《三希堂畫寶》又名《三希堂畫寶大觀》，與《芥子園畫傳》齊名。近代一些著名畫家都以它為學(xué)習(xí)范本。本書是清代“九思齋”編寫，主編有葉九如，成書于1924年。選圖兩千一百八十余幅，起手畫法一千零九十余條式，技法解說示范極為詳盡。內(nèi)容分為：山水大觀、人物大觀、仕女大觀、石譜大觀、梅譜大觀、蘭譜大觀、菊譜大觀、竹譜大觀、翎毛花卉

《三希堂畫寶》又名《三希堂畫寶大觀》，與《芥子園畫傳》齊名。近代一些著名畫家都以它為學(xué)習(xí)范本。本書是清代“九思齋”編寫，主編有葉九如，成書于1924年。選圖兩千一百八十余幅，起手畫法一千零九十余條式，技法解說示范極為詳盡。內(nèi)容分為：山水大觀、人物大觀、仕女大觀、石譜大觀、梅譜大觀、蘭譜大觀、菊譜大觀、竹譜大觀、翎毛花卉

《三希堂畫寶》又名《三希堂畫寶大觀》，與《芥子園畫傳》齊名。近代一些著名畫家都以它為學(xué)習(xí)范本。本書是清代“九思齋”編寫，主編有葉九如，成書于1924年。選圖兩千一百八十余幅，起手畫法一千零九十余條式，技法解說示范極為詳盡。內(nèi)容分為：山水大觀、人物大觀、仕女大觀、石譜大觀、梅譜大觀、蘭譜大觀、菊譜大觀、竹譜大觀、翎毛花卉

《三希堂畫寶》又名《三希堂畫寶大觀》，與《芥子園畫傳》齊名。近代一些著名畫家都以它為學(xué)習(xí)范本。本書是清代“九思齋”編寫，主編有葉九如，成書于1924年。選圖兩千一百八十余幅，起手畫法一千零九十余條式，技法解說示范極為詳盡。內(nèi)容分為：山水大觀、人物大觀、仕女大觀、石譜大觀、梅譜大觀、蘭譜大觀、菊譜大觀、竹譜大觀、翎毛花卉

本書全面地講解了水彩星空繪所需的各種工具和核心的繪畫技法。同時本書還專門按專題分別講解了夜空、星星、樹木、月亮、山、建筑和動物的畫法，并在每一專題后設(shè)置了重點(diǎn)突出表現(xiàn)這一專題內(nèi)容的案例。除此之外，本書還為讀者分享了唯美星空、絢爛極光、朦朧月色和創(chuàng)意星空四大類型的水彩星空繪案例。本書案例講解翔實(shí)，對從線稿繪制到上色處理的

本書全面地講解了水彩風(fēng)景繪所需的各種工具和核心的繪畫技法。同時本書還專門按專題分別講解了天空、樹木、水、山和草地的畫法，并在每一專題后設(shè)置了重點(diǎn)突出表現(xiàn)這一專題內(nèi)容的案例。除此之外，本書還為讀者分享了四季風(fēng)景繪、各類天氣繪及旅行風(fēng)景繪等案例。本書案例講解翔實(shí)，對從線稿繪制到上色處理的每一個細(xì)節(jié)都進(jìn)行了細(xì)致講解，讀者只需

素描是造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，是一種造型手段，是美術(shù)學(xué)科中最重要的專業(yè)基礎(chǔ)課之一，課程教學(xué)的效果直接影響其他專業(yè)課程的學(xué)習(xí)和深入，繪畫學(xué)科如此，設(shè)計(jì)學(xué)科亦如此。全書分為六大章，從素描概念入手，講解了靜物、石膏、頭像及半身像的寫生要點(diǎn)、構(gòu)成規(guī)律、畫法步驟及基本技巧，章節(jié)安排以一種由簡入深的方式層層遞進(jìn)的引導(dǎo)學(xué)生從不同側(cè)面和多角度

中國傳統(tǒng)繪畫是我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中的重要組成部分，是傳統(tǒng)文化精髓的體現(xiàn)，是中華民族的驕傲，應(yīng)該得到繼承與發(fā)展。當(dāng)下各國文化交流正如火如荼地進(jìn)行，人們對于中國傳統(tǒng)繪畫的興趣卻逐漸消減，這必須引起我們的重視。筆者以此為出發(fā)點(diǎn)，叩古問今，對傳統(tǒng)繪畫的美學(xué)理論與創(chuàng)作發(fā)展進(jìn)行回顧，充分結(jié)合中國傳統(tǒng)哲學(xué)觀與思想源流，深入分析了中國傳

本書內(nèi)容包括工具的介紹、白描技法表現(xiàn)形式以及不同線條在表現(xiàn)時的效果、花卉植物的形態(tài)特征歸納、花枝葉等局部、整體的表現(xiàn)過程，以及作畫步驟和范畫臨摹。

無論是創(chuàng)作油畫還是水彩，無論是戶外寫生還是室內(nèi)創(chuàng)作，一幅優(yōu)秀的繪畫作品應(yīng)該具有吸引力和表現(xiàn)力，給觀者帶來視覺上的沖擊感。本書作者正是從這點(diǎn)出發(fā)，結(jié)合自己多年的繪畫經(jīng)驗(yàn)，從靈感、媒介、主題、構(gòu)圖、氛圍、色調(diào)等方面向讀者介紹了一系列實(shí)用且可行的方法。繪畫是畫家個人情感的自我表達(dá)，擁有創(chuàng)作的動力與靈感并在下筆前做出正確的決定