寫(xiě)在前面首先需要聲明的是：這里所談及的雕塑的起源，并不是從史學(xué)角度來(lái)論述雕塑的發(fā)展過(guò)程，而是將視點(diǎn)鎖定在起源這一問(wèn)題點(diǎn)上。從起源出發(fā)，追溯形態(tài)發(fā)生的法則和原理，思考雕塑產(chǎn)生的現(xiàn)實(shí)性內(nèi)涵是本書(shū)的主旨。對(duì)起源的思考，實(shí)際上是立足于當(dāng)代對(duì)遠(yuǎn)古的一種想象，其立場(chǎng)并不囿于線性的歷史發(fā)展脈絡(luò)，而是依靠人自身所擁有的遠(yuǎn)古記憶，努力去推想起源那個(gè)瞬間的狀態(tài)，盡可能將自己拉回遠(yuǎn)古，感應(yīng)雕塑產(chǎn)生的瞬間，推想遠(yuǎn)古時(shí)期產(chǎn)生雕塑的場(chǎng)景，感悟彼時(shí)那個(gè)起源的動(dòng)機(jī)和瞬間。之所以思考起源的問(wèn)題，是因?yàn)榻袢账�涌現(xiàn)的3D打印技術(shù)，事實(shí)上已使雕塑本身面臨新的變革契機(jī)，過(guò)去那種通過(guò)雕塑家的手將對(duì)象物再現(xiàn)的手段和方式，正逐漸被3D打印所替代。伴隨3D掃描儀器的出現(xiàn)，將對(duì)象物進(jìn)行3D掃描并栩栩如生地打印出來(lái)的過(guò)程，已經(jīng)變得非常容易和直接。盡管目前3D掃描和打印技術(shù)或許還有某些精度上的問(wèn)題，但我們必須意識(shí)到，正如19世紀(jì)攝影的出現(xiàn)使人們對(duì)古典繪畫(huà)產(chǎn)生了質(zhì)疑一樣，3D打印技術(shù)的出現(xiàn)，同樣使人們對(duì)雕塑的現(xiàn)狀產(chǎn)生質(zhì)疑。邁入21世紀(jì)之后的雕塑將有哪些可能性？在我看來(lái)，從起源出發(fā)是一種理解未來(lái)的方法，通過(guò)想象今天和遠(yuǎn)古之間的關(guān)聯(lián)，重新思考雕塑的可能性與出發(fā)點(diǎn)，是寫(xiě)這本小冊(cè)子的動(dòng)機(jī)。本書(shū)分四部分：第一部分聚焦于形態(tài)與凝視的瞬間，嘗試從人眼的形成與意識(shí)出發(fā)，探究被凝視狀態(tài)的發(fā)生原理；第二部分探討形態(tài)的兩種制作方式，即雕塑產(chǎn)生的兩種潛在可能性，并對(duì)勞動(dòng)過(guò)程中周圍已形成的形態(tài)與人之間的關(guān)聯(lián)進(jìn)行邏輯推理與論述；第三部分闡述建筑作為源自骨骼的巨大雕塑，鑒于建筑和雕塑在三維形態(tài)及人類創(chuàng)造屬性上的緊密聯(lián)系，深入剖析二者之間的可轉(zhuǎn)換性，以及這種關(guān)聯(lián)如何指向新的建筑與雕塑融合方向；最后，作者以遠(yuǎn)古起源的獨(dú)特視角，對(duì)雕塑的起源進(jìn)行還原性思考。王 昀2019 年 8 月 9 日初稿2025 年 2 月 9 日修訂