在中國電影史上，藏族題材電影以其豐厚的地域文化符號，持續(xù)建構了一個富有審美意蘊的文化地理空間。與此同時，藏族文化的特殊魅力吸引了世界的注意，國外關于藏族題材的電影如雨后春筍般出現(xiàn)。本書聚焦中西方藏族題材電影，從文化符號傳播與影響力建構這一視角切入藏族題材電影研究，梳理了藏族題材電影的發(fā)展歷史，主要包括“中國藏族題材故事

戲曲和動畫是兩個不同的藝術門類，但它們在造型和審美等方面有諸多相通之處，如形象夸張、動態(tài)節(jié)奏感強、審美講求意象等。中國動畫自產(chǎn)生之初就與戲曲有著不解之緣，在發(fā)展過程中也不斷地向以戲曲為代表的民族藝術吸收養(yǎng)分，從而形成了具有民族特色的動畫。戲曲動畫既具備動畫的基本特征，又具有鮮明的戲曲特點。本書以戲曲動畫作為研究對象，首

本書共分為16章，主要內容包括：如何理解影視人類學、作為影音實踐結果之一的民族志電影、影音記錄、影和音組成的鏡頭、口述歷史作為的方法等。

本書共分四章，主要內容包括：紅軍長征勝利80周年獻禮片《勇士》創(chuàng)作研究；建軍90周年獻禮片《建軍大業(yè)》創(chuàng)作研究；《八佰》《紅海行動》《光榮與夢想》創(chuàng)作研究；戰(zhàn)爭片創(chuàng)作專題研究。

本書以20世紀60年代以來的動畫片(含國內外動麗電影長片、動畫電視片、動畫短片)中相關生態(tài)意識的影像敘述、表達、展現(xiàn)的敘事生態(tài)與現(xiàn)象為主要研究對象，總結和揭示動畫片生態(tài)敘事的話語形式、美學風格、敘事模式、敘事策略等生態(tài)敘事創(chuàng)作規(guī)律與特點，并探討其生態(tài)敘事發(fā)展的現(xiàn)狀與問題成因。同時，我們以比較研究視野，在全面觀照美、日等

《影像的記憶巡回：錄像與媒體藝術家文選》是新迷影叢書系列的其中一本，本書精選自20世紀60年代以來的西方錄像藝術家和媒體藝術家所撰寫的文章、訪談與藝術家對話等，文獻內容涵蓋了錄像藝術的探索、技術創(chuàng)新、互動媒體實踐以及當代藝術展覽等方面。通過不同的角度和視角，呈現(xiàn)這些錄像與媒體藝術家在技術時代中對影像的運用及對社會、文化

本書共分為6章，分別從世界動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展趨勢、中國動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀、中國動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展危機、中國動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展轉機、中國動畫產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展的實踐路徑、中國動畫產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展的人才培養(yǎng)方面進行論述。

本書主要立足于導演“作者論”，通過分析研究1980年代以來，具有代表性的華人導演，闡釋電影藝術與商業(yè)、作者與類型之間的共融關系；從電影藝術、電影文化、電影生態(tài)多個維度分析這些導演“作者意識”的形成與突圍，以及導演創(chuàng)作的個人化傾向在促進中國本土電影走向世界過程中的突出貢獻。通過比較華人導演獨特的敘事理念和創(chuàng)作方法，廓清中

本書共分為三大部分。第一部分為“電影硬知識”，作者介紹了“黑色電影”“電影剪輯權”“音樂劇電影”“歌舞片”等相關概念，盤點了影史上由兩位導演共同執(zhí)導的影片，梳理了英雄電影的發(fā)展史等。第二部分為“電影冷知識”，盤點了只有一個鏡頭的電影、只有一位佳作的導演，介紹了電影中廣告的發(fā)展史、電影配樂相關的知識等。第三部分為“電影趣

本書分為兩冊，上中下三編，上編為“詩與史紀錄片的發(fā)現(xiàn)與使命”，中編為“鏡與燈：記憶與主題影像的拓展”，下編為“技與思：世界紀錄影像的新紀元”。從新歷史主義及后現(xiàn)代歷史學理論出發(fā)，以新電影史觀和媒介哲學為研究方法論，以中西對話的方式和媒介考古學的范式，梳理世界紀錄片發(fā)展創(chuàng)新的歷程及其重要理論化拐點與代表性實踐文本，從理論