漢字美學(xué)是近年來(lái)學(xué)科交叉融合的背景下日益興盛的新興話題領(lǐng)域與學(xué)術(shù)增長(zhǎng)點(diǎn)，是漢語(yǔ)言文字學(xué)、文藝美學(xué)、古典文獻(xiàn)學(xué)、語(yǔ)言人類學(xué)、藝術(shù)設(shè)計(jì)、傳播與傳媒、美育等多學(xué)科綜合研究的結(jié)果。然而當(dāng)前的漢字美學(xué)研究，或爬梳西方美學(xué)理論對(duì)漢字符號(hào)“簡(jiǎn)能而任”，或停留于淺層的文字解說(shuō)與美感探討，或流連于書法等傳統(tǒng)藝術(shù)視域的實(shí)踐鑒賞，對(duì)文字文獻(xiàn)

本書以《般若波羅蜜多心經(jīng)》為主題，共收到海內(nèi)外4300多件作品，現(xiàn)將評(píng)選出的300余件優(yōu)秀作品集分別結(jié)集出版。此書法集由深圳弘法寺方丈印順大師作序，將佛法與書法精神融合之妙講解得深入淺出，為作品集增添了一抹亮色。此書的出版不但彰顯出書寫者較高的書法水平，更重要的是突出書寫者“寫經(jīng)”的精神內(nèi)涵。

本書針對(duì)如何與人溝通，如何避免在生活、職場(chǎng)等中出現(xiàn)對(duì)話尷尬設(shè)計(jì)了一系列的常見(jiàn)“痛點(diǎn)”場(chǎng)景，幫助使用者掌握回話技巧，而避免因?yàn)檎f(shuō)話不妥而陷入尷尬、冷場(chǎng)。內(nèi)容形式采取對(duì)話的方式，通過(guò)錯(cuò)誤回話和合適回話引入，讓學(xué)習(xí)者體會(huì)避免錯(cuò)誤的回話而導(dǎo)致聊天場(chǎng)合的尷尬、僵局，讓使用者在學(xué)習(xí)回話技巧的同時(shí)也能輕松的練習(xí)寫字。因此即是一套練習(xí)

本書收入了作者近十年來(lái)的篆刻創(chuàng)作作品87方，其中包括近年參加由西泠印社、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)主辦的各項(xiàng)大展中的入展和獲獎(jiǎng)作品。作者選擇的印文內(nèi)容皆為積極健康向上的古代佳句；篆刻創(chuàng)作的印風(fēng)以漢印為主，作品端莊厚樸，勻稱方正，氣度從容，在創(chuàng)作構(gòu)思上與內(nèi)容結(jié)合度較好。漢代印章與晉代的書法，唐代的詩(shī)歌、宋代的詞、元代的曲和宋元繪畫在

本書為作者潛心臨摹研習(xí)弘一書法近十年，有所心得后，選取南北朝周興嗣從王羲之書法作品中選取一千個(gè)不同的漢字，編成的四字一句的韻文《千字文》作為創(chuàng)作藍(lán)本，以弘一大師書風(fēng)，創(chuàng)作出一幅書法長(zhǎng)卷，書稿還系統(tǒng)介紹弘一書法的基本要領(lǐng)。

《中國(guó)珍稀印譜原典大系》由陳振濂先生主編，擬分三編出版，總量預(yù)計(jì)在150—200種之間，基本涵蓋國(guó)內(nèi)外珍稀印譜。每編各分專輯漸次推出，每輯10-12種，采用通代混編的方式。每輯均含古銅印譜、明清名人印譜、近代學(xué)術(shù)印譜三大類，并穿插其他特色印譜。選取印譜時(shí)，注重原譜的文獻(xiàn)價(jià)值。所選印譜均保留完整原貌，不任意刪減，以存真貌

本書圍繞傳統(tǒng)鑒別點(diǎn)，進(jìn)行了卓有成效的鑒別工作，且在新的鑒別點(diǎn)建立方面多有創(chuàng)獲。本書已在去年社選題論證會(huì)上得到通過(guò)�，F(xiàn)作者已交稿。稿件初步整合，恰如預(yù)料的那樣，精彩紛呈，結(jié)論新穎處頗多，立論令人信服。

本書為書法類教材。全書共分為九講，涵蓋了從認(rèn)識(shí)書法到鎮(zhèn)江書法簡(jiǎn)史等多個(gè)方面，巧妙融合了傳統(tǒng)書法知識(shí)講解與地方文化特色。系統(tǒng)而詳盡地介紹了中國(guó)書法藝術(shù)及其悠久的發(fā)展歷史，通過(guò)梳理各書體的歷史脈絡(luò)、剖析審美特征，并輔以豐富的作品鑒賞，引領(lǐng)讀者深入探索書法的奇妙世界，體會(huì)其非凡的藝術(shù)韻味與深厚的歷史文化底蘊(yùn)。本書內(nèi)容全面廣泛

“理”和“法”作為中國(guó)書法美學(xué)涉及的兩個(gè)重要的命題，當(dāng)代學(xué)者雖偶有論及，且都有理論上的貢獻(xiàn)，但缺乏將兩者結(jié)合起來(lái)作系統(tǒng)性的考察和研究；另一方面，當(dāng)代書法界研究往往偏重于史料考證，或以書法美學(xué)為空泛，或視書法美學(xué)為畏途�！袄怼痹跁�法理論中的美學(xué)表述究竟如何？“理”如何賦予書法深刻的美學(xué)品格？書法“理”與“法”之間的同一性

本書是中國(guó)美術(shù)館學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展系列圖書之一，一函三冊(cè)，分別收錄劉彥湖、汪永江、尹海龍三位篆刻家的作品。劉彥湖的作品氣度大開(kāi)大合，字體的形式感、沖擊力較強(qiáng)，在繼承古風(fēng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新；汪永江的作品氣格高古，金石意味濃厚；尹海龍的作品則為一批以紫砂材質(zhì)創(chuàng)作的有萬(wàn)喜吉語(yǔ)印，為先秦古璽風(fēng)格，具有較高的藝術(shù)價(jià)值。該書反映了藝術(shù)家近