本書(shū)從跨文化的視野，研究古典巖彩畫(huà)的發(fā)展歷史、風(fēng)格演變、技法表現(xiàn)以及巖彩畫(huà)的材料使用，是為了在今天全球化的背景下，立足本土傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)，發(fā)揚(yáng)古典巖彩藝術(shù)勇于吸納外來(lái)藝術(shù)精華的傳統(tǒng)精神，發(fā)揮其融合東西方藝術(shù)表現(xiàn)手法的優(yōu)勢(shì)特性，復(fù)興和推動(dòng)當(dāng)代中國(guó)巖彩畫(huà)的發(fā)展，并拓寬、延伸其表現(xiàn)手法，結(jié)合當(dāng)代審美觀念來(lái)反映現(xiàn)實(shí)生活，推進(jìn)巖彩畫(huà)表現(xiàn)形態(tài)的現(xiàn)代化進(jìn)程，振興中國(guó)具有東方特色的現(xiàn)代繪畫(huà)。
李潔，廈門(mén)大學(xué)碩士研究生畢業(yè)，銅仁學(xué)院藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、教授，西南民族大學(xué)、湖北民族大學(xué)外聘碩士生導(dǎo)師；中國(guó)美協(xié)會(huì)員、中國(guó)少數(shù)民族美術(shù)促進(jìn)會(huì)會(huì)員；貴州省藝術(shù)科學(xué)學(xué)會(huì)理事、高校美術(shù)教學(xué)指導(dǎo)委員會(huì)委員、藝術(shù)教育指導(dǎo)委員會(huì)委員；貴州省省級(jí)教學(xué)名師。
第一章 緒論
第一節(jié) 絲綢之路概述
第二節(jié) 絲綢之路話來(lái)由
第三節(jié) 絲綢之路的人文地理
第四節(jié) 巖彩壁畫(huà)的歷史溯源
第五節(jié) 小結(jié)
第二章 絲路西端——燦爛的愛(ài)琴文化
第一節(jié) 克里特島的古典巖彩藝術(shù)
第二節(jié) 邁錫尼巖彩藝術(shù)
第三節(jié) 小結(jié)
第三章 探尋古埃及的古典巖彩藝術(shù)
第一節(jié) 塵封的古埃及藝術(shù)
第二節(jié) 追求永恒的古埃及古典巖彩藝術(shù)
第三節(jié) 小結(jié)
第四章 西亞、中亞、南亞的古典巖彩藝術(shù)
第一節(jié) 西亞的古典巖彩壁畫(huà)藝術(shù)
第二節(jié) 阿富汗的古典巖彩壁畫(huà)藝術(shù)
第三節(jié) 南亞的巖彩壁畫(huà)藝術(shù)
第四節(jié) 小結(jié)
第五章 雪域高原的古典巖彩藝術(shù)
第一節(jié) 西藏佛教巖彩壁畫(huà)藝術(shù)
第二節(jié) 藏傳佛教古典壁畫(huà)藝術(shù)
第三節(jié) 藏傳佛教巖彩藝術(shù)的奇葩——唐卡
第四節(jié) 青海等地的巖彩壁畫(huà)藝術(shù)
第五節(jié) 小結(jié)
第六章 新疆絲路巖彩壁畫(huà)藝術(shù)探秘
第一節(jié) 新疆（古西域）概述
第二節(jié) 新疆古典巖彩藝術(shù)
第三節(jié) 佛陀圓寂的歸宿——舍利盒
第四節(jié) 小結(jié)
第七章 輝煌的視覺(jué)盛宴——敦煌石窟藝術(shù)
第一節(jié) 敦煌石窟及其巖彩壁畫(huà)藝術(shù)
第二節(jié) 莫高窟石窟巖彩壁畫(huà)
第三節(jié) 河西地區(qū)其他石窟巖彩壁畫(huà)藝術(shù)
第四節(jié) 河西走廊墓室?guī)r彩藝術(shù)
第五節(jié) 小結(jié)
第八章 東端故里——西安與洛陽(yáng)巖彩藝術(shù)
第一節(jié) 漢唐雄風(fēng)——西安的壁畫(huà)藝術(shù)
第二節(jié) 洛陽(yáng)的巖彩壁畫(huà)藝術(shù)
第三節(jié) 吉林高句麗墓室藝術(shù)
第四節(jié) 小結(jié)
第九章 絲路東漸——朝鮮與日本巖彩藝術(shù)
第一節(jié) 朝鮮半島的巖彩藝術(shù)
第二節(jié) 日本的巖彩藝術(shù)
第三節(jié) 小結(jié)
第十章 古典巖彩壁畫(huà)的技法分析與研究
第一節(jié) 西藏夏魯寺藏傳佛教巖彩壁畫(huà)技法研究
第二節(jié) 多元文化視角下龜茲巖彩壁畫(huà)摹寫(xiě)研究的價(jià)值
附圖
主要參考文獻(xiàn)
后記
書(shū)單推薦
