《癡心三部曲》通過一個地方企業(yè)所經(jīng)歷的曲折復(fù)雜的創(chuàng)業(yè)路程，折射出了幾十年來企業(yè)改制中眾多企業(yè)所面臨的政策制度和營商環(huán)境、生產(chǎn)成本與技術(shù)革新、企業(yè)發(fā)展與人文環(huán)境等普遍存在的社會問題，為我們了解中國基層社會和中小企業(yè)的發(fā)展提供了一個視角，對我國中小企業(yè)的發(fā)展具有啟示意義。

《父母歲月》一書是對梁曉聲文學(xué)思想及創(chuàng)作理念的高度概括，也是對其文學(xué)創(chuàng)作的一次階段性總結(jié)。我們?nèi)∑渚�華，以時間順序?yàn)檩S，通過巧妙的串聯(lián)及編排，為讀者提供了一個見微知著的文學(xué)樣本，以便全面深入地了解梁曉聲作品的思想深度。這些看似獨(dú)立的故事，其實(shí)內(nèi)在有著千絲萬縷的聯(lián)系，我們完全可以將其看成一個整體，即一部長篇小說。這

多年后，中士的周順昌還不忘童年時自己跟在爺爺身邊的所見所聞。萬歷十一年（1583），在蘇州城西郊外住著一戶周姓人家，其主人叫周冠，所居房屋比周圍一般的蓬門蓽戶稍寬敞些。周冠第九世祖是南宋宰相周必大，周必大是江西廬陵人，他與陸游、范成大、楊萬里、朱熹等名家交游頻繁，在南宋文壇居地位。周必大后裔一脈旅居蘇州，至周冠五世祖時

《紅色海水升起來》是我的第三本小說集，其中包括六部短篇，四部中篇。這些作品創(chuàng)作時間跨度不會太長，從創(chuàng)作風(fēng)格和內(nèi)容上來說，基本保持了一致性。博爾赫斯有句話被廣為引用：“不要寫你想寫的小說，而是寫你能寫的小說�！边@些作品基本遵循了這種說法，對與錯，暫且不論，但作為寫作者來說，我拼盡全力了，也確實(shí)寫出來了，沒有超出自己的能力

小說以福寧府船民徐春亮、徐德山幾代人為上岸而奮斗的歷史為主線，穿插山民和船民的矛盾，山民和鄉(xiāng)紳的沖突，大眾和官府的對抗，反映清末社會、民國時期波詭云譎的時代面貌，凸顯船民生活的艱辛。小說時間跨度長，貫穿19世紀(jì)末至整個20世紀(jì)，人物形象眾多，矛盾沖突不斷，充分展現(xiàn)了閩東船民坎坷悲壯的斗爭史，具有歷史的厚重感和時代的真實(shí)

吳雪峻的目光緊緊地貼著白鴿，他的靈魂與飛行的白鴿融為一體。白鴿在藍(lán)天白云間自由地遨游一陣子后，張著雙翅從天空直插下去，幾乎觸到了蔚藍(lán)色的大海，忽又撲動翅膀，發(fā)出猛烈的聲響朝著臺灣方向翱翔，可沒飛多遠(yuǎn)，又折回來了身子，朝著大陸方向悠悠地飛翔……

《澄湖三疊》以20世紀(jì)70年代蘇州陽澄湖地區(qū)為背景，講述了當(dāng)時江南一帶農(nóng)村地區(qū)的傳統(tǒng)風(fēng)俗與人們的質(zhì)樸生活，包括《慈悲》《船與島》《珍珠灣》3篇中篇小說。《船與島》講述了澄湖畔一對鄉(xiāng)村青年男女追求自由幸福生活的故事。《慈悲》是一部關(guān)于陽澄湖地區(qū)說媒風(fēng)俗的中篇小說。《珍珠灣》講述了澄湖畔珍珠灣幾位年輕人養(yǎng)育珍珠和追求愛情的

以一起獨(dú)居女子被害案為開端，回溯六名生于七〇、八〇年代的男女在時光長河中跋涉的歷程。他們當(dāng)中有上海本地人，有來自外地的新上海人；有的心懷理想，有的精于算計(jì)，還有的把情感作為抉擇的重要尺度。每個人的選擇背后，不僅是性格和環(huán)境使然，更有他或她的經(jīng)歷畫地為牢。

本書是一部以當(dāng)代農(nóng)村現(xiàn)實(shí)生活為題材的長篇小說。小說通過主人公的人生境遇與心路歷程，描寫了鄉(xiāng)村女性的生活和夢想，在愛情、親情碰撞中的無奈與辛酸，塑造了一個堅(jiān)韌、善良、寬厚、能為身邊人帶來溫暖和依靠的女性形象。

女心理師賀頓大病初起。早上，發(fā)燒。丈夫兼助手柏萬福說：“請病假吧。”賀頓說：“跟誰？跟自己？”柏萬福說：“跟我。我安排來訪者改期�！辟R頓艱難地咽了一口唾沫，唾沫像一顆切開的朝天椒，擦過咽喉。說：“不成。這關(guān)乎咱們的信譽(yù)�！卑厝f福反駁：“那也不能成了自己的周扒皮�！辟R頓說：“我能行。”說罷，加倍服了退燒藥，起床梳洗。為了