音響詩學的古典鉤沉與今典考掘:韓鍾恩音樂美學與當代音樂研究文論
定 價:145 元
- 作者:韓鍾恩著
- 出版時間:2022/10/1
- ISBN:9787556606245
- 出 版 社:上海音樂學院出版社
- 中圖法分類:J624.13-53
- 頁碼:558
- 紙張:膠版紙
- 版次:1
- 開本:16開
自2012年輯集出版我的第六本個人文集:《聲音經驗的先驗表述——韓鍾恩音樂美學與藝術批評文論》(Musical Aesthetics and Art Criticisrn)(上海音樂學院出版社2012年9月第1版)至今,又八年過去了。
這第七本個人文集,是自此之后這些年間所撰寫的數十篇文論,毫無疑問,其重心主要在:音響詩學。
總體而言,這一期間我的音樂學研究與寫作的主要特點,就是依托音響詩學理念,并且,以此為研究與寫作策略,通過音樂作品考掘其中的藝術問題、美學問題、哲學問題;再通過當代音樂問題,鉤沉與其相關的工藝結構、聽感官事實、聲本體與聽本體、音樂學學科問題。
遂,以《音響詩學的古典鉤沉與今典考掘——韓鍾恩音樂美學與當代音樂研究文論》為之命題。
與第六本文集相似,有些問題接近的論文,囿于時間跨度不大,一些敘事與陳述難免在不同文本及語境中有所重復。但為了保持歷史的真實性,本文集輯錄不作修訂,僅在此加以說明。
經過認真篩選與仔細整理,共有38篇文論收入本文集。
其中,除去自序與編后記之外,尚有36篇已經發(fā)表與即將發(fā)表者,分為以下四種類別——
1)音響詩學與藝術學研究,10篇;
2)音樂美學研究,11篇;
3)當代音樂研究與音樂學問題,8篇;
4)音樂會批評,7篇。
天下獨一字,唯我為大。
盡管,這只是一個名字代稱,卻始終如一。
我是誰?
我是人。
我把眼前呈現的一切命名為世界,
接著,又把依著它的樣子描摹下來的輪廓與色調命名為地圖,
進一步,再把這一元萬象的林林總總命名為天文地理神話人說……
看著地圖,我行走在自以為是的路上,
老人說,從前不是這樣的,
老人的老人又說,從前的從前也不是從前這樣的……
由此,通過漫長的歲月,
這邊長大了,那邊縮小了,
現在留了下來,過去卻漸漸淡忘…..
到頭來,依然是方圓規(guī)矩的這一個六合,
只因資源的持續(xù)配置而拓撲走形,
中國古人日,
有一種東西就叫作:上善若水。
就這樣,這一個我退讓出局,
干脆把所有的地緣血緣物緣情緣心緣……還原成形而上之道并九九
歸一。
有的我,
認知主客二分,盼望天地入神四重奏;
有的我,
自信渾融圓通自成體,感悟天人合一;
有的我,
依賴歷史的書寫;
有的我,
相信上帝的手。
人與自然本為一體,因文化而分離;
文而化之:以自然為本之人倒反成了以非自然為相之人。
其實,效仿文化與師法自然的絕對尺度永遠不再對稱……
平日斷裂處歷史呈現,
斷裂彌合時又重返平日,
人與自然能否因文化而再度合一?
還有一種東西,
縱然不在卻仍舊是,
即便還是則已然不在,
就好像那些不可重來的已有……
為什么?
因為它并非自有、原在、本是。
于是,就用能夠思想的聲音和能夠發(fā)聲的思想,
去訴說去表達主體的我、他者的我、虛無的我、存在的我,
如何在自然天成、人為造成、歷史生成、本有自成的萬象一元中間,
通過直射、折射、映射、輻射,
持續(xù)綻放并煥發(fā)出奇特及永久為公眾所奪目的光彩。
與其說這些存在是應了這樣的訴說與表達,
不如說這樣的訴說與表達本身就是一種存在,
因為它告訴我能思的詩與能詩的思這樣一種聲音在場的唯一處所,
又怎樣穿過曲徑分岔的花園,
行走在之所以是的路上,
再借著弦外之音的鏡子重復映照著自己,
在眾聲喧嘩之中獨聞天籟地籟人籟之后的神籟……
韓鍾恩,男,1955年3月5日出生上海,漢族。
音樂美學家,音樂批評家。
中央音樂學院博士,上海音樂學院首批特聘專家,教授,音樂美學與當代音樂研究方向博士研究生導師,上海音樂學院國家重點學科音樂學專業(yè)音樂美學方向學科帶頭人,中國音樂美學學會名譽會長,享受國務院政府特殊津貼,《音樂藝術》《人民音樂》《音樂研究》編委。
曾任上海音樂學院音樂學系系主任(2004-2015)、中國音樂美學學會會長(2005-2015)。
1982-1987年,在上海音樂學院音樂學系就讀大學本科,師從葉純之研究員,獲學士學位。
1987-2004年,在中國藝術研究院音樂研究所從事研究與教學,任研究員、博士研究生導師、《中國音樂年鑒》主編、《藝術評論》副主編。
2000-2003年,在中央音樂學院攻讀博士學位,師從于潤洋教授,獲博士學位。
2004年至今,在上海音樂學院音樂學系從事教學,并作為音樂美學學科帶頭人主持國家重點學科當代音樂文化批判研究方向。
數10年來,在音樂美學、音樂人類學、音樂哲學、當代音樂研究、音樂批評、音樂學學科建設等領域公開發(fā)表文論700余萬字。主持編輯《中國音樂年鑒》10余卷及其他各類出版物3000余萬字,創(chuàng)編《音樂,人文敘事》。
自序
音響詩學與藝術學研究
貝多芬:讓音樂說話
哭也很美
——于潤洋《悲情肖邦》給出的美哭并及由此而流不盡的美淚
在音樂中究竟能夠聽到什么樣的聲音?
——布拉姆斯:《第一交響曲》第三研究
再論在音樂中究竟能夠聽到什么樣的聲音?
——布拉姆斯:《第一交響曲》第四研究
音響詩學
——瓦格納樂劇《特里斯坦與伊索爾德》樂譜筆記并相關問題討論
音響詩學并及個案描寫與概念表述
通過聲音修辭成就音響敘事
c小調是一個問題
關于藝術音樂論域的五個討論提綱
在音樂的聲音中究竟能夠聽出什么?
——關于音樂美學與音樂學寫作的教學、科研以及學科建設的工作筆記
音樂美學研究
音樂美學學科宣言
2015年第十屆全國音樂美學學術研討會開幕辭
1985-2015年中國音樂美學學會成立30周年
暨2011-2015年中國音樂美學學科建設與2011-2015年中國音樂
美學學會工作報告
2012音樂美學專題筆會開幕辭
2013音樂美學專題筆會開幕辭
2014音樂美學高層論壇開幕辭
錢仁康猜想并依此引發(fā)兩個音樂學寫作問題
于潤洋音樂學本體論思想鉤沉并及相關研究鉤鏈
基于藝術工藝學的美學情智并及合目的性的哲學終端
音樂的聽與美學的說
——由音樂美學教學問題倒逼學科本體
從元問題到元命題
——相關音樂美學學科結構與本體的問題討論
當代音樂研究與音樂學問題
音樂如何通過聲音為當代立言?
——寫在上海音樂學院2012第五屆當代音樂周舉行之際
當代音樂應該發(fā)出什么樣的聲音?
——相關當代音樂的藝術問題美學問題哲學問題之若干斷想
……
音樂會批評
編后記