《影視編輯實訓》分上、中、下三篇，上篇為影視編輯工作指導，主要對后面所有實訓項目內(nèi)容起指導作用，特別是后面的綜合性實訓項目，必須貫徹本篇的要求才能剪輯出符合要求的作品。中篇為視頻剪輯藝術(shù)，由淺入深，讓學生掌握電視鏡頭組接的基本規(guī)則。中篇共八個實訓項目：景別的剪輯；越軸的剪輯；影視時間的構(gòu)造；影視空間的構(gòu)造；運動鏡頭的剪

《影視戲劇評論》系列是中南財經(jīng)政法大學新聞與文化傳播學院主編的戲劇與影視學專業(yè)叢書，由戲劇影視研究中心主持具體編輯事務。

《中國戲曲電影史》保留了2005年版《中國戲曲電影史》的基本面貌，對于原書中存在的一些錯誤與疏漏盡可能地做出了改正、補遺，續(xù)寫了21世紀以來戲曲電影的新的成就與發(fā)展。社會文化環(huán)境的變遷一定程度上影響著每個發(fā)展時期的作品風格樣式，特別是21世紀以來，中國政治、經(jīng)濟、文化的大發(fā)展、大變革，使得中國戲曲和電影都進入一個高速發(fā)

《救贖：電影批評的新使命》是《貴州大學學報（藝術(shù)版）》電影研究欄目精選出來的論文集，是繼《電影與全思化》《電影研究與哲學的電影學轉(zhuǎn)向》之后的第三本。作為現(xiàn)代性境域中誕生的電影，從早期的藝術(shù)論證到今日的學科發(fā)展，越來越凸顯它在視覺文化中的影響與優(yōu)勢，技術(shù)的發(fā)展，使得電影創(chuàng)作和傳播越來越便利化，電影逐漸成為普通民眾的日常需

《江師范大學戲劇與影視藝術(shù)書系》出自浙江師范大學文化創(chuàng)意與傳播學院的一群老師，是他們耕耘于戲劇與影視領(lǐng)域的一次結(jié)集、一次亮相。縱觀這套書系，顯示出如下幾個較為突出的特質(zhì)：作者隊伍趨年輕，大多數(shù)為“80后”或接近“80后”的新銳，如黃鐘軍、余韜、胡斌、李勇強等；北京師范大學、中央戲劇學院、北京電影學院、上海戲劇學院、南京

2020年年初，一場突如其來的新冠肺炎疫情改變了世界、改寫了歷史。疫情重創(chuàng)了世界和中國經(jīng)濟，其中文旅產(chǎn)業(yè)又是重災區(qū)，電影產(chǎn)業(yè)更是損失慘重。按照2019年的統(tǒng)計數(shù)據(jù)，2020年上半年，中國電影票房直接損失至少300億元，數(shù)千家影院關(guān)門歇業(yè)，上千家影視公司破產(chǎn)倒閉，幾十萬電影相關(guān)產(chǎn)業(yè)從業(yè)者失去工作，被迫轉(zhuǎn)行。剛剛崛起的中國

電影中的色彩，交融于銀幕時空光影的變換中，是電影人依托于科技的進步，真實再現(xiàn)事物的渴望，是電影人物心路歷程于世界中的情感表達，更是一門讓觀者可以感知但難達成共識的視覺體驗和交互溝通的形象（光影）藝術(shù)。電影作品中的色彩，要讓所有人都喜歡似乎是永遠不可能的，但電影人的夢想是要實現(xiàn)讓大多數(shù)觀者能夠感知和認識到它由表及里的特殊

視覺藝術(shù)在當今時代越來越被人們所關(guān)注，有關(guān)視覺藝術(shù)的價值、作用、表現(xiàn)形式、語言實驗、訓練方法等方面的討論也呈現(xiàn)出不同的視角，代表不同的領(lǐng)域和范疇。究其原因，即傳統(tǒng)的經(jīng)驗和觀念及舊有的訓練手段、方法已經(jīng)無法滿足現(xiàn)在的需要，這就要求我們必須以更加開闊的視野對傳統(tǒng)、當下及未來加以重新審視。作為視覺藝術(shù)的造型基礎(chǔ)——素描課程也

內(nèi)容簡介：這本論文集收錄了多篇來自“中國青年動畫學者論壇”的入選文章，涵蓋了動畫影評、二次元文化解讀、動畫史述評、動畫與新媒體研究等諸多方面。它們代表著年輕研究者們對動畫的熱愛，從中能夠看到動畫研究的一份溫度、活力和重量。

內(nèi)容介紹：完片擔保作為一個能夠降低電影投資風險的重要工具，是電影工業(yè)化體系發(fā)展到成熟階段的產(chǎn)物。對當下的中國電影產(chǎn)業(yè)來說，完片擔保是構(gòu)建電影金融體系和中國電影工業(yè)化體系的核心內(nèi)容和重要環(huán)節(jié)。《電影完片擔�！纷鳛閲鴥�(nèi)第一本專門探討電影完片擔保的專著，在對電影工業(yè)體系分析的基礎(chǔ)上，通過對完片擔保的概念和運作進行系統(tǒng)解讀，結(jié)