九號站臺。一個偏遠(yuǎn)的鐵路定居點，這里居住著一群工人，他們世代為零號列車服務(wù)。 零號列車。共一百節(jié)車廂，一個幽靈般神秘的存在：人們不知道它裝載的是什么貨物，從哪里駛來，要駛向何方；人們只需負(fù)責(zé)讓列車準(zhǔn)時準(zhǔn)點地進(jìn)站、�？�、駛出。 堂多米諾。他的外號取自工人們常玩的骨牌。有一天，他察覺到列車背后的謎團(tuán)，想要推翻按部就班的生活

當(dāng)?shù)厍蛳萑肓藙邮帟r期，一群富有的特權(quán)貴族們斥巨資委托工程師燦德爾等人，建造了名為諾亞方舟的宏偉的宇宙飛船，意圖逃離地球，去太空中尋找新的家園。天才工程師們嘔心瀝血，將當(dāng)時最前沿的航天構(gòu)想，融入這艘乘載著眾人期望的巨艦的設(shè)計中：利用旋轉(zhuǎn)艙體模擬人工重力，建立封閉式生態(tài)循環(huán)系統(tǒng)，計劃從太空的極致溫差中獲取能量&hellip

是朋友，還是情敵？是原創(chuàng)，還是襲��？永恒之愛從何而來？究竟是誰要割下一磅肉？將麥克白引向地獄的三女巫是誰？阿姆雷特如何變成哈姆雷特？騎士、獵人、精靈、公主、商人、國王……追根溯源、抽絲剝繭，尋找隱藏歷史中的原型人物。 本書以十八部經(jīng)典莎士比亞戲劇為切入點，拆解其中出現(xiàn)的原型人物及故事，揭露莎

艾莉絲和灰灰象的雕塑博物館和博物館

小說在現(xiàn)代個體的形塑中扮演了怎樣的角色？文學(xué)又如何影響我們對自身及周圍世界的認(rèn)知？在《小說如何思考》中，美國著名文學(xué)批評家、理論家南希·阿姆斯特朗通過跨學(xué)科研究揭示了小說的發(fā)展史與現(xiàn)代個體的形成之間的關(guān)系。南希·阿姆斯特朗提出，小說的發(fā)展史與現(xiàn)代個體的形成史密切相關(guān)。小說塑造的主體形象展現(xiàn)出

英國詩人、畫家弗里達(dá)·休斯與丈夫及三只狗離開倫敦藝術(shù)圈，搬進(jìn)威爾士中部一棟鄉(xiāng)間大宅，翻新老屋，建設(shè)花園，打造一個固定的永遠(yuǎn)不用搬離的家，一個被植物、動物環(huán)繞，可以安心繪畫和寫作的家。與暴風(fēng)雨中墜巢的一只小喜鵲的偶然相遇，不僅改變了家中動物構(gòu)成，更重塑了她的生活軌跡。在婚姻緊張、經(jīng)濟(jì)不穩(wěn)、慢性疲勞綜合征和繁

一九七八年十月十二日，在李斯佩克朵逝世近一年后，大洋彼岸的法國女作家埃萊娜西蘇第一次讀到了李斯佩克朵的小說。她很快成了這位與她血統(tǒng)、經(jīng)歷相仿的巴西女作家最忠實的歐洲讀者之一。十年后，她出版了這本亦創(chuàng)作、亦評論的小書《李斯佩克朵時刻》，獻(xiàn)給她始終崇敬、卻永遠(yuǎn)不可能謀面的李斯佩克朵。

本書是英國作家赫伯特·喬治·威爾斯創(chuàng)作的經(jīng)典科幻小說，初版于1898年。故事以維多利亞時代的英國為背景，講述了火星人入侵地球的驚心動魄的經(jīng)歷�；鹦侨顺俗鴪A柱形飛行器降臨地球，憑借熱光能武器和化學(xué)武器，迅速摧毀人類的抵抗，導(dǎo)致城鎮(zhèn)被毀、交通癱瘓，人類陷入極度混亂。然而，正當(dāng)火星人即將徹底征服地

蘇聯(lián)科學(xué)院俄羅斯文學(xué)研究所（普希金之家）于1980年至1982年間主編的4卷本《俄國文學(xué)史》，推出后的幾十年間一直是蘇聯(lián)及俄羅斯本土文學(xué)研究領(lǐng)域的經(jīng)典文獻(xiàn)，為各國從事該領(lǐng)域研究的人士所參考和征引。該套叢書詳述從公元10世紀(jì)至十月革命前俄國文學(xué)的發(fā)展進(jìn)程，展示這一千年內(nèi)俄國文學(xué)的歷史演變、藝術(shù)成就、思想價值、文化蘊涵和美

本書是一部從現(xiàn)代文化視野的全新角度對契訶夫的創(chuàng)作進(jìn)行系統(tǒng)而全面研究的學(xué)術(shù)專著。本書共設(shè)九章，并附三個專題附錄，重點探究契訶夫創(chuàng)作對傳統(tǒng)批判現(xiàn)實主義的繼承與重要突破，如對現(xiàn)實生活形而上真實的藝術(shù)呈現(xiàn)，闡釋契訶夫作品中具有現(xiàn)代主義特征的異化意識、荒誕意識及其產(chǎn)生的根源，兼及契訶夫?qū)徝烙^念、敘事方式、藝術(shù)風(fēng)格等，深入分析了契