本書主要包括風(fēng)景寫生概述、色彩認(rèn)知、取景和構(gòu)圖、作畫步驟、風(fēng)景寫生的意境表現(xiàn)。本書一方面表現(xiàn)在風(fēng)景寫生的色彩審美認(rèn)知，另一方面在風(fēng)景寫生的意境表現(xiàn)，不同之處在于將一張畫的審美所需講得比較到位，以及如何創(chuàng)作出富有意境的審美作品。本書的重點是第五章風(fēng)景寫生的意境表現(xiàn)。能把學(xué)生的審美帶到一定的高度，對提高學(xué)生的審美具有一定的

本書屬于插畫方面的著作，隨著國家在世界地位的提升，民族使命感的增強，插畫藝術(shù)的發(fā)展己然成為我國發(fā)展民族特色，發(fā)揚民族精神的強有力的文化力量。'國潮風(fēng)’以猛烈姿勢襲來，順勢卷起了大半個插畫繪本市場。中華民族是多民族的完美融合，各民族在漫長的歷史長河中相互借鑒、融合，大量的民族非物質(zhì)文化形成并發(fā)展下來，這些物質(zhì)的、

本書共三部分：追憶·往事、藝術(shù)、述評、訪談·研討。收錄《磊落人生——懷念鐘增亞先生》《豪情與詩意——鐘增亞的中國畫創(chuàng)作》《永不重復(fù)——訪鐘增亞》等文章。

《〈清河書畫舫〉校議》對明代張丑的書畫目錄名作《清河書畫舫》進(jìn)行了全面校勘整理與研究。作者劉義除對《清河書畫舫》一書進(jìn)行版本校勘外，還對《清河書畫舫》所記書畫名目進(jìn)行比對分析研究，相互印證疏漏，修訂彼此訛誤；對張丑書畫藏品、同名藏品、疑似藏品的存佚和真?zhèn)螤顩r加以研究，存者證其真?zhèn)危�佚者考其流傳。如西晉陸機《平復(fù)帖》，不

《馬克筆漫畫技法》一書主要介紹馬克筆的使用技法和漫畫畫法以及繪畫其他輔助工具準(zhǔn)備。里面有人物全身和頭部比例解析、五官局部分析、服裝配飾畫法講解和各類少男少女漫畫的步驟詳解。全書共分五章，分別為“馬克筆的分類和特點”“馬克筆的整體繪圖技法”“輔助工具的準(zhǔn)備”“漫畫人物畫法”“馬克筆漫畫服飾畫法”，從基礎(chǔ)知識講解到實際繪畫

本書從中國山水畫的基礎(chǔ)知識入手，解析山水畫的基礎(chǔ)技法，分析中國山水畫的構(gòu)圖方式、中國山水畫的主要特征、中國山水畫的流派，并結(jié)合作者的切身體會，在實踐經(jīng)驗的基礎(chǔ)上，對山水畫的學(xué)習(xí)方法、步驟和具體技法，一一作了具體的分析。本書注重以“理法”指導(dǎo)“畫法”，以“理法”貫通中國山水畫中的石、木、景、云、水等諸多元素，能讓讀者對中

綜合材料繪畫課程是繪畫專業(yè)的核心專業(yè)課程。本課程的教學(xué)改革側(cè)重點是在對傳統(tǒng)漆藝材料、傳統(tǒng)壁畫材料、傳統(tǒng)國畫材料在綜合繪畫方面的實驗和嘗試。在尊重傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上，對新材料、新技法進(jìn)行探索，來研究繪畫藝術(shù)在現(xiàn)代的表達(dá)與發(fā)展。通過對各種材料、技法和理論的學(xué)習(xí)與實驗，培養(yǎng)和提高學(xué)生的綜合學(xué)習(xí)能力，掌握更為全面的專業(yè)理論和技能

本書首先對中國畫繪畫語言的相關(guān)概念以及中國畫的特質(zhì)進(jìn)行了論述，然后從古代與現(xiàn)代畫家兩個角度分析了著色及研漂使用顏色的方法，之后探討了中國畫的構(gòu)圖要領(lǐng)以及現(xiàn)代中國畫的構(gòu)圖變遷，最后研究了中國畫的技法運用與創(chuàng)作。

舶石的人生經(jīng)歷豐富，從農(nóng)民到木匠，從木匠到民間畫師，再從民間畫師到職業(yè)畫家，他的藝術(shù)水準(zhǔn)得到了各界的廣泛認(rèn)可，甚至受到國外藝術(shù)界的關(guān)注。他的作品沒有工筆、寫意及題材的限制，他將生活中的尋常事物與細(xì)微感受都呈現(xiàn)在作品之中�！叭f物過眼皆為我有”是他的繪畫理念，也是現(xiàn)代藝術(shù)思潮所推崇的，鉑石的繪畫理念打破了幾千年繪畫的僵局。

本書分為四個部分：其一，書畫藝術(shù)研究，包括對中國當(dāng)代繪畫中的某些畫種的發(fā)展與嬗變的研究：古代和現(xiàn)當(dāng)代書畫作品的藝術(shù)特色以及作者本人教學(xué)與創(chuàng)作經(jīng)驗的論述；其二，三國時期歷史地理文化研究，著重以大量的理論和遺址遺跡依據(jù)論證赤壁古戰(zhàn)場的確切位置；其三，湖州美術(shù)十年，用報告的手法撰寫近十年來湖州美術(shù)的輝煌成就；其四，以圖文并茂