《我本芬芳》講述了20世紀(jì)六十七年代一個(gè)普通女人的婚姻故事。品學(xué)兼優(yōu)的年輕姑娘惠才由于就讀的中專停辦而輾轉(zhuǎn)至江西求學(xué)，畢業(yè)前夕，她又因出身問題即將被下放農(nóng)村。走投無路的惠才在好友的勸說下，與相識(shí)不久的呂醫(yī)生結(jié)了婚，婚后她勤儉持家、賣力工作。不過個(gè)性喜好、為人處世的差異，令惠才與丈夫摩擦不斷，而生兒育女又徹底中斷了她的求學(xué)之路。熱情敏感的惠才無論如何也無法打動(dòng)一顆冷漠的心，屢屢受挫的她不肯沉溺于傷痛，仍舊生機(jī)勃勃地學(xué)習(xí)

《人間失格》是日本小說家太宰治頗具影響力的小說作品，發(fā)表于1948年，是一部自傳體的小說。纖細(xì)的自傳體中透露出的頹廢，毀滅式的絕筆之作。太宰治巧妙地將自己的人生與思想，隱藏于主角葉藏的人生遭遇，借由葉藏的獨(dú)白，窺探太宰治的內(nèi)心世界——“充滿了可恥的一生”。在發(fā)表該作品的同年，太宰治自殺身亡，為自己畫下一個(gè)句號(hào)。

人們只看到我的與眾不同：一個(gè)十七歲前從未踏入教室的大山女孩，卻戴上一頂學(xué)歷的高帽，熠熠生輝。只有我知道自己的真面目：我來自一個(gè)極少有人能想象的家庭。我的童年由垃圾場的廢銅爛鐵鑄成，那里沒有讀書聲，只有起重機(jī)的轟鳴。不上學(xué)，不就醫(yī)，是父親要我們堅(jiān)持的忠誠與真理。父親不允許我們擁有自己的聲音，我們的意志是他眼中的惡魔。哈佛大學(xué)，劍橋大學(xué)，哲學(xué)碩士，歷史博士……我知道，像我這樣從垃圾堆里爬出來的無知女孩，能取得如今的成就，

《人世間》（三卷本）是著名作家梁曉聲的*長篇小說。全書一百一十五萬字，歷經(jīng)數(shù)年創(chuàng)作完成。作品以北方省會(huì)城市一位周姓平民子弟的生活軌跡為線索，從二十世紀(jì)七十年代寫到改革開放后的今天，多角度、多方位、多層次地描寫了中國社會(huì)的巨大變遷和百姓生活的跌宕起伏，藝術(shù)而雄辯地展現(xiàn)了平民百姓向往美好生活的人生努力和社會(huì)發(fā)展的歷史進(jìn)步，堪稱一部五十年中國百姓生活史。作者感同身受，滿懷深情，立足底層，直指人心，于人間煙火處彰顯道義和擔(dān)當(dāng)

《白夜行》被普遍視為日本作家東野圭吾作品的無冕之王，一經(jīng)推出即成為東野圭吾的長篇小說代表作，中文版銷量超450萬冊，與《嫌疑人X的獻(xiàn)身》《惡意》《解憂雜貨店》并稱為東野圭吾四大杰作。 《白夜行》是東野圭吾當(dāng)之無愧的鴻篇巨制，全書故事跨越19年時(shí)間，登場人物超過50個(gè)，草蛇灰線伏脈千里，情節(jié)線索縱橫交錯(cuò)又絲絲入扣，用一樁離奇命案牽出案件相關(guān)人跨越19年驚心動(dòng)魄的故事、悲涼的愛情、吊詭的命運(yùn)、令人發(fā)指的犯罪、白描又生動(dòng)的

《百年孤獨(dú)》是魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的代表作，描寫了布恩迪亞家族七代人的傳奇故事，以及加勒比海沿岸小鎮(zhèn)馬孔多的百年興衰，反映了拉丁美洲一個(gè)世紀(jì)以來風(fēng)云變幻的歷史。作品融入神話傳說、民間故事、宗教典故等因素，巧妙地糅合了現(xiàn)實(shí)與虛幻，展現(xiàn)出一個(gè)瑰麗的想象世界，成為20世紀(jì)重要的經(jīng)典文學(xué)巨著。1982年加西亞·馬爾克斯獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，奠定*文學(xué)大師的地位，很大程度上便是憑借《百年孤獨(dú)》的巨大影響。

單親女孩迪倫，15歲的世界一片狼藉：與母親總是無話可說，在學(xué)校里經(jīng)常受到同學(xué)的捉弄，唯一談得來的好友也因?yàn)檗D(zhuǎn)學(xué)離開了。這一切都讓迪倫感到無比痛苦。 她決定去看望久未謀面的父親，然而，路上突發(fā)交通事故。等她拼命爬出火車殘骸之后，卻驚恐地發(fā)現(xiàn)，自己是唯一的幸存者，而眼前，竟是一片荒原。 此時(shí)，迪倫看到不遠(yuǎn)處的山坡上一個(gè)男孩的身影。 男孩將她帶離了事故現(xiàn)場。但是，迪倫很快意識(shí)到，男孩并不是偶然出現(xiàn)的路人，他似乎是特意