本書(shū)通過(guò)對(duì)有關(guān)“秦文化”文本材料的深入解讀以及古籍文獻(xiàn)的分類、梳理，以文獻(xiàn)實(shí)證建構(gòu)秦代造物設(shè)計(jì)多元融合研究的理論框架。該書(shū)注重于從秦代物質(zhì)文化（衣、食、住、行、用）入手，對(duì)秦代造物設(shè)計(jì)的多元融合進(jìn)行歷時(shí)性與共時(shí)性的綜合研究。在具體的研究方法上爬梳剔抉、規(guī)范有致，更注重“造物”概念的融入，將歷史性研究法中現(xiàn)存文獻(xiàn)、實(shí)物證

本書(shū)嘗試以文化理論解讀我國(guó)古代草原絲綢之路上的草原文化傳播,梳理各個(gè)時(shí)期草原文化的發(fā)展進(jìn)程,以及這段時(shí)間內(nèi)中外工藝美術(shù)的交流情況。該書(shū)共分九章,內(nèi)容包括:工藝美術(shù)的概念;材料、工藝技術(shù)與藝術(shù)等。

《中國(guó)工藝美術(shù)史（新版）》增加了近幾年新發(fā)現(xiàn)的考古成果，如2015年挖掘的海昏侯墓等，并突出知識(shí)性、強(qiáng)調(diào)時(shí)效性，以保證史書(shū)的延續(xù)與完美，滿足新時(shí)期的學(xué)習(xí)需求。另外，在每章開(kāi)頭部分，用“課程導(dǎo)入”將時(shí)代背景與工藝美術(shù)結(jié)合起來(lái)講，方便學(xué)生從宏觀上去了解歷史的演進(jìn)，同時(shí)增加了課后練習(xí)題，以“章測(cè)試”的新慕課形式出現(xiàn)，從而使學(xué)

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)端于19世紀(jì)末，大致結(jié)束于20世紀(jì)初，它是一種廣泛的藝術(shù)思潮和藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)，所涉及的地理范圍包括歐洲大陸、英美及其有關(guān)屬地以及部分東亞和中亞地區(qū)。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的跨越世紀(jì)轉(zhuǎn)折點(diǎn)的藝術(shù)潮流，它前承19世紀(jì)中后期的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，后啟在兩次世界大戰(zhàn)之間流行開(kāi)來(lái)的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，以及后來(lái)的現(xiàn)代主義思潮，因此

本書(shū)為“跨世紀(jì)設(shè)計(jì)藝術(shù)潮流”系列叢書(shū)的首篇，將從各個(gè)側(cè)面，通過(guò)詳實(shí)的圖文資料介紹了藝術(shù)手工藝運(yùn)動(dòng)的起源、發(fā)展及其影響。同時(shí)還將帶領(lǐng)讀者領(lǐng)略各國(guó)藝術(shù)手工藝大師及其杰作。正如英國(guó)藝術(shù)手工藝大師威廉?莫里斯所言“手工藝讓我們看起來(lái)更像萬(wàn)物之靈，讓我們變得更為睿智，而不至淪落為遲鈍的勞動(dòng)者、輕浮的尋歡者、絕望厭世的‘社會(huì)名流’

本書(shū)是“跨世紀(jì)設(shè)計(jì)藝術(shù)潮流”第三本，它從各個(gè)側(cè)面，通過(guò)詳實(shí)的圖文資料介紹了裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的前緣要素、展開(kāi)及影響。雖然裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)一般被視為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的反抗和背離，但同時(shí)它也對(duì)之前的兩大運(yùn)動(dòng)做了很好的吸收及利用。因此裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是一種多面體式的具有復(fù)合特征的藝術(shù)現(xiàn)象。其中近40為各國(guó)裝飾藝術(shù)大師和他們的作品更是令全書(shū)熠熠生

本文主要論述了揚(yáng)州古代工藝美術(shù)發(fā)生發(fā)展的生態(tài)背景、生產(chǎn)的方式與銷售的模式、技藝的表現(xiàn)與形制的特色以及風(fēng)格的形成與交流傳播等問(wèn)題，以期闡明這一獨(dú)特的區(qū)域性工藝文化發(fā)生發(fā)展的內(nèi)在機(jī)制與外在表現(xiàn)。系統(tǒng)探討了揚(yáng)州古代工藝美術(shù)風(fēng)格的形成和傳播問(wèn)題。

《中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)與工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)》是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)工藝文化及其進(jìn)入現(xiàn)代社會(huì)之后實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化生產(chǎn)過(guò)程的研究，主要內(nèi)容包括上下兩篇，上篇追溯了中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的淵源發(fā)展、類型特征、分布狀況和現(xiàn)代轉(zhuǎn)型等；下篇主要研究傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展后的現(xiàn)狀、空間、未來(lái)發(fā)展等內(nèi)容；附錄部分遴選了傳統(tǒng)工藝美術(shù)及其產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的六個(gè)典型案例作為研究

《中國(guó)陳設(shè)藝術(shù)史》一書(shū)將原本散落在美術(shù)史、考古學(xué)、建筑史等不同學(xué)科中的碎片系統(tǒng)整理，以圖像學(xué)、文獻(xiàn)學(xué)、考古學(xué)等的研究方法，將傳統(tǒng)陳設(shè)藝術(shù)在微觀與宏觀、時(shí)間與空間方面加以梳理和整合，在環(huán)境藝術(shù)的語(yǔ)境下對(duì)傳統(tǒng)居室陳設(shè)藝術(shù)展開(kāi)研究，梳理出一條關(guān)于“中國(guó)陳設(shè)藝術(shù)”的主線。 作者將其劃分為孕育期、發(fā)展期以及成熟期三個(gè)階段，這三

本書(shū)是“藝術(shù)碩士（MFA）專業(yè)課考研輔導(dǎo)通用系列教材”中的一本，本書(shū)對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)史龐雜的體系進(jìn)行整理歸納。本書(shū)在內(nèi)容編排上采取大綱式編寫(xiě)方法，對(duì)重點(diǎn)概念和內(nèi)容用粗體標(biāo)出，力圖通過(guò)簡(jiǎn)明的體例、精練的文字將現(xiàn)代設(shè)計(jì)史中的重要知識(shí)展現(xiàn)出來(lái)。本書(shū)的主要對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)史中，現(xiàn)代設(shè)計(jì)的萌芽與“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)、“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)、“裝飾藝術(shù)”