本書是一本馬的畫法的美術(shù)教學(xué)示范作品，論述了中國(guó)畫馬的歷史，詳細(xì)演繹了畫馬的技法，展示了畫馬的千姿百態(tài)，畫法專業(yè)而又精到，筆墨功底深厚。

本書專注于手與足的素描技法，幫助你從解剖結(jié)構(gòu)入手，循序漸進(jìn)掌握寫實(shí)繪制要領(lǐng)。你將學(xué)習(xí)：手與足的骨骼與肌肉結(jié)構(gòu)，準(zhǔn)確表現(xiàn)形體特征；運(yùn)用明暗塑造立體感，增強(qiáng)真實(shí)質(zhì)感；透視原理如何影響姿勢(shì)選擇和動(dòng)態(tài)表現(xiàn)；從局部到整體的繪制方法先掌握結(jié)構(gòu)、比例、光影關(guān)系，再完成完整構(gòu)圖。

本書源于作者對(duì)古今書畫作品的收藏，旨在通過(guò)講述傳統(tǒng)的文化藝術(shù)及人文知識(shí)，幫助讀者拓展對(duì)中國(guó)文化的了解與認(rèn)知。全書涵蓋歷史時(shí)期廣泛，包括明、清、民國(guó)及當(dāng)代；涉及人物眾多，包括歷史名人、社會(huì)名流、書畫藝術(shù)家等；文章著意點(diǎn)各有不同，有對(duì)前人書畫藝術(shù)的評(píng)述，有對(duì)前賢人生逸事的介紹，有對(duì)書畫作者作品的考證，還有對(duì)自身收藏經(jīng)歷的回

本書第1章介紹繪畫前的準(zhǔn)備工作，包括畫筆與畫紙的選擇。在第2章頭像速寫部分，先簡(jiǎn)要講解頭像的基本畫法，如五官、臉型和頭發(fā)等，還介紹了輔助線的運(yùn)用；然后分享了女性、男性、嬰兒、老人等多種頭像的創(chuàng)作要點(diǎn)和大量的臨摹內(nèi)容。在第3章人體動(dòng)態(tài)中，闡述全身人物繪制要點(diǎn)。最后一章是小場(chǎng)景的上色臨摹圖。

米芾(1051-1107)，初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或?yàn)檐�，湖北襄�?yáng)人，時(shí)人號(hào)海岳外史，又號(hào)鬻熊后人、火正后人。北宋書法家、畫家、書畫理論家，與蔡襄、蘇軾、黃庭堅(jiān)合稱”宋四家”。米芾善小楷，本書是其小楷書法作品的精選集。小楷的精髓在于“小中見大”，這也是小楷極具觀賞性的原因�！肮糯�名家小楷”系列叢書囊括歷代名

本書以我國(guó)著名藝術(shù)大師、海派書畫大家王個(gè)簃先生的生平與藝術(shù)思想為研究?jī)?nèi)容，匯集了20多位書畫學(xué)者的評(píng)論文章，深入提煉出王個(gè)簃先生的創(chuàng)作理論及書畫成果的精髓。

本書為白描圖譜合集，是延續(xù)我社“白描”產(chǎn)品線的新品種，圖書內(nèi)容集結(jié)了青龍寺、寶寧寺、毗盧寺、公主寺、稷益廟、開化寺、應(yīng)縣木塔、圣母廟、洪洞水神廟、崇福寺等地的經(jīng)典壁畫。這些古代壁畫精美，但人們對(duì)它們的了解并不多，所以本次將這些文化瑰寶集結(jié)整理，由作者翻畫出白描線稿，是很有必要的。

女主角秦苒一直不被眾人看好，從未得到過(guò)大家的認(rèn)可，然而她其實(shí)是十分優(yōu)秀的，擁有多重身份。在同男主角程雋在尋找一樁案件真相的同時(shí)，秦苒隱藏的眾多身份也隨之暴露，經(jīng)過(guò)了諸多磨練后，她也終于贏得了大家的尊重。兩人不斷成長(zhǎng)，不忘初心，攜手共進(jìn)，十分熱血。期間，女主角與男主角的身份不斷被揭開的場(chǎng)景，也讓人忍俊不禁。故事溫暖治愈，

本書不僅收錄了鹿菏的高質(zhì)量插圖，涵蓋了幻想、古風(fēng)、青春等多種題材，更有多張未發(fā)表的美圖首次與讀者見面。每一幅畫作都是鹿菏對(duì)藝術(shù)世界的深刻洞察與無(wú)限想象的展現(xiàn)，獨(dú)特風(fēng)格與深厚繪畫功底讓人贊嘆不已。這本畫集精心策劃，帶領(lǐng)讀者步入一個(gè)光怪陸離、細(xì)膩溫婉的視覺盛宴。在這里，古風(fēng)元素與現(xiàn)代審美完美融合，每一幅作品都如同一首跨越時(shí)

《富春山居圖》是“元四家之首”黃公望的代表作，描繪了浙江富春江一帶的美麗山水景色。畫面展示了富春江一帶的初秋風(fēng)景，通過(guò)山石、樹木、云霧等元素，體現(xiàn)了季節(jié)變換中的自然美�！陡淮荷骄訄D》以其精湛的藝術(shù)表現(xiàn)和深遠(yuǎn)的思想內(nèi)涵，被贊譽(yù)為“畫中之蘭亭”、“山水畫第一神品”。本書正面呈現(xiàn)了《富春山居圖》合璧版的高清筆觸細(xì)節(jié)，背面則從