講述了80年代初，男女主人公高勇、曾芒芒相遇了，他們單純、敏感、內(nèi)向，都深藏著自己美好卻空茫的人生理想。在為時代所規(guī)定的狹隘環(huán)境里，他們相戀了。而整個婚戀過程，充滿了矛盾、碰撞、刺激，理解和被理解，誤解和被誤解，各種關(guān)系節(jié)外生枝，山重水復。18年的經(jīng)歷，從幼稚到成熟，收獲著許多經(jīng)驗教訓和智慧的同時，他們似乎更加艱難和復

《感謝何其大》中何唐山、何其大父子倆掙扎認命的一生等等，男人都是這一系列故事的主角。所有的這一切故事幾乎都由男人來上演，女人只不過是男人的陪襯，是故事的點綴，她們或許為故事增添了性別色彩，但是終究只是作為襯托作為男人的主角，以顯示他們在生活中的奮斗，掙扎。透過這些男人間的故事我們看到了金錢與罪惡、情欲與權(quán)力、生活與瑣碎

小說故事發(fā)生于1905年的遼南海邊小鎮(zhèn)，一個尚未出嫁的美麗姑娘王乃容看到了世界地圖，開始幻想與丹麥傳教士的兒子一起去航�？词澜�。為了逃避跟父親去教堂，她躲到綢緞莊刺繡，卻意外地被匪胡子擄走，從此人生軌跡發(fā)生劇烈轉(zhuǎn)折，她成了秉德女人。她經(jīng)歷與數(shù)個男人的情感糾葛，歷經(jīng)與子女的集合與離散。國家的政治變遷看似發(fā)生于遙遠，其實，

小說采取四線交織敘事的敘述方式：一是林烈的逃亡歷程；二是徐懷玉和好友蕭桂英對他苦苦追尋；三是留守在家的的妻舅和三個孩子，以及同病相憐的鄰居石覺的生活瑣事。前三條線時而交叉時而匯合，以出逃的林烈和妻子徐懷玉出門尋找他為主要框架，將這個幾經(jīng)沖擊瀕臨崩潰的家庭的艱難現(xiàn)狀完整而立體地呈現(xiàn)出來。第四條線是供銷社歲月，獨立并與前三

小說敘寫了一個叫龍柏的大型煤礦，在秋后的一天夜間，井下發(fā)生了瓦斯爆炸，一次炸死了一百三十八名礦工。死者長已矣，生活還要繼續(xù)，死者身后的孤兒寡母面臨的是生活和情感的重建，然而重建又談何容易，小說以三個死難礦工家庭為主線，展現(xiàn)了普通百姓在災難面前互相溫暖、自尊自強自立的動人故事。在劉慶邦的《黑白男女》中，他仍然直面礦難這一

《麥河》是關(guān)仁山經(jīng)過多年的生活積累和思想突破，幾易其稿，傾力創(chuàng)作的一部關(guān)于河流、土地、莊稼和新農(nóng)民的大書，是一曲獻給土地的深情的頌歌，是當前難得的關(guān)照現(xiàn)實、關(guān)照農(nóng)民問題的重頭力作�！尔満印芬约綎|平原的麥河流域農(nóng)村為背景，描寫了近年來農(nóng)村土地流轉(zhuǎn)的故事，精心塑造了回鄉(xiāng)進行土地流轉(zhuǎn)的企業(yè)家曹雙羊、作為小說故事敘述者樂亭大鼓

《三個三重奏》以第一人稱敘，講了三個故事，類似室內(nèi)樂三重奏。國企老總杜遠方在逃亡中，帶著巨款，來到濱海小鎮(zhèn)，作為陌生的房客，住在了小鎮(zhèn)上一所小學的女教師家中。兩人會發(fā)生什么?怎么發(fā)生?幾乎在杜遠方逃亡的同時，得到過杜遠方資助的省一把手大秘居延澤被調(diào)查，審訊地在一片廢棄的廠區(qū)，類似北京798藝術(shù)區(qū)一個藝術(shù)工作室，白色藝術(shù)

《血色草原》以東北草原漢民族后人的口吻，講述了一個漁獵農(nóng)牧家族乃至整個東北草原從興到衰，又從嘉到興的艱難演變歷程。以查干淖爾大草原塔頭灘上王氏和胡氏兩個家族興衰為主線，通過對王氏幾代人嘔心瀝血執(zhí)著夢想爭當強者、爭當英雄艱辛歷程的描述，塑造了一個又一個錚錚鐵骨、不懈追求的草原人物。尤其塑造了面對苦難天性樂觀，永不言棄，剛

本書收錄了張賢亮上世紀八九十年代所創(chuàng)作的代表作品《浪漫的黑炮》《土牢情話》《青春期》與《早安！朋友》。四部小說風格迥異，又極具話題性，從中不僅可以一窺知識分子在歷史變革時期的尷尬遭遇以及淳樸的愛情在文革時期所遭受的壓迫與摧殘，也可以隨同作者再一次深入探討男女之間的性關(guān)系。值得一提的是，張賢亮是個描寫中學生早戀的作家，《

今天，小蠶同學在現(xiàn)場。她來聽我的演唱會了。蕞后一首《小蠶同學》，他抬手撥動琴弦，中斷的音樂從頭響起，送給我的小蠶同學。