龔賢的山水畫(huà)以積墨著稱，作品呈現(xiàn)出沉郁蒼厚的特點(diǎn)，這種風(fēng)格特點(diǎn)的形成與他的積墨語(yǔ)言是密切相關(guān)的。本書(shū)從中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的本體和山水畫(huà)筆墨語(yǔ)言的發(fā)展規(guī)律出發(fā)，以對(duì)關(guān)于龔賢各時(shí)期美術(shù)文獻(xiàn)和傳世作品的深入分析為途徑，采取層層推進(jìn)的論證方式，逐步研究龔賢積墨藝術(shù)語(yǔ)言的形成演變，在山水畫(huà)筆墨本體范疇內(nèi)探討龔賢積墨語(yǔ)言的成因、形態(tài)、特征

《照夜白》是一部山水畫(huà)札記。書(shū)名來(lái)自唐玄宗的名駒照夜白，取其字面的意象水墨山水的黑是物象，是黑夜，白是空無(wú)、水和云光。全書(shū)分為五個(gè)部分山中何所有時(shí)間中的風(fēng)景空隙之美鳥(niǎo)之雙翼山水小史，合計(jì)70余篇文章。作者結(jié)合具體的畫(huà)作與自身的繪畫(huà)經(jīng)驗(yàn)，以散文般的詩(shī)性語(yǔ)言，立足山水畫(huà)的筆墨、空間、構(gòu)圖等基本概念，探討了一些司空見(jiàn)慣但有趣

黃賓虹不僅是一代國(guó)畫(huà)宗師，更是一位著作等身的美術(shù)學(xué)者。本書(shū)是他探尋、闡發(fā)中國(guó)古代名畫(huà)精微奧秘的繪畫(huà)史著作。作者依畫(huà)史先后展開(kāi)論述，從上古三代圖畫(huà)實(shí)物開(kāi)始，闡述各個(gè)時(shí)代的代表性畫(huà)家及其風(fēng)格，講述歷代繪畫(huà)之精意，并且梳理其中的脈絡(luò)、畫(huà)家的師承、風(fēng)格的流變。全書(shū)見(jiàn)解獨(dú)到，文字精審而見(jiàn)性情，是研究中國(guó)繪畫(huà)史的經(jīng)典，一本簡(jiǎn)明中國(guó)

本書(shū)通過(guò)傳統(tǒng)、簡(jiǎn)潔、現(xiàn)代三大風(fēng)格對(duì)日本當(dāng)代插畫(huà)進(jìn)行分類，讀者可以全方位了解當(dāng)代日本插畫(huà)師的創(chuàng)意，可從豐富的作品中感受日本時(shí)下審美，以及插畫(huà)對(duì)平面、產(chǎn)品等設(shè)計(jì)領(lǐng)域的應(yīng)用美學(xué)。本書(shū)還獨(dú)家收錄和詮釋插畫(huà)家原田治的日式可愛(ài)風(fēng)作品，更全面記錄了與包括栗林和夫、赤迫仁、杉崎真之助、関本明子、村松丈彥、草谷隆文、澤田泰廣、工藤青石在

本書(shū)收錄李軍良先生接任中央美術(shù)學(xué)院“金碧齋”美術(shù)材料研究中心主任后，多年來(lái)研究和監(jiān)制中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)礦物顏料、從事中國(guó)重彩畫(huà)創(chuàng)作的成果。本書(shū)對(duì)中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)礦物質(zhì)顏料的分析與使用進(jìn)行了詳細(xì)的分類和說(shuō)明，以及歷史上使用礦物質(zhì)顏料的歷史演變及代表作品，也收錄了部分當(dāng)代著名作品和課堂習(xí)作，展示了傳統(tǒng)礦物質(zhì)在中國(guó)重彩工筆畫(huà)領(lǐng)域的發(fā)展與創(chuàng)

