本書立足中國藝術文化戰(zhàn)略性發(fā)展的“第三極文化”理論，梳理中國影視民族化的歷史、發(fā)展脈絡、相關理論與實踐活動；并從影視美學、受眾分析等角度對中國影視理論與實踐的發(fā)展作出藝術批評與探討，涉及中國電影、紀錄片、電視劇、綜藝節(jié)目和其他藝術樣態(tài)。本書作者多年致力于中國現(xiàn)代戲劇和中國民族化影視理論研究，在文化學術界開啟了中國影視學

本書將新世紀以來的都市愛情電影，放置在一個更具有包容性的研究視角——“華萊塢”之下，并從文化闡釋和產(chǎn)業(yè)分析這兩個角度討論其與“華萊塢”的內(nèi)涵及理念的契合。換言之，本著作以頗具代表性的電影文本作為對象，探究了新世紀以來都市愛情電影的敘事模式、文化內(nèi)涵、生產(chǎn)路徑、營銷策略等多個面向，試圖建立其與華萊塢電影工業(yè)的發(fā)展和華萊塢

本書是以“中國電影傳播調(diào)研”數(shù)據(jù)為基礎，綜合新聞出版電影局及中國電影海外推廣公司的相關數(shù)據(jù)對中國電影海外傳播年度特點進行全面分析，并對中國電影海外傳播提出建議和策略。本書分為五個部分，分別從2018年度中國電影海外傳播概述、海外傳播內(nèi)容、傳播效果、海外傳播渠道多樣性、中國電影傳播應解決的核心問題角度對中國電影2018年

本書共分六章，內(nèi)容包括：動漫衍生品概述、中外動漫衍生品產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀、動漫衍生品品牌及產(chǎn)品的設計與制作、動漫衍生品的創(chuàng)意表達、創(chuàng)新發(fā)展視角下動漫衍生品的發(fā)展探究等。

電影是人學,也是鏡頭的藝術�？措娪暗臉啡げ恢辉诳措娪�,更在聊電影。好電影百看不厭且不怕劇透。繼《牛人看電影:齊宏偉篇》后,作者又精選近22年以來的25部熱門電影(《芳華》《我不是藥神》《寄生蟲》等),進行“冷”思考加上清新通透的評點,追問為什么一些電影能感動我們,而另一些則不能。從電影本質(zhì)到人生、人性和人心真相,在光明

本書從社會科學和電影學多學科的視角，并遵循理論和操作技巧并重的基本原則，將語言人類學研究中的薩丕爾-沃爾夫假說、克利福德·格爾茲的文化闡釋學、普羅普民間神話結(jié)構(gòu)研究的象征手段、人類學比較研究和田野調(diào)查，以及法國新浪潮電影運動中的“真實電影”等方法，結(jié)合豐富具體的案例，融會貫通到紀錄片的創(chuàng)作思路中。

本書圍繞“動漫創(chuàng)意產(chǎn)品”這一中心，以動漫創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)為基礎，分別討論了中外動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展狀況、動漫創(chuàng)意產(chǎn)品的開發(fā)和管理、動漫創(chuàng)意產(chǎn)品的形成和動漫創(chuàng)意產(chǎn)品的應用等內(nèi)容。

本書分為五章：第一章《安家》源起；第二章安家天團；第三章《安家》幕后；第四章《安家》伙伴；第五章《安家》番外。最后是《安家》主創(chuàng)名單和播出成績一覽。

作品即是對柳城**電影理論的歸納和總結(jié)。作品主要包含序言、正文和評論集。其中序言包括作者自序和3篇重要的序言，充分肯定了該作品的理論貢獻。正文包括“三字經(jīng)”、75首詩和解析，這一部分是柳城先生電影哲學的集中展示和闡發(fā)，既具有深刻的電影創(chuàng)作哲思，同時還有很強的中國傳統(tǒng)文化的特色，尤其是“三字經(jīng)”的形式和70余首具有古典美

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