本書提出一種詩詞學(xué)習(xí)與寫作的簡易方法——節(jié)奏說。近體詩作為唐詩的重要組成部分，具有平仄、押韻、對仗三要素，其中平仄是最重要的。本書以“平仄是詩的節(jié)奏”為依據(jù)，用組合排除法得到4個(gè)五言平仄基本句，繼而簡單地得到五言、七言絕句和律詩的平仄規(guī)律。通過對詩歌形式發(fā)展、近體詩三要素、詩詞的異同及其學(xué)習(xí)與寫作方法等的論述，作者試圖
本書是知名古典文學(xué)研究家顧隨經(jīng)典代表作，《東坡詞說》《稼軒詞說》合二為一。收入國學(xué)大師周汝昌的小引作序：“兩部《詞說》，本系姊妹為篇，同時(shí)相繼，一氣呵成，而其異同，有如是者。說辛精辟，說蘇深婉……”同時(shí)依照每首詞的內(nèi)容，配以精美古畫，全彩印刷，完美詮釋蘇、辛詞的豪邁悠遠(yuǎn)。其詩詞評說見解獨(dú)到、行云流水，將人生經(jīng)驗(yàn)與創(chuàng)作感
撰者劉學(xué)鍇先生年屆八秩，為著名的唐詩研究大家，其著述一向不以數(shù)量而是以專精取勝，其《李商隱詩歌集解》、《李商隱文編年校注》均為傳世之作。先生此時(shí)之學(xué)養(yǎng)可謂已臻爐火純青之化境，他充分發(fā)揮學(xué)術(shù)專長，心無旁騖。
越來越多的學(xué)者和政治家注意到，海洋的地位在20世紀(jì)后期非常重要，在已經(jīng)到來的整個(gè)21世紀(jì)變得更加突出。因此，隨著中國逐步進(jìn)入新的時(shí)期——海洋時(shí)代，鄭和與明初航海以及與這些主題相關(guān)的各種文獻(xiàn)研究也開始流行起來。如今，對《西洋記》感興趣的學(xué)者可以查閱到幾十部不同主題的相關(guān)著作和上百篇研究論文。從某種意義上說，《西洋記》研究
《戲曲研究》由中國藝術(shù)研究院戲曲研究所主辦，是當(dāng)代戲劇史上創(chuàng)辦非常早的戲曲學(xué)領(lǐng)域?qū)W術(shù)期刊。《戲曲研究（113）》沿襲了期刊的一貫風(fēng)格，下設(shè)“戲單研究專題”“深度訪談”“古代戲曲”“現(xiàn)當(dāng)代戲曲”“戲曲創(chuàng)作研究”及“學(xué)術(shù)動(dòng)態(tài)”六個(gè)專題欄目，展現(xiàn)了戲曲研究者從不同研究維度、利用不同研究方法、針對不同具體研究對象進(jìn)行的較為深入
宋刻本離騷集傳(附出版說明)(精)
《紅樓夢》賞析（第二卷）以第十一回至第二十回為底本，采用原文+注釋+賞析的體例進(jìn)行寫作。賞析部分的撰寫由紅樓夢研究所所長孫玉明先生負(fù)責(zé)；版本�？奔白⑨尩�，由紅樓夢研究所部分研究人員及紅學(xué)專業(yè)博士、碩士共同承擔(dān)。
讀懂宋詞，從宋詞背后的故事開始。通過手繪漫畫和段子，陳磊（筆名：二混子）領(lǐng)銜的半小時(shí)漫畫團(tuán)隊(duì)帶我們重新讀懂了那些從小背到大的宋詞：大文豪蘇軾的“竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生”看著樂觀曠達(dá)，卻是在他跌到人生谷底時(shí)所寫；心懷天下的范仲淹能寫出“濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)”這樣的豪放詞，是因?yàn)樗v守邊疆，打過西
漢字很難寫，尤其是刀刻甲骨，漆書竹簡，不可能像今天用電腦，幾分鐘就是一大版。故古文簡約，少廢話，這是老祖宗的一項(xiàng)特長，不應(yīng)該輕易丟掉。鍾叔河積年抄得短文若干篇，短的標(biāo)準(zhǔn)，是不超過一百個(gè)漢字，而且必須是獨(dú)立成篇的�，F(xiàn)從中選出一些，略加疏解，以饗讀者。借用鄭板橋的一句話：“有些好處，大家看看；如無好處，糊窗糊壁、覆瓿覆盎而
蕞美中英雙語詩經(jīng)詩畫集：中英雙語詩經(jīng)+暢銷書作家唯美賞析+重點(diǎn)難字注音+唯美古風(fēng)插畫驚艷三千年的中國人赤誠性情與美學(xué)家書，詩三百，一言以蔽之，思無邪。暢銷書作家閆紅新作，描摹詩經(jīng)蕞美“思無邪”詩經(jīng)英譯：中國翻譯界第一人，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)候選人，許淵沖教授親自翻譯，將詩歌與語言文化密切聯(lián)系。詩文賞析：化解字句難點(diǎn)，細(xì)細(xì)剖析典
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