德國著名藝術(shù)史學(xué)家漢斯·貝爾廷力作，以“臉”之圖像為維度，探知人類自我的歷史存在。當人出現(xiàn)在圖像中時，人臉總是成為圖像的中心。而與此同時，臉卻仍以其特有的鮮活和生動，與一切將其固化為圖像的嘗試相對抗。在這部前所未有的《臉的歷史》中，作者漢斯·貝爾廷探討了臉和圖像之間的這種張力。本書從石器時代最初的面具開始，以現(xiàn)代大眾傳

(專著)誠信中華翰墨青春——2016年上海大學(xué)生書畫大賽獲獎作品集

《中國民營美術(shù)館（英文版）》是一本用全英文介紹中國美術(shù)館發(fā)展狀況的書。內(nèi)容主要分為四個部分，一是講述了中國第1家民營美術(shù)館的成立與發(fā)展；二是訪談了文化部和國內(nèi)外藝術(shù)家，中國美術(shù)館館長等人對中國美術(shù)館發(fā)展狀況的看法；三是總結(jié)了當下美術(shù)館行業(yè)的大事件；四是梳理了中國私人美術(shù)館的發(fā)展歷程。 《中國民營美術(shù)館

國內(nèi)美術(shù)界有個詞兒很常用，這個詞兒便是“走出去”；同樣的意思，在海外華人美術(shù)家的詞典里卻是“走進去”�！白哌M去”，既是海外華人美術(shù)家們的文化自覺，更是一種文化擔當，抑或是不得已的選擇……如何將自己的藝術(shù)融人住在國的主流文化，在海外華人美術(shù)家這里不是理想化的口號，而是不可回避的問題。這個問題，無時無刻地牽動著藝術(shù)家們的靈

今日之時代，藝術(shù)作品不僅體現(xiàn)精湛技藝，更凝聚著藝術(shù)家充沛深摯的精神力量和睿智持久的理論反思。這套《中國藝術(shù)研究院藝術(shù)家系列》叢書的出版，正是符合這一要義之碩果，是我院近年來藝術(shù)創(chuàng)作陣容和創(chuàng)作成果的高水準集中展現(xiàn)，是一件令人振奮、歡欣鼓舞的事情。中國藝術(shù)研究院作為國內(nèi)一所藝術(shù)研究機構(gòu)，憑借深厚的學(xué)術(shù)研究底蘊，多年來立足于

走近現(xiàn)代藝術(shù)(中文本)(步客口袋書)

走近藝術(shù)史(中文本)(步客口袋書)

該書從藝術(shù)學(xué)、金融學(xué)角度，較為系統(tǒng)地研究了中國藝術(shù)品投資的有關(guān)問題及中國藝術(shù)品在資產(chǎn)配置中的作用。具體研究內(nèi)容有以下幾方面：藝術(shù)品投資的基本問題，包括藝術(shù)品投資的概念和特點；中國藝術(shù)品投資的主要要素，具體包括中國藝術(shù)品（投資客體）、中國藝術(shù)品投資者（投資主體）、中國藝術(shù)品市場（投資渠道）和中國藝術(shù)品投資金融工具（投資工

全書主要從繪畫、雕塑、建筑、書法和工藝美術(shù)幾個方面，闡釋了自原始時期至現(xiàn)代中國不同歷史時期美術(shù)發(fā)展的基本線索，介紹了各時期的美術(shù)作品、美術(shù)理論、藝術(shù)家以及流派，重點對十分具有里程碑意義的藝術(shù)作品做了相當詳細和精準的闡述，最重要的是在每章中，對重點名詞與重點藝術(shù)作品單獨列出，使本書知識點構(gòu)架與脈絡(luò)更為清晰，方便師生對知識

這是一座虛擬的藝術(shù)博物館，由英國費頓出版社（PhaidonPress）創(chuàng)建并策展，收藏了人類*為精美的藝術(shù)品，且不受實際空間的限制。約3000件繪畫、雕塑、濕壁畫、攝影、掛毯、浮雕飾帶、裝置藝術(shù)、行為藝術(shù)、影像藝術(shù)、木版畫、絲網(wǎng)版畫、陶瓷和手抄本等薈萃一堂，講述世界藝術(shù)的歷史。 徜徉于25個展館，在陳列著曠世杰作的45