本書是上海戲劇學(xué)院電影文化研究中心聯(lián)合《當(dāng)代電影》雜志社舉辦的“后疫情時代的再生產(chǎn)：中國電影的新主流化探索與發(fā)展”學(xué)術(shù)研討會論文集。圍繞“中國電影的新主流化”的議題，就形態(tài)與本質(zhì)、表演與形象、生產(chǎn)與生成、美學(xué)與介質(zhì)、題材與類型、變遷與發(fā)展六個方面展開了深度討論。對“新主流”的概念做了全面、多元化、立體化的闡釋，對中國電

本書主要內(nèi)容包括：影史溯源：國內(nèi)外電影史研究；會議·研究綜述：海派女性“導(dǎo)”“演”回憶錄，共二部分。具體內(nèi)容包括：上海的游步者——電影觀眾的登場；危險的愉悅：20世紀初上海的電影與安全等。

本書通過描述運動、光學(xué)、光線、色彩四種手段及其在電影攝影中的應(yīng)用，深入淺出地闡述了電影攝影造型技巧，即電影的攝影造型所用的技藝與方式方法。通過將理論與案例分析相結(jié)合的方式，使學(xué)生初識電影的鏡頭語言的詞匯、語法，在學(xué)習(xí)和實踐作業(yè)中掌握相關(guān)規(guī)律與知識，進而實現(xiàn)準確傳達視覺信息，完成影片敘事，創(chuàng)造出具有藝術(shù)感染力的視覺形象，

本書中多處談到了寂寞和孤獨者以及舍棄自我的獻身。這些起界定作用的詞區(qū)分了藝術(shù)家。作者捕捉到這些并加以描述，對安東尼奧尼和安東尼奧尼的電影進行了剖析和解讀。本書以探尋當(dāng)代文藝創(chuàng)作的可能性為指歸，在與諸位大導(dǎo)演與文學(xué)家的廣泛比較中對其電影進行釋讀和評論，同時有機結(jié)合了其關(guān)于文藝理論、創(chuàng)作批評的長期思考，富于思辨性。

本書以“當(dāng)代中國電影美術(shù)”為研究對象，旨在通過對世界電影美術(shù)蘊含的前沿美學(xué)的追蹤，對中國電影美術(shù)創(chuàng)新歷程的梳理，分析當(dāng)代中國電影視覺造型創(chuàng)作者們在探索思想與表現(xiàn)、造型與敘事的關(guān)系時所做出的種種嘗試，挖掘當(dāng)代中國電影美術(shù)創(chuàng)新的潛在思維和方法論，構(gòu)建出基于國際前沿美學(xué)視野下的當(dāng)代中國電影美術(shù)創(chuàng)新的階段理論體系雛形。這不僅是

本書從世界電影的整體視域考察中國電影新浪潮，深入探尋中國電影新浪潮與國外“新電影”的美學(xué)互動關(guān)系，進而嘗試構(gòu)建起一個“廣義新浪潮電影”的研究框架，重點關(guān)注中國電影新浪潮對法國電影新浪潮的美學(xué)接受及其對亞洲電影先鋒創(chuàng)作思潮的影響，并重審中國電影新浪潮的電影史意義。本書還將中國第四代、第五代電影視為前后遞延的先鋒電影新浪潮

某天，少女明日菜從父親的遺物——礦石收音機里聽到了一首不可思議的歌曲。從此以后便再也無法忘懷。隨后，她遇到了來自地下世界雅戈泰的少年瞬。兩人心意相通，然而少年卻突然失去了蹤跡�！昂孟朐僖娝�一面！”明日菜在心中祈禱著。這時，與瞬長相酷似的少年心，以及迫切想要與妻子重逢、一直在尋找雅戈泰的教師森崎出現(xiàn)在她面前。前往雅戈泰的

本書主要探討20世紀西歐電影工業(yè)與美國好萊