《施曉湘文集》是已故東陽(yáng)著名書(shū)畫(huà)家施曉湘先生的詩(shī)文集，由藝文篇、詩(shī)文篇、施曉湘先生年表、附錄等四部分組成，收入施曉湘先生的各類詩(shī)文30余篇。施曉湘先生早年畢業(yè)于上海中華藝術(shù)大學(xué)，是潘天壽先生弟子。他一生先后在湖北漢口、浙江麗水、浙江東陽(yáng)等地中小學(xué)任教國(guó)文及書(shū)畫(huà)，是著名書(shū)畫(huà)家李震堅(jiān)、盧輔圣等的中學(xué)美術(shù)老師。該文集系首次對(duì)

本專著以鳥(niǎo)類學(xué)和植物學(xué)的專業(yè)知識(shí)，結(jié)合對(duì)宋代文獻(xiàn)的認(rèn)真梳理分析，對(duì)宋徽宗的作品進(jìn)行文獻(xiàn)學(xué)分析，從而發(fā)掘出宋代繪畫(huà)中不為人知的細(xì)節(jié)，更新和豐富關(guān)于宋代繪畫(huà)的相關(guān)知識(shí)，向世人揭示了宋代繪畫(huà)認(rèn)知結(jié)構(gòu)、發(fā)展規(guī)律和特有魅力，并重點(diǎn)對(duì)宋徽宗的存世花鳥(niǎo)畫(huà)作進(jìn)行了綜合性的研究考證。著作運(yùn)用各種學(xué)科知識(shí)對(duì)宋徽宗的存世畫(huà)作作綜合性的分析研

中國(guó)傳統(tǒng)青綠山水畫(huà)在色彩的表現(xiàn)性方面已達(dá)到了至今難以企及的高度，青綠之色在彰顯畫(huà)作的絢麗之余更體現(xiàn)了強(qiáng)烈的民族文化。但元代以后青綠山水畫(huà)日漸消沉，隱退民間，張大千的青綠、金碧山水畫(huà)似乎又喚醒了這一久遠(yuǎn)的獨(dú)特樣式。20世紀(jì)50年代推行的“新國(guó)畫(huà)”運(yùn)動(dòng)，以及美術(shù)院校將西方色彩引入中國(guó)畫(huà)的體系當(dāng)中并相互融合成為“新的傳統(tǒng)”，

書(shū)稿以提出“六法”建構(gòu)的繪畫(huà)風(fēng)格方法體系，“六法”之于繪畫(huà)語(yǔ)言形成的創(chuàng)造性表達(dá)，以及“六法”品評(píng)27位畫(huà)家有關(guān)繪畫(huà)創(chuàng)造性理論成果為依據(jù)，探究標(biāo)準(zhǔn)和方法內(nèi)涵與繪畫(huà)風(fēng)格形成的內(nèi)在關(guān)系，確立“六法”在繪畫(huà)風(fēng)格形成過(guò)程中體現(xiàn)出的實(shí)踐價(jià)值、審美價(jià)值及創(chuàng)造價(jià)值，以期為藝術(shù)史中的繪畫(huà)風(fēng)格探索和風(fēng)格形成研究提供一定的理論支撐和實(shí)踐機(jī)理

本書(shū)內(nèi)容包括：藝術(shù)軌跡：中國(guó)文化與中國(guó)精神、拿來(lái)主義：歐洲游學(xué)、中西融合：寫實(shí)藝術(shù)觀與美術(shù)教育思想、形神兼?zhèn)洌河彤?huà)人物畫(huà)、妙造自然：油畫(huà)風(fēng)景畫(huà)、中國(guó)敘事：歷史題材與現(xiàn)實(shí)題材油畫(huà)、油畫(huà)創(chuàng)作中的家國(guó)情懷、徐悲鴻油畫(huà)中國(guó)學(xué)派風(fēng)格的演變、徐悲鴻油畫(huà)中國(guó)學(xué)脈與中國(guó)造型范式、徐悲鴻油畫(huà)的保護(hù)與收藏。