社恐的丹麥男孩安德烈，帶著一本名為《何以為人》的手稿，開(kāi)始他的歐洲火車游學(xué)之旅，這路上他一邊參觀各國(guó)歷史遺跡，一邊閱讀這本《何以為人》，同時(shí)與身患絕癥的奶奶安娜保持視頻通話，交流彼此的思想。全書以雙線結(jié)構(gòu)展示，正文部分為安德烈的旅途，復(fù)線部分為手稿內(nèi)容。讀者將隨安德烈一起了解歐洲的歷史、文化、哲學(xué)，并同步閱讀這本

世界第·一女記者奧莉婭娜·法拉奇自述勇往直前、我行我素的一生： 如果有一天，有人會(huì)記錄我的人生故事，那個(gè)人只能是我自己，不會(huì)是別人。 我生來(lái)就不甘平靜，注定不會(huì)過(guò)按部就班的生活。我天性自由，不愿被任何人支配、窺視，也不允許任何人成為我的牢籠。 我就在這種挑戰(zhàn)中度過(guò)了ZUI初的青春時(shí)光。因?yàn)楹?/p>

本書是作者“那不勒斯四部曲”第一次被改編成圖像小說(shuō)。本冊(cè)從兩個(gè)女主人公莉拉和埃萊娜的少女時(shí)代開(kāi)始，再現(xiàn)混沌、危險(xiǎn)的環(huán)境里，兩位充滿生命力的女孩那絕望、憤怒、困惑、焦灼，以及時(shí)而無(wú)限晴朗的生命體驗(yàn)。

本書是20世紀(jì)英國(guó)著名女作家弗吉尼亞?伍爾夫創(chuàng)作力達(dá)到鼎盛時(shí)期的作品,出版于1931年。這部高度詩(shī)意化、抽象化、程式化的實(shí)驗(yàn)作品沒(méi)有嚴(yán)格意義上的故事,倒更像是一部由九個(gè)樂(lè)章構(gòu)建而成的音樂(lè)作品:每個(gè)引子都是一篇精致的散文詩(shī),以太陽(yáng)和海浪的漲落與變遷對(duì)應(yīng)生命的興衰沉浮;跟在每段引子后面的是六個(gè)沒(méi)有姓氏的、高度形式化的人物在

本書以當(dāng)代法國(guó)著名作家讓??艾什諾茲的小說(shuō)作品為研究對(duì)象，圍繞其小說(shuō)中的都市書寫，分六章展開(kāi)研究�？疾於际腥粘Ｉ�活空間內(nèi)物的膨脹樣態(tài)，及其對(duì)社會(huì)和心理空間造成的擠壓，研究都市空間的文學(xué)建構(gòu)和文學(xué)都市空間內(nèi)個(gè)體的病態(tài)化表征和都市生活的異化形態(tài)，并從話語(yǔ)層面就小說(shuō)文本中都市書寫的藝術(shù)處理展開(kāi)探討。艾什諾茲的小說(shuō)展現(xiàn)了西方都

《命若飄蓬》是法國(guó)當(dāng)代旅行作家和小說(shuō)家的代表性短篇小說(shuō)集，由伽利瑪出版社首次出版于二〇〇九年，榮獲當(dāng)年的龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)短篇小說(shuō)獎(jiǎng)。這本短篇集收錄了《瀝青》《小雕像》《湖泊》《峽谷》《海灣》等十五篇精彩的小說(shuō)。這十五個(gè)故事發(fā)生在世界的多個(gè)地方，在西伯利亞的平原、蘇格蘭的峽谷、愛(ài)琴海的海灣、格魯吉亞的群山…&h

《縱情生活》是法國(guó)當(dāng)代旅行作家和小說(shuō)家的代表性短篇小說(shuō)集，由伽利瑪出版社首次出版于二〇一四年。這本短篇集收錄了《情人》《百無(wú)聊賴》《尊重》《狙擊手》《隱士》《火車》等十七篇精彩的小說(shuō)。這些作品展現(xiàn)出人類普遍面臨的際遇和生存境況，小說(shuō)的主人公有各種身份，他們是水手、戀人、戰(zhàn)士、藝術(shù)家或旅行者，他們生活在巴黎、阿爾卑斯山小

金米的聲音很慢，就像遠(yuǎn)程遙控的娃娃電池快要沒(méi)電一樣，她解釋說(shuō)能讓快樂(lè)粉絲們開(kāi)心很棒，她愿意看到他們眼中的幸福。沙米則要更為自信，他肯定地說(shuō)，這就是他的夢(mèng)想，而且他希望以此為職業(yè)。 梅拉妮容光煥發(fā)地補(bǔ)充：這可是他們自己的話，咱還能說(shuō)什么呢？ 她帶著燦爛欣慰的笑容總結(jié)道：您知道，在我們家，孩子就是國(guó)王。 梅拉妮&midd

《美好事物的憂傷》是英國(guó)作家西蒙·范·布伊的第四部短篇小說(shuō)集，共收錄八篇短篇作品。小說(shuō)集延續(xù)了范·布伊詩(shī)意、唯美的短篇寫作風(fēng)格，透過(guò)作者在旅途中聽(tīng)聞的八個(gè)故事，展現(xiàn)我們生命中那些愛(ài)與哀愁交織的瞬間。美好之物在時(shí)間面前的脆弱，人類面對(duì)美好之物時(shí)悲欣交集的感受，以及我們?nèi)绾我詯?ài)抵御

這是卡夫卡的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，以16歲的布拉格青年卡爾·羅斯曼的視角，描寫他在美國(guó)的經(jīng)歷：到達(dá)紐約港、富有的舅舅對(duì)他的接納和拋棄，跟兩個(gè)物業(yè)游民一起的流浪生活，在一家大飯店當(dāng)電梯工以及被攆出，再次與兩個(gè)物業(yè)游民為伍，并被迫做了他們的奴仆。小說(shuō)的最后一章只有一個(gè)斷片。從作家原先定的書名《失蹤者》這個(gè)書名來(lái)看，羅斯曼最終要作