本書討論了在數(shù)字化背景下攝影的現(xiàn)狀、發(fā)展和未來。作者認(rèn)為，人類已經(jīng)進(jìn)入數(shù)字化時(shí)代，攝影的方式發(fā)生了巨大的變化，媒介的革命已然發(fā)生。

本書以洋洋五十萬字和近六百幅作品，對世界攝影流派和思想發(fā)展歷程作了全方位的梳理和闡述，并通過對攝影家創(chuàng)作思想的剖析，揭示了世界攝影的本質(zhì)和走向。

不同于常見的講解攝影構(gòu)圖方法的工具書，《攝影構(gòu)圖藝術(shù)》將攝影的構(gòu)圖上升為一種對美學(xué)原理的探討。在這個(gè)過程中，作者以通俗易懂的分析和恰當(dāng)合適的示例，建立起一套關(guān)于攝影構(gòu)圖可以遵循的規(guī)則和方法。 《攝影構(gòu)圖藝術(shù)》內(nèi)容并不是單純地講解攝影構(gòu)圖，作者在書中提出了構(gòu)成優(yōu)秀攝影作品的4個(gè)要素，其中能夠喚起觀眾的情感反應(yīng)是其中最重

《與陳傳興漢寶德黃春明的對話錄：攝影美學(xué)七問》為著名攝影家阮義忠的代表作品，與《當(dāng)代攝影大師》、《當(dāng)代攝影新銳》一同被視為華人世界的攝影啟蒙書。享有“世界攝影之于中國的啟蒙者和傳道者”之名的攝影家阮義忠，于上世紀(jì)八十年代，花一年時(shí)間訪談陳傳興、漢寶德、黃春明三人，以談話集的方式展開對攝影美學(xué)的深度思辨，探討了攝影的本質(zhì)

今天，攝影有著自身特有的文化，但同時(shí)也與藝術(shù)傳統(tǒng)緊密相連著�！端囆g(shù)的誘惑》從歷史發(fā)展的角度批判地闡述了曾經(jīng)的攝影術(shù)如何影響了當(dāng)代的藝術(shù)家。\\t19世紀(jì)，攝影成為一種新晉的影像媒介。當(dāng)時(shí)的先鋒攝影師，如朱麗葉·瑪格麗特·卡梅倫、奧斯卡·古斯塔夫·雷蘭德，從之前的大師們的作品中尋找靈感。今天攝影師再不需要為攝影這個(gè)媒介在

《國際攝影藝術(shù)教程（第2版）》分為6章，分別是“準(zhǔn)備開始……”、“攝影大家族”、“橋梁”、“這就是相機(jī)，現(xiàn)在出去拍照吧！”、“現(xiàn)在你想成為攝影師了嗎？”、“攝影圣經(jīng)”。內(nèi)容涵蓋了從傳統(tǒng)攝影到數(shù)碼攝影的所有方面，既展示了攝影大師的創(chuàng)作過程，又包含了全球年輕攝影師的令人激動的作品，對攝影的現(xiàn)狀和未來的發(fā)展方向進(jìn)行了深入而獨(dú)

《攝影新批評叢書》以跨學(xué)科的視角對中國當(dāng)代攝影的現(xiàn)象和特征進(jìn)行梳理和思考，以攝影批評、攝影史研究、隨筆以及訪談等靈活多樣的文本樣式，全面呈現(xiàn)中國攝影歷史與現(xiàn)狀的文化圖景。本書為《攝影新批評叢書》之一。中國攝影史上有很多優(yōu)秀的攝影批評家和批評文章，這些文章出現(xiàn)在不同的歷史時(shí)期，散佚在各種報(bào)刊文集雜志網(wǎng)絡(luò)中，它們都曾經(jīng)或

《攝影新批評叢書：指尖上的攝影》以跨學(xué)科的視角對中國當(dāng)代攝影的現(xiàn)象和特征進(jìn)行梳理和思考，以攝影批評、攝影史研究、隨筆以及訪談等靈活多樣的文本樣式，全面呈現(xiàn)中國攝影歷史與現(xiàn)狀的文化圖景。本書為《攝影新批評叢書》之一。《攝影新批評叢書：指尖上的攝影》為旅美攝影文化學(xué)者陳建中的個(gè)人隨筆集。全書收錄了作者自2007年以來在國內(nèi)

《攝影原來如此神奇》展現(xiàn)了80幅世界攝影名作的細(xì)節(jié)，并對其何以成為經(jīng)典進(jìn)行了恰如其分的評述。作品類型從先鋒黑白經(jīng)典到今日的數(shù)碼杰作，涵蓋了阿爾弗雷德·斯蒂格利茨、恩斯特·哈斯、南·戈?duì)柖�、李妮科·迪克斯特拉和馬丁·帕爾等不同風(fēng)格類型的作者。瓦爾·威廉姆斯突出了每幅作品區(qū)別于其它同類作品的因素所在，比如構(gòu)圖、色彩、材質(zhì)以

本書運(yùn)用典型的攝影配色設(shè)計(jì)作品范例，直接提供給設(shè)計(jì)師印前作品配色設(shè)計(jì)參考，使設(shè)計(jì)師從中得到借鑒，獲得配色設(shè)計(jì)靈感。