本書共七章，內(nèi)容包括：緒論、中國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)的發(fā)展與展望、中國(guó)動(dòng)畫創(chuàng)作的藝術(shù)特征分析、傳統(tǒng)文化視域下動(dòng)畫藝術(shù)觀念與表達(dá)、傳統(tǒng)文化視域下的數(shù)字動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作、傳統(tǒng)文化在當(dāng)代動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作中的傳承與創(chuàng)新、中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)與動(dòng)畫衍生品創(chuàng)意設(shè)計(jì)。

本書共分6章，內(nèi)容包括：紀(jì)錄片理論層面的認(rèn)知、國(guó)內(nèi)外紀(jì)錄片的發(fā)展演進(jìn)與傳播、紀(jì)錄片的詩(shī)意營(yíng)造與理論建構(gòu)、紀(jì)錄片的創(chuàng)作流程與技法等。

好萊塢殿堂級(jí)導(dǎo)演馬丁?斯科塞斯有“電影社會(huì)學(xué)家”的美譽(yù)，擅長(zhǎng)抽絲剝繭地挖掘人物內(nèi)心，塑造黑幫群像。本書精選《出租車司機(jī)》《憤怒的公牛》《純真年代》等片的典型場(chǎng)景，配合畫面逐鏡分析，揭秘斯科塞斯如何將情感灌注到鏡頭中，運(yùn)用調(diào)度與銀幕方向設(shè)計(jì)為演員加分，制造劍拔弩張的對(duì)峙場(chǎng)面，或表現(xiàn)人物的挫折、失望與情感變化。 這本圖文

昆汀?塔倫蒂諾作為當(dāng)代好萊塢類型片頂尖高手，是一位擅長(zhǎng)制造情緒和動(dòng)作張力的鏡頭大師。本書精選《殺死比爾》《低俗小說(shuō)》《無(wú)恥混蛋》等片的典型場(chǎng)景，配合畫面逐鏡分析，揭秘昆汀如何快速確立人物與故事基調(diào)，并在很長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)始終維持戲劇張力，為觀眾營(yíng)造令人窒息的緊張氣氛。 這本圖文并茂的拉片書不僅總結(jié)出導(dǎo)演的核心運(yùn)鏡技巧，

"本書是高等院校影視學(xué)教材,內(nèi)容包括影視藝術(shù)理論、影視藝術(shù)類型、影視藝術(shù)發(fā)展史、影視藝術(shù)鑒賞與批評(píng)四個(gè)方面。教材在總體把握影視基本特性、傳媒特性和發(fā)展趨勢(shì)等的基礎(chǔ)上,從理論入手,進(jìn)入影視的具體形態(tài),最后拓展到影視鑒賞、批評(píng)的實(shí)踐層面,使學(xué)生在掌握影視藝術(shù)基本原理,了解和掌握影視創(chuàng)作方法的基礎(chǔ)上,增強(qiáng)影視審美能力和批評(píng)能

作為二十世紀(jì)杰出的電影大師之一，弗朗西斯·福特·科波拉親歷了數(shù)字工具的巨大進(jìn)步對(duì)電影技術(shù)的徹底改變，他堅(jiān)信這一變革將深刻地影響電影的構(gòu)思、創(chuàng)作和導(dǎo)演方式。這本書中不僅充滿了科波拉生動(dòng)的傳奇軼事，也集結(jié)了他在俄克拉荷馬市社區(qū)學(xué)院和加州大學(xué)洛杉磯分校的工作坊中關(guān)于現(xiàn)場(chǎng)電影實(shí)踐的寶貴經(jīng)驗(yàn)。本書是“迷影人”、專業(yè)領(lǐng)域人士不可或

444位人物，211條參考文獻(xiàn)，120部提到的影片，146幅圖片，10萬(wàn)字權(quán)威講述，共同構(gòu)成了這本獨(dú)一無(wú)二的新浪潮之書。 新浪潮，作為一次劃時(shí)代的美學(xué)革命，把攝影機(jī)帶離攝影棚，成功捕捉到了一代人的生活狀態(tài)，更永遠(yuǎn)地改變了電影藝術(shù)。本書通過(guò)對(duì)大量訪談、回憶、調(diào)查報(bào)告、報(bào)刊書籍等一手資料的精讀和縷析，系統(tǒng)梳理了電影史上這一

本書是法國(guó)電影批評(píng)家、理論家安德烈·巴贊的電影評(píng)論文集，收錄了他對(duì)于六位導(dǎo)演及其作品的37篇精辟評(píng)論，這六位殘酷導(dǎo)演是： 被詛咒的電影的代表人物施特羅海姆，兼具導(dǎo)演和演員的雙重身份，為了填補(bǔ)無(wú)聲電影的空洞，他借助大量電影套路，激發(fā)出演員的深層性格、展現(xiàn)出個(gè)體的殘酷光芒。 從悲劇性的宗教題材中流瀉出的神秘主

本書努力超越已有研究成果，實(shí)現(xiàn)突破。既明確限定了研究對(duì)象和范圍，重視少數(shù)民族題材電影發(fā)展的歷史勾勒，又強(qiáng)調(diào)在歷史的視角之外進(jìn)行多維度審視，從而描畫出少數(shù)民族電影的多個(gè)“面相”。具體而言，含緒論和結(jié)語(yǔ)，共分8個(gè)部分，即：“緒論”，“中國(guó)少數(shù)民族題材電影的歷史軌跡”，“中國(guó)少數(shù)民族題材電影的政治語(yǔ)境”，“中國(guó)少數(shù)民族題材電

作為國(guó)內(nèi)第一本電影放映史著作，本書通過(guò)對(duì)大量史料的挖掘和梳理，將1949年以前的中國(guó)電影放映史分為五個(gè)階段，詳細(xì)介紹了各個(gè)階段的發(fā)展概況和主要特征。在此基礎(chǔ)上，本書借助布爾迪厄的“場(chǎng)域”理論，將電影放映置于電影場(chǎng)域之中，深入分析影響電影放映的四種主要話語(yǔ)，即商業(yè)話語(yǔ)、大眾話語(yǔ)、啟蒙話語(yǔ)和意識(shí)形態(tài)話語(yǔ)。縱觀中國(guó)早期電影放