北京電影學(xué)院是中國(guó)電影教育的先行者和領(lǐng)軍者，而在整個(gè)北京電影學(xué)院的教學(xué)體系中，以78班為代表的電影教育對(duì)于整個(gè)中國(guó)電影教育具有實(shí)驗(yàn)性和探索性的意義。本書(shū)以隨筆的形式對(duì)78班這一特殊群體展開(kāi)記憶勾勒，以十八個(gè)章節(jié)串聯(lián)起78班校園生活、典型人物、畢業(yè)聚首、書(shū)信往來(lái)等諸多節(jié)點(diǎn)與場(chǎng)景，其中穿插了大量教學(xué)文件、圖片、手跡、30年

《越劇電影研究》是在作者博士論文的基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)兩年的修改、補(bǔ)充完成的，它能讓我們獲得三點(diǎn)益處。一是知道了越劇電影的發(fā)展過(guò)程。從張石川萌生拍攝越劇電影的想法至今，一共拍攝了52部影片，其中，《祥林嫂》《梁山伯與祝英臺(tái)》《情探》《追魚(yú)》《西廂記》《云中落繡鞋》《紅樓夢(mèng)》《碧玉簪》《半籃花生》《莫愁女》《五女拜壽》《唐伯虎》

迄今為止，在中國(guó)早期電影史研究中，有兩種西方理論學(xué)者們津津樂(lè)道，一個(gè)是米蓮姆·漢森的“白話現(xiàn)代主義”理論，它對(duì)中國(guó)早期電影研究來(lái)說(shuō)體系相對(duì)完備；另一個(gè)是在社會(huì)學(xué)、政治學(xué)、人類(lèi)學(xué)等廣泛領(lǐng)域都非�；钴S的“民族國(guó)家”理論。這兩種理論對(duì)于中國(guó)進(jìn)入近現(xiàn)代社會(huì)以來(lái)的社會(huì)發(fā)展?fàn)顩r，特別是從清末開(kāi)始的中國(guó)的現(xiàn)代化理想和努力及其變革發(fā)展

《產(chǎn)業(yè)進(jìn)階與融合文化：新媒體語(yǔ)境下的中國(guó)電影研究》以新媒體語(yǔ)境下中國(guó)電影的新業(yè)態(tài)、新形態(tài)為研究對(duì)象，由五個(gè)獨(dú)立但又相互關(guān)聯(lián)的章節(jié)構(gòu)成，從產(chǎn)業(yè)的新形態(tài)、新文本的新樣式和文化的新面向三個(gè)維度展開(kāi)論述。

《影視表演形體動(dòng)作基礎(chǔ)教程》按照本科教學(xué)大綱的要求與進(jìn)度編寫(xiě)，可以與教學(xué)大綱配套使用，目的在于使本課程的理論課教學(xué)趨于規(guī)范。編寫(xiě)的初衷是，一方面，為教師的理論課授課提供一個(gè)思路；另一方面，也為本科學(xué)生的基礎(chǔ)理論學(xué)習(xí)與考試提供一本內(nèi)容相對(duì)集中的參考書(shū)。

數(shù)字技術(shù)我們?cè)趺慈ッ鎸?duì)，對(duì)于導(dǎo)演、攝影師、美術(shù)師、錄音師等都是一次巨大的挑戰(zhàn)，因?yàn)樗鼛��?lái)的是一次革命性的巨變。首先膠片已經(jīng)消失了，從電影拍攝方式來(lái)講已經(jīng)不再是用膠片拍電影的時(shí)代了。同樣對(duì)于美術(shù)師來(lái)說(shuō)也是一樣，過(guò)去的電影場(chǎng)景需要你靠手工畫(huà)圖、現(xiàn)場(chǎng)搭建，不僅周期長(zhǎng)、經(jīng)費(fèi)多，同時(shí)還有一個(gè)視覺(jué)效果的問(wèn)題。攝影師和導(dǎo)演也面臨著這

當(dāng)下中國(guó)文化發(fā)展過(guò)程中，作為中國(guó)文化重要部分的中國(guó)傳統(tǒng)文化,其研究的理論價(jià)值與實(shí)踐意義，在當(dāng)今社會(huì)文化傳承中，有著極為重要的地位,它所承載著的文化傳播功能和藝術(shù)符號(hào)表現(xiàn)作用，正在與日俱增。以傳統(tǒng)文化的視角來(lái)審視國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的當(dāng)代發(fā)展，既是把握中國(guó)傳統(tǒng)文化時(shí)代脈搏的精神內(nèi)涵體現(xiàn)，又是將中國(guó)文化力量在世界文化之林中的完美展示。

《海上映像：上海紀(jì)錄片史論（1980-2017）》聚焦于上海紀(jì)錄片從歷史源頭走來(lái)一直到當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)進(jìn)展，重點(diǎn)是對(duì)改革開(kāi)放四十年來(lái)，上海紀(jì)錄片的相關(guān)歷史發(fā)展階段進(jìn)行劃分命名、特征表述、重點(diǎn)作品評(píng)述及當(dāng)時(shí)與后續(xù)傳播影響分析，同時(shí)關(guān)注其在中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展歷史進(jìn)程中的地位及影響。通過(guò)對(duì)紀(jì)錄片的研究，不難看出上海改革開(kāi)放四十年的艱難

學(xué)習(xí)\"哈利˙波特\"系列電影中有關(guān)魔法咒語(yǔ)的一切！從\"除你武器\"、守護(hù)神咒到三個(gè)不可饒恕咒，這本引人入勝的電影幕后指南詳盡地展示了\"哈利˙波特\"系列電影中出現(xiàn)的各種魔法咒語(yǔ)。對(duì)每個(gè)魔法咒語(yǔ)的講解都包含了華麗的概念藝術(shù)圖、場(chǎng)景攝影以及演員和電影制作人的思考與洞見(jiàn)，它們將一同為你揭秘魔法是如何被送上大銀幕的。這本

本書(shū)以亞洲電影的現(xiàn)實(shí)表達(dá)與文化想象作為切入點(diǎn)，重新審視當(dāng)下亞洲電影中現(xiàn)實(shí)題材電影創(chuàng)作的國(guó)別特征，亞洲各國(guó)電影在藝術(shù)與商業(yè)的融合中呈現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)題材電影的創(chuàng)作熱潮。眾多影片在特定國(guó)家／地區(qū)、特定語(yǔ)境、特定時(shí)期下把脈民生現(xiàn)實(shí)和社會(huì)問(wèn)題，在日常生活現(xiàn)實(shí)中描摹小人物生存狀態(tài)與情感世界，在商業(yè)框架中不同程度地建構(gòu)社會(huì)奇觀、文化想象與