一部好的電影，改變一個(gè)人看待世界的方式。本書(shū)精選52部適合親子觀看的好電影，并附上實(shí)用的觀影指南。一年五十二周，一周一部電影，陪孩子走進(jìn)光影的世界，感受那些經(jīng)過(guò)時(shí)間淘洗依然閃光的場(chǎng)景、臺(tái)詞、畫(huà)面、音樂(lè)，感悟那些無(wú)遠(yuǎn)弗屆觸動(dòng)心靈的主題愛(ài)、生命、夢(mèng)想、善良、勇敢、正義、合作、承諾……在有限的時(shí)空

空間是電影影像的肉身。但我們?cè)陔娪爸锌吹降牟皇强臻g，而是關(guān)于空間的影像。對(duì)于觀眾而言，電影空間的影像或曰影像化的空間是我們所見(jiàn)所聞的落點(diǎn)和所思所感的起點(diǎn)；對(duì)于創(chuàng)作者而言，尋獲、設(shè)計(jì)、調(diào)度和改造電影中的空間，是影像造型的必然過(guò)程。一旦變?yōu)橛跋�，無(wú)論是空間的展開(kāi)，還是空間到空間的轉(zhuǎn)換，所依照的實(shí)則是影像的邏輯。而電影中的人

本書(shū)是關(guān)于2022年亞洲地區(qū)各國(guó)電影發(fā)展研究成果的合集，采取多位作者文章匯編的形式成書(shū)。“亞洲電影”作為一個(gè)嚴(yán)肅自覺(jué)的學(xué)術(shù)概念，在近十年的時(shí)間里，已經(jīng)形成一個(gè)龐大的學(xué)術(shù)集群和一批可供研究的創(chuàng)作實(shí)踐。本書(shū)以“中國(guó)—亞洲—世界的張力”作為問(wèn)題意識(shí)與方法論探討近年來(lái)亞洲電影內(nèi)容生產(chǎn)與創(chuàng)作的新趨勢(shì)、新美學(xué)、新議題，設(shè)國(guó)際學(xué)術(shù)視

本書(shū)是電影“想象力消費(fèi)”理論與評(píng)論相關(guān)論文的經(jīng)典文章集萃。本書(shū)從理論“發(fā)生”及理論前史、理論演變及理論本體、理論的跨學(xué)科建構(gòu)、理論爭(zhēng)鳴、理論批評(píng)實(shí)踐五個(gè)緯度詳細(xì)梳理了電影“想象力消費(fèi)”理論為何生成、從何而來(lái)、是何體系、如何應(yīng)用、有何意義。通過(guò)本書(shū)的選編，電影想象力消費(fèi)理論的演進(jìn)軌跡、發(fā)展方向，得以清晰。電影“想象力消費(fèi)

影視劇的題材管理，是指影視項(xiàng)目的組織成員利用專業(yè)的知識(shí)、技能和工具，對(duì)影視劇的題材進(jìn)行科學(xué)的規(guī)劃、選擇、打造，對(duì)題材的內(nèi)容、主題思想、視覺(jué)風(fēng)格、人物塑造等創(chuàng)作元素進(jìn)行總體構(gòu)思，以迎合市場(chǎng)需求和觀眾喜好，適應(yīng)政策和審查要求，最終實(shí)現(xiàn)項(xiàng)目的經(jīng)濟(jì)效益、社會(huì)效益。

本書(shū)按照第十六屆和第十七屆中國(guó)長(zhǎng)春電影節(jié)的發(fā)展脈絡(luò)進(jìn)行梳理，編纂出具有年鑒特色又兼具思想性、資料性和完整性的藍(lán)皮書(shū)。具體內(nèi)容包括第十六屆和第十七屆中國(guó)長(zhǎng)春電影節(jié)的綜述與數(shù)說(shuō)、開(kāi)幕與閉幕、作品與展映、產(chǎn)業(yè)與市場(chǎng)、公益與惠民、創(chuàng)新與拓展、中國(guó)當(dāng)代電影類型化趨勢(shì)、中國(guó)主流電影商業(yè)化路徑、電影新人的垂直孵化體系、中國(guó)電影的國(guó)際

這是一本兼具專業(yè)性與可讀性的韓國(guó)電影史。本書(shū)以世代劃分的方式，將長(zhǎng)達(dá)百年的韓國(guó)電影發(fā)展史系統(tǒng)呈現(xiàn)，生動(dòng)豐富地展示了韓國(guó)各個(gè)時(shí)期電影產(chǎn)業(yè)和歷代電影人的風(fēng)采，并結(jié)合韓國(guó)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化變遷，條理清晰地論述了其間的發(fā)展、傳承脈絡(luò)。本土學(xué)者范小青以韓國(guó)創(chuàng)作群體和產(chǎn)業(yè)現(xiàn)代化進(jìn)程為主軸，將韓國(guó)的文化傳統(tǒng)、電影技術(shù)的發(fā)展、社會(huì)意識(shí)

本書(shū)研究了新時(shí)代下，電影明星與票房收益之間的關(guān)系。書(shū)中提出“票房黏性”這一理論假說(shuō)，并用“票房黏度”加以衡量，使用手工收集整理的949部國(guó)產(chǎn)電影的微觀數(shù)據(jù)，研究了主演流量和電影評(píng)分對(duì)電影票房黏度的影響。本書(shū)研究驗(yàn)證了主演流量對(duì)于電影票房表現(xiàn)的積極作用，但也發(fā)現(xiàn)，這一作用是次要的，影響票房黏度的主導(dǎo)因素是電影評(píng)分。相應(yīng)地

本書(shū)以1949年以來(lái)中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的電影事業(yè)所執(zhí)行的政策和政策所建構(gòu)的電影體制為研究對(duì)象，兼顧與其他主要電影國(guó)家發(fā)展道路的對(duì)比分析，以不同時(shí)期中國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)變遷和國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)為大背景，總結(jié)電影發(fā)展過(guò)程中的成功經(jīng)驗(yàn)和失敗教訓(xùn)，包括中國(guó)共產(chǎn)黨對(duì)于電影作為意識(shí)形態(tài)重要領(lǐng)域和國(guó)民經(jīng)濟(jì)重要部門的認(rèn)識(shí)變化，以及新中國(guó)成立后電影體

抗戰(zhàn)時(shí)期大后方動(dòng)畫(huà)電影主要指1937年至1945年間出品的作品。它們作為一種特殊的電影類別“戰(zhàn)時(shí)動(dòng)畫(huà)電影”中的一部分，主要分為兩種形式，一種是在真人影像中插入卡通片斷。它們是一種典型的宣傳手段，催生了包括“抗戰(zhàn)標(biāo)語(yǔ)卡通”“抗戰(zhàn)歌輯”等以廣告形式為主的卡通特殊形式，增強(qiáng)了中國(guó)大后方電影發(fā)行觀念、技術(shù)美學(xué)的發(fā)展。另一種是以