本書為托夫·楊森的生活和藝術(shù)提供了全新的見解和深刻的欣賞,在這本書中,保羅·格拉維特審視了楊森非常成功的姆明書籍,以及她對劉易斯·卡羅爾的《愛麗絲夢游仙境》和《獵蛇》等經(jīng)典作品的詮釋。

這套書是作者繼《理解人體形態(tài)》之后創(chuàng)作的又一系列力作，包含五大主題的一千余幅手繪人體形態(tài)素描，為讀者提供了更加全面、詳實的學(xué)習(xí)素材。這套書共分五冊，分別為整體形態(tài)、骨骼結(jié)構(gòu)、關(guān)節(jié)形態(tài)與肌肉功能、脂肪與皮膚褶皺以及手部和腳部。 作者遵循回歸本質(zhì)的方法，以簡練而生動的闡述配以大量經(jīng)過精心簡化、突出重點(diǎn)的圖示，盡可能地帶領(lǐng)讀

作為國際先鋒藝術(shù)的重要人物、新造型主義的創(chuàng)始人，皮埃特·蒙德里安是一名超凡的畫家和藝術(shù)理論家，憑借著基礎(chǔ)顏色、黑色縱橫線條和白色底色的形式，其影響在當(dāng)代社會仍可得見。他曾前往巴黎、紐約、倫敦等城市，以現(xiàn)代都市和現(xiàn)代音樂為靈感進(jìn)行創(chuàng)作。 本書內(nèi)涵大量蒙德里安的作品插圖，通過簡潔的文字，介紹了這位荷蘭風(fēng)格派藝

本書首先分別明確了日本畫論及中國畫論的定義，淺析二者各自的特點(diǎn)。在此基礎(chǔ)上，概括了中日繪畫的材料和技巧，通過展示個人作品，形象生動地呈現(xiàn)了中日繪畫的魅力。講解全面、意蘊(yùn)豐富、案例翔實，讓讀者理解并感受到美術(shù)作品之美，提高了廣大讀者的審美情趣，同時有助于促進(jìn)美術(shù)的交流和發(fā)展。

本書以作者所讀數(shù)以萬計的名畫為基礎(chǔ),以畫家、文物鑒賞家、史論家的多重才情深入中國文化思想史的核心,在梳理中國繪畫史的同時,以理性的學(xué)者的目光審視了百代畫家的畫風(fēng)畫品及人格風(fēng)貌,并配以四百余幅精心挑選的彩色圖片,令這部《中國繪畫史》栩栩如生,情理并重,有聲有色,成為后人審美追求與專業(yè)研究的珍貴鏡鑒。同時,在浮躁喧囂的現(xiàn)代

被肯尼思·克拉克描述為我所讀過的才華橫溢的藝術(shù)批評著作之一的《藝術(shù)與錯覺》，是一部有關(guān)制像的經(jīng)典研究。它試圖回答一個簡單的問題：何以會有被稱作風(fēng)格的東西？這個問題也許簡單，卻很難回答。貢布里希教授對圖畫再現(xiàn)的心理學(xué)及歷史的探索，充滿睿智而包羅萬象，從而引領(lǐng)他進(jìn)入許多重要領(lǐng)域。在說明肖像制作遠(yuǎn)比它看起來要困

本書沿著達(dá)·芬奇的生平線索，簡練而全面地介紹他在藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展脈絡(luò)與風(fēng)格特色；精選48幅代表性作品彩圖，輔以分析性講解，讓讀者通過認(rèn)識作品了解達(dá)·芬奇。

本書突出繪畫藝術(shù)與中國文化的密切關(guān)系,講述畫作、畫家、畫風(fēng)背后的文化故事。主要介紹了中國古代三位繪畫大師顧愷之、吳道子、閻立本的繪畫藝術(shù)以及幾類重要繪畫藝術(shù)。

本書共四章，內(nèi)容包括：明清之際中西文化交往與西畫東漸、中西審美差異與郎世寧新體畫風(fēng)格流變、郎世寧新體畫風(fēng)格形成原因探討、郎世寧的影響。

從古埃及墓穴的壁畫，到荷蘭與佛蘭德斯大師筆下斑斕的魚鱗和五彩的龍蝦，以及英美藝術(shù)家筆下的河邊垂釣場景，幾千年來，魚類一直是藝術(shù)家們靈感的來源�？死蚪z蒂娜·E.杰克遜在本書中，以新穎的視角審視了藝術(shù)中的魚我們帶來的社會與文化遺產(chǎn)。通過研究公元前2000年至今的繪畫作品，作者勾勒出了魚在藝術(shù)中的表現(xiàn)形式的演變，并探討了吸引