本書中講述了英國國家美術(shù)館的研究人員以及其他的科學(xué)家、文物管理員和藝術(shù)史學(xué)家采如何從物理層面的角度對(duì)畫作進(jìn)行探究，通過16個(gè)真實(shí)的鑒定案例，記錄了如何用科學(xué)的手段檢測(cè)一幅畫的真?zhèn)危瑘D文并茂地講述“贗品”的故事，揭開隱藏在它們背后的歷史之謎，帶領(lǐng)讀者探究名作背后的真相。

本書以英國國家美術(shù)館15世紀(jì)到20世紀(jì)初的畫作為例，揭秘了繪畫大師們是如何創(chuàng)作出引人入勝的虛構(gòu)空間的。書中可以解決許多平常很難察覺或沒有仔細(xì)思考的問題，比如：《室內(nèi)的圣母子》的滅點(diǎn)為什么都位于畫面左側(cè)？克里維利是如何在一幅畫中表現(xiàn)雙重主題的？為什么畫家們喜歡頻繁地在繪畫中效仿雕刻的效果。

這是一套賞析世界著名畫家代表作品的藝術(shù)普及讀物。通過這個(gè)獻(xiàn)給圖盧茲-勞特累克的展覽,發(fā)現(xiàn)這位熟悉巴黎歌舞表演的藝術(shù)家的60余幅標(biāo)志性畫作。他們像其他人一樣“咀嚼”了蒙馬特及其夜生活的個(gè)性。像老師法國印象派畫家埃德加·德加一樣,圖盧茲-勞特累克從未停止過繪畫,他的海報(bào)一直很有名。人們不應(yīng)忘記他也是一位偉大的畫家,圖盧茲-

這場(chǎng)雅克-路易·大衛(wèi)的作品展呈現(xiàn)了他近50幅作品。作為無可爭(zhēng)議的新古典主義畫派奠基人,大衛(wèi)還積極投身政治--他在大革命時(shí)期追隨羅伯斯庇爾,后來又追隨拿破侖,最后成了法蘭西第一帝國的首席畫家。大衛(wèi)曾說:“對(duì)于模特,不應(yīng)該只是簡(jiǎn)單地觀看,而應(yīng)該將其當(dāng)成一本書來閱讀�！彼�留下了許多歷史繪畫和肖像畫,如《馬拉之死》《跨越阿爾卑

本書擷取了諸多世界名畫作品中優(yōu)雅精致的花朵,將全球范圍內(nèi)的藝術(shù)家們筆下的花卉匯于一處,或來自水彩插畫,或來自油畫寫生,這些精美的作品中的花卉色彩豐富、風(fēng)格迥異,并隨圖解說了畫作的背景介紹以及花卉的種類科普,讓讀者在感受藝術(shù)熏陶的同時(shí)還可獲得小知識(shí)的洗禮。

這是一套賞析世界繪畫大師們代表作品的藝術(shù)普及讀物。本書通過獻(xiàn)給奧迪隆·雷東的此次展覽，您能欣賞到這位風(fēng)格獨(dú)樹一幟的畫家（兼版畫家）的65幅作品，每幅作品高清逼近原作。雷東以充斥奇異生物和怪誕人形的石版畫為人熟知，此外，他也是一位精通色彩搭配的畫家，他從自然中汲取靈感，再以想象力加工。塔德·納

這是一套介紹世界著名藝術(shù)家生平和創(chuàng)作經(jīng)歷的藝術(shù)普及讀物。本書記錄了印象派領(lǐng)軍人物雷諾阿的一生。雷諾阿自貧困與默默無聞中崛起，成為了他那一代中最受人敬仰的畫家之一。他在后期作品中，采用了更為古典的線性風(fēng)格——但這同樣免不了爭(zhēng)議和來自不少人的蔑視。雷諾阿不顧公眾輿論、繼續(xù)嘗試新方法的決心，使得他不少引人入勝的畫作得以流傳至

這是一套介紹世界著名藝術(shù)家生平和創(chuàng)作經(jīng)歷的藝術(shù)普及讀物。本書記錄了印象派先驅(qū)馬奈的一生。當(dāng)人們談起印象派運(yùn)動(dòng)時(shí)，不得不提及愛德華·馬奈，他是真正的先行者和特立獨(dú)行的藝術(shù)家。他沒有參考莫奈、雷諾阿或畢沙羅等印象派畫家的風(fēng)格，也不與他們一同參加印象派畫展。作為土生土長(zhǎng)的巴黎人和印象派鼻祖，他磨礪出了屬于自己的

本書用300余幅高清傳世名畫再現(xiàn)了中國歷代名家畫風(fēng)流派的繪畫特點(diǎn)。名畫局部放大更方便讀者清晰地看到中國繪畫的線條、構(gòu)圖與意境之美。

本書系法國著名藝術(shù)史家、藝術(shù)評(píng)論家艾黎·福爾的代表作之一，是至為重要的塞尚研究著作。 全書由三篇文章構(gòu)成： 《保羅·塞尚（I）》發(fā)表于1910年，這篇長(zhǎng)文夾敘夾議，既生動(dòng)地講述了塞尚的生平，又精準(zhǔn)地剖析了塞尚的作品。尤為重要的是，作者在此文中揭示了塞尚藝術(shù)生涯的幾大核心議題，比如塞尚取自主題