啟功先生談學(xué)書法為什么要臨帖：“所謂臨帖，就是以碑帖或別的法書為榜樣，來對(duì)照著摹仿、練習(xí)，它是學(xué)習(xí)書法的必由之路。任何一種藝術(shù)，都有其本身固有的法則和規(guī)律，都有表現(xiàn)其藝術(shù)效果的技巧和方法。因此，在臨帖時(shí)既要?jiǎng)邮钟忠獎(jiǎng)幽X，特別要注意分析、研究法帖在結(jié)字和用筆方面的特點(diǎn)和規(guī)律�！北緟矔�通過將啟功先生的臨帖作品和古人原帖進(jìn)行

本書通過姜夔傳記和思想史研究、學(xué)術(shù)史研究、文本注解研究、關(guān)鍵詞研究、體系性研究、比較研究等六個(gè)方面,對(duì)《續(xù)書譜》美學(xué)進(jìn)行專題探討,系統(tǒng)而全面地呈現(xiàn)了姜夔《續(xù)書譜》書法美學(xué)的思想內(nèi)涵、理論貢獻(xiàn)及其在中國(guó)書法美學(xué)思想中的獨(dú)特地位,對(duì)于推進(jìn)《續(xù)書譜》研究走向深入,拓展中國(guó)書法美學(xué)研究的中觀研路徑,弘揚(yáng)中國(guó)書法理論遺產(chǎn)和中華美

本書精選段力心老師近期創(chuàng)作的山水畫小品力作。所選作品有些作品雖為臨古，卻直抒己意。書中有當(dāng)代著名國(guó)畫大家吳悅石序言手稿評(píng)論。他認(rèn)為段力心的畫法中能辨析古人三味，化為柔毫今趣，借形寫意，以意抒懷，平淡真如，淑靜閑婉。作品集體現(xiàn)了作者長(zhǎng)期以來深入傳統(tǒng)對(duì)繪畫的技巧，由表及里的于自身內(nèi)在的修養(yǎng)的全面性，體現(xiàn)出了較高水平的藝術(shù)造

本書內(nèi)容包括：張大千的文化視野與藝術(shù)生活、備受矚目的歷年張大千畫展、秀才木匠——記書家周國(guó)全的學(xué)書之道、黃道周《行草書軸》、夏昶《清風(fēng)高節(jié)圖軸》、一花一木一世界——《張大千摩耶精舍之花卉果蔬十二冊(cè)頁(yè)》賞析等。

“跟菲利大叔學(xué)手繪”系列重出江湖啦！在廣受好評(píng)的老版的基礎(chǔ)上，優(yōu)化了內(nèi)文正文的翻譯，并新增了菲利大權(quán)可愛的速寫注釋的翻譯，使大家在學(xué)習(xí)菲利大叔速寫技巧的同時(shí)，進(jìn)一步感受大叔可愛的人格魅力以及熱愛生活、善于觀察的細(xì)膩性格。此外，還調(diào)整了字體和書籍裝幀，使讀者更能沉浸在“速寫”氛圍中。第一次畫速寫，該怎么選擇速寫本？翻開嶄

本書分為境中景、山海夢(mèng)、異聞錄、入敦煌及綺夢(mèng)集共五個(gè)部分，收錄了90后國(guó)風(fēng)自由插畫師舍溪的國(guó)風(fēng)繪畫作品，帶領(lǐng)讀者進(jìn)入舍溪的夢(mèng)境，重拾昔日的夢(mèng)想。

本書分為“談中國(guó)畫”“談自己的畫”“漫畫的描法”“我教你描畫”四個(gè)部分，既有理論指導(dǎo)，更有實(shí)踐教學(xué)。具體內(nèi)容包括：中國(guó)畫的特色；忠實(shí)之寫生；中國(guó)畫與遠(yuǎn)近法；談中國(guó)畫；繪事后素；漫畫是筆桿抗戰(zhàn)的先鋒；為中學(xué)生談藝術(shù)科學(xué)習(xí)法；漫畫藝術(shù)的欣賞；我的學(xué)畫；《子愷漫畫》題卷首；七巧板等。

本書包括:緒論、鋼筆楷書、毛筆楷書、鋼筆行書、毛筆行書和書法欣賞等,以鋼筆書法教學(xué)為主,突出實(shí)用性,適合職業(yè)學(xué)生教學(xué)使用。本書是在第一版的基礎(chǔ)上修訂而成的。

本書內(nèi)容分為四個(gè)部分。第一部分簡(jiǎn)要概述金融市場(chǎng)的功能、金融市場(chǎng)的結(jié)構(gòu)、金融中介的種類、我國(guó)金融體系的特征、國(guó)際金融體系與發(fā)展。第二部分是價(jià)格機(jī)制理論，主要介紹利率的含義以及其在定價(jià)中的作用、有效市場(chǎng)假說理論和實(shí)證、行為金融。第三部分介紹金融市場(chǎng)，主要包括貨幣市場(chǎng)、債券市場(chǎng)、資產(chǎn)證券化市場(chǎng)、股票市場(chǎng)、外匯市場(chǎng)、

《江岸送別》包含一段自成首尾的中國(guó)繪畫發(fā)展段落，始于明初，終于十六世紀(jì)末，此時(shí)引領(lǐng)明代畫壇的風(fēng)潮似乎已有疲態(tài)，正是革故鼎新的好時(shí)機(jī)。 我在撰寫《江岸送別》時(shí)，已經(jīng)變得比較專注于其他的問題，譬如，注意到了以地方派別來歸類藝術(shù)家的重要性；職業(yè)畫家與業(yè)余畫家分野的復(fù)雜性；以及在明代畫家的社會(huì)地位與其畫作題材和風(fēng)格之間，我看