本書是一部影視評論文集，收錄了作者近百篇評論文章，共分為四個部分，第一部分是影視理論評論，內(nèi)容涉及影視劇美學(xué)流變、網(wǎng)劇創(chuàng)作生態(tài)研究、文學(xué)改編的二度創(chuàng)作等命題。第二部分為電視劇評論，包括當(dāng)下熱門的《漫長的季節(jié)》《對手》《士兵突擊》等電視劇的藝術(shù)評論。第三部分是電影評論，包括《無問東西》《送我上青云》《白日焰火》《一代宗師

本書是國家專項資金支持的文化產(chǎn)業(yè)研究項目，由中國電影家協(xié)會、中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心集合業(yè)內(nèi)專家學(xué)者，在掌握翔實的年度統(tǒng)計數(shù)據(jù)的基礎(chǔ)上，經(jīng)過扎實的市場調(diào)研和深入研究，對中國電影產(chǎn)業(yè)2024年度的整體狀況以及產(chǎn)業(yè)鏈的各個環(huán)節(jié)，進行的歸納總結(jié)。本報告結(jié)合調(diào)研結(jié)果提出了戰(zhàn)略性、建設(shè)性的建議和前景預(yù)測。報告后還附有三份權(quán)威、準(zhǔn)確、

《中國紀(jì)錄片發(fā)展報告(2024)》是中國傳媒大學(xué)中國紀(jì)錄片研究中心推出的針對紀(jì)錄片領(lǐng)域的年度發(fā)展報告，迄今已連續(xù)出版十余年。 本年度發(fā)展報告內(nèi)容主要包含“總報告”“行業(yè)報告”“國際傳播”“國別研究”“前沿觀察”“個案報告”等板塊�！翱倛蟾妗毖永m(xù)了每年的業(yè)態(tài)調(diào)查，對中國紀(jì)錄片行業(yè)發(fā)展進行總體回顧�！靶袠I(yè)報告”描摹中國新媒

本書為知名學(xué)者關(guān)于德勒茲藝術(shù)哲學(xué)思想的系列專著之一。20世紀(jì)下半葉，法國哲學(xué)家德勒茲撰寫了具有重要影響的電影理論著作。本書作者用清晰而深刻的思想和語言，從背景材料、思想來源等各個角度，細致地對德勒茲電影論著尤其是艱深難懂的段落，進行了文本分析，深刻闡釋了德勒茲復(fù)雜而深邃的電影思想，為讀者接近、閱讀、了解和研究德勒茲掃清

《哪吒之魔童鬧海藝術(shù)設(shè)定集》是動畫電影《哪吒之魔童降世》的續(xù)作《哪吒之魔童鬧�！返墓俜剿囆g(shù)設(shè)定集，全書分為六大章節(jié)，記錄了電影主創(chuàng)團隊五年多的創(chuàng)作點滴。這本設(shè)定集不僅揭秘了動畫電影在不同創(chuàng)作階段的成果和故事，而且通過豐富的視覺資料，全方位展現(xiàn)了電影的設(shè)計思路和設(shè)計細節(jié)。書中收錄了大量的角色設(shè)計資料，講述了角色的幕后故事

當(dāng)下，電視劇已經(jīng)成為了一種重要的文化現(xiàn)象，它以其獨特的方式，為我們展示了一個豐富多彩的世界。電視劇的魅力在于它能夠通過故事情節(jié)、人物設(shè)定、演員表演等多種方式，深深地吸引觀眾的眼球，觸動人們的心靈。本書選取了6部不同題材、不同類型、不同主題的電視劇代表作，分析解讀新時代中國電視劇的高質(zhì)量發(fā)展路徑。從主題、題材、敘事策略、

本書分為15章，以中國電影產(chǎn)業(yè)為例，從“引進來”和“走出去”兩個視角探討了中國電影市場如何引進外國電影，以及中國電影如何在國際市場上擴張。

本書以電影敘事時空與電影美術(shù)創(chuàng)作流程為線索，全面記錄了美術(shù)部門如何真實再現(xiàn)這32年間的家庭、城市，甚至是我們國家的日新月異�？偨Y(jié)美術(shù)指導(dǎo)帶領(lǐng)整個美術(shù)團隊從劇本分析、設(shè)計制作，到電影拍攝過程中汲取的工作經(jīng)驗與創(chuàng)作思考。同時收錄電影《唐山大地震》的珍貴圖稿，包括設(shè)計手稿、制作圖、工作照與劇照等，重構(gòu)這部以心靈史闡釋的災(zāi)難史

中國的非遺影像，其參與主體之多、歷史積淀之久以及高度的組織化與系統(tǒng)化，是非遺世界體系中絕無僅有的生動實踐。與非遺影像豐富的歷史實踐相比，學(xué)術(shù)研究對非遺影像的認識尚未成熟，對其歷史脈絡(luò)的梳理也幾乎為空白。因此，本書以紀(jì)實類非遺影像為研究對象，在詳細考察從20世紀(jì)發(fā)端至今非遺影像的歷史源流與當(dāng)代實踐的基礎(chǔ)上，探討非遺在影像

在網(wǎng)絡(luò)視聽各類新技術(shù)、新業(yè)態(tài)中，微短劇憑借在內(nèi)容形式、制作方式、傳播渠道、商業(yè)模式等方面的獨特優(yōu)勢，迅速發(fā)展成為網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作的新形態(tài)、視聽技術(shù)創(chuàng)新的“試驗田”、文化出海的新渠道、產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新增長點。在主管部門對微短劇的管理引導(dǎo)與微短劇內(nèi)生發(fā)展邏輯共同驅(qū)動下，微短劇經(jīng)歷了早期的萌芽與探索后進入2.0階段，用戶規(guī)模、市場規(guī)