"不是巫師選擇魔杖，是魔杖選擇巫師"。每一根魔杖，都有它自己的故事。 這里有你能想到的、有關(guān)魔杖的一切。《哈利˙波特：魔杖收藏手冊(cè)》是這些神奇魔杖的一本視覺手冊(cè)，講述他們的制作人，以及使用他們的人物。每一根魔杖的介紹都帶有原始道具的全新照片、魔杖統(tǒng)計(jì)資料、來自于攝制組的洞察，以及華納兄弟檔案中其他有關(guān)電影拍攝的小秘密。

本書依據(jù)權(quán)*版本，遴選包括《查理·卓別林》《凡爾杜先生的神話》《〈舞臺(tái)春秋〉，或者，莫里哀之死》《海報(bào)女郎的形態(tài)學(xué)研究》等28篇名文。通過這本著作，我們可以清晰地看到巴贊始終堅(jiān)持電影本體研究，所寫文章涉及電影本體論、電影社會(huì)學(xué)、電影心理學(xué)和電影美學(xué)等諸多話題，為他贏得了電影的亞里士多德的崇高榮譽(yù)。他推崇電

全套叢書規(guī)劃為十卷本，每一卷獨(dú)立成冊(cè)，圍繞一個(gè)學(xué)科展開。在每?jī)?cè)中，每一個(gè)章一個(gè)主題，每一節(jié)一部科幻作品（主要為科幻影視和科幻小說），每一節(jié)大體上分為三部分："科幻作品簡(jiǎn)介"、"科學(xué)內(nèi)容透析"、"科學(xué)奇聞異事"。兼顧科學(xué)性與趣味性。主要選題包括：航空航天卷、心理學(xué)卷、地學(xué)卷、海洋學(xué)卷、生物科學(xué)卷、人體科學(xué)卷、軍事科學(xué)卷、

作為一種指涉鄉(xiāng)土的影像再現(xiàn)方式，鄉(xiāng)土敘事是新世紀(jì)抗戰(zhàn)電視劇中一種確證的藝術(shù)存在，《抗戰(zhàn)鏡像中的鄉(xiāng)土中國(guó)：2000-2015新世紀(jì)抗戰(zhàn)電視劇鄉(xiāng)土敘事研究》主要圍繞藝術(shù)母題、藝術(shù)形象、藝術(shù)風(fēng)貌、藝術(shù)修辭等問題對(duì)新世紀(jì)以來2000至2015年間的抗戰(zhàn)電視劇鄉(xiāng)土敘事進(jìn)行理論分析和階段性總結(jié)。同時(shí)，面向歷史和未來，論述了抗戰(zhàn)電視

本教程按照電視劇案例的基本類型特征分為五章內(nèi)容。在每部電視劇案例編寫過程中，編者充分考慮到該類型電視劇內(nèi)涵的理論和實(shí)踐問題，從中提煉出重要的概念，讓學(xué)生進(jìn)入學(xué)術(shù)史的脈絡(luò)中去學(xué)習(xí)和思考問題，以此培養(yǎng)學(xué)術(shù)的開放性視野。具體來說，在教材編寫過程中，我們把一些基本的編寫原則貫穿始終，并以此建構(gòu)起邏輯清晰的內(nèi)容框架�？傊�，我們希

《歲月留影：中西電影論述》涵蓋了作者多年來在電影領(lǐng)域關(guān)心的焦點(diǎn)，分論述、中國(guó)大陸、中國(guó)香港、中國(guó)臺(tái)灣、亞洲其他地區(qū)五個(gè)部分，溯本清源，找尋中國(guó)的電影傳統(tǒng)，闡明作品在電影史中的位置，努力為近當(dāng)代史中的電影定位，并且對(duì)比華語(yǔ)電影與近鄰東亞國(guó)家電影的關(guān)系，對(duì)中國(guó)電影的未來給予了深切的期待。

本書探討了由美國(guó)電影市場(chǎng)所反映的類型動(dòng)態(tài)，以票房收入為主要考量指標(biāo)，考察類型格局及其演變模式，歸納出新世紀(jì)以來的類型流行趨勢(shì)；同時(shí)以作者與類型的結(jié)合為視角，考察那些創(chuàng)造性地利用又改寫了類型慣例的歐美藝術(shù)電影和獨(dú)立電影，審視類型創(chuàng)作的新趨勢(shì)，如類型自反、類型混合及獨(dú)立塢現(xiàn)象等。在類型選擇上，既有西部片、戰(zhàn)爭(zhēng)片、傳記片、政

在鋼鐵俠十周年之際，漫威回歸初心，推出了這一本與粉絲同樂的藝術(shù)圖鑒。本書不僅回顧了漫畫中鋼鐵俠誕生的細(xì)節(jié)，還收錄了電影制作的過程，我們可以看到鋼鐵俠裝甲最初的概念設(shè)計(jì)圖、主創(chuàng)對(duì)角色的理解、幕后的dujia小故事等等。通過本書，我們能更深入地了解鋼鐵俠。

本書以愛森斯坦電影美學(xué)思想的有機(jī)性為切入點(diǎn),提煉出愛森斯坦*為核心的理 論范疇,即蒙太奇美學(xué)、有機(jī)結(jié)構(gòu)觀和受眾效果論。作者采用專題研究和文本分析的 方式,探索了愛森斯坦的理論緣起及藝術(shù)本體論,剖析了愛森斯坦的有機(jī)結(jié)構(gòu)論及藝術(shù)激情說,層層深入、環(huán)環(huán)相扣,揭示了愛森斯坦電影美學(xué)思想的縱向發(fā)展軌跡和橫 向建構(gòu)方法,對(duì)當(dāng)

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