《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》，晚清四大譴責小說之一。是一部著名的暴露封建專制制度末期政治和社會黑暗的小說，反映了中法戰(zhàn)爭（1884-1885）到20世紀初期中國官場、商場、以及洋場的無數(shù)怪現(xiàn)狀，暴露了官場的黑暗，嘲諷了洋場才子和斗方名士們不學無術，描繪了一幅清帝國行將崩潰的社會畫卷。
《官場現(xiàn)形記》，晚清四大譴責小說之一。共60回，結構安排與《儒林外史》相仿，演述一人后即轉入下一人，如此蟬聯(lián)而下。作品以晚清官場為表現(xiàn)對象，集中描寫封建社會崩潰時期舊官場的種種腐敗、黑暗和丑惡的情形。這里既有軍機大臣、總督巡撫、提督道臺，也有知縣典吏、管帶佐雜，他們或齷齪卑鄙或昏聵糊涂或腐敗墮落，構成一幅清末官僚的百丑
《兒女英雄傳》系清后期通俗小說的代表作之一。敘述俠女何玉鳳（化名十三妹）濟困扶危，偶救公子安驥與村女張金鳳，并說合二人成親，后何玉鳳也嫁安驥。書中借安驥之父安學海之口，宣揚名教綱常思想，有事迂腐可笑；但在藝術上，全書采用評話形式，比較活潑；運用北京口語，生動流暢；情節(jié)緊湊，結構嚴謹，取得了較高的成就。
《二刻拍案驚奇》，擬話本小說集，凌濛初編著。它同作者稍前刊行的《初刻拍案驚奇》一起，合稱“二拍”，是中國古代短篇小說的寶庫之一。通常亦與馮夢龍的《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》的并稱，稱為“三言二拍”�！抖膛陌阁@奇》共有作品40篇，以人民大眾喜聞樂見的“擬話本”形式，描寫了眾多引人入勝的故事。該書的內(nèi)容，主要
《醒世恒言》，明末馮夢龍纂輯的白話短篇筆記集。始刊于明天啟七年（1627年）。其題材或來自民間事實，或來自史傳和唐、宋故事。除少數(shù)宋元舊作外，絕大多數(shù)是明人作品，部分是馮氏擬作。作品人物形象鮮明，結構充實完整，描寫細膩，不同程度反映了當時的社會面貌和市民思想感情。與馮夢龍的另外兩本小說《警世通言》《喻世明言》，被后人合
《警世通言》是明末馮夢龍纂輯的白話短篇小說集。完成于天啟四年（1624），收錄宋、元、明時期話本、擬話本40篇。一般認為，這些作品都經(jīng)過編撰者不同程度的加工、整理。題材或來自現(xiàn)實生活，或取自前人筆記小說�！毒劳ㄑ浴穬�(nèi)容豐富，從各個角度呈現(xiàn)了當時生活中的社會百態(tài)。與馮夢龍的另外兩本小說《醒世恒言》《喻世明言》，被后人合
《喻世明言》，白話短篇小說集。明馮夢龍編著。其中部分為宋元話本舊作，也有明人擬作，文字可能經(jīng)過纂修者的加工。題材多來自民間，也有根據(jù)歷史小說和前人小說改編改寫的。作品人物形象鮮明，結構充實完整，描寫細膩，不同程度反映了當時的社會面貌和市民思想感情。與馮夢龍的另外兩本小說《醒世恒言》《警世通言》，被后人合稱為“三言”，與
《儒林外史》是古代諷刺小說的代表作。清代吳敬梓著。在書中，作者先集中筆力諷刺那些追名逐利的讀書人，再著力刻畫一批品行高尚、學識淵博的讀書人，集中表現(xiàn)以儒林為中心的整個社會的灰暗現(xiàn)實。魯迅的《中國小說史略》對此書評價極高，“秉持公心，指擿時弊。機鋒所向，尤在士林；其文又戚而能諧，婉而多諷。”
《聊齋志異》，簡稱《聊齋》，俗名《鬼狐傳》，是中國清代著名小說家蒲松齡創(chuàng)作的文言短篇小說集。全書共有短篇小說近500篇。題材廣泛，內(nèi)容豐富，藝術成就很高。作品成功地塑造了眾多的藝術典型，人物形象鮮明生動，故事情節(jié)曲折離奇，結構布局嚴謹巧妙，文筆簡練，描寫細膩，堪稱志怪小說的集大成者、古典文言短篇小說的巔峰之作。
《水滸傳》為中國古典小說四大名著之一，講述梁山好漢被逼造反，后又受招安的故事，版本眾多，流傳極廣，膾炙人口。本書以袁無涯百二十回刻本為底本，參校了容與堂本及人民文學版的排印本。武大教授陳文新及其弟子王同舟、郭皓政評注，概述各回內(nèi)容，勾聯(lián)前后情節(jié)，評析作家寫作技法，揭明其微言大義，幫助讀者打開理解作品之門。除繁體字、異體
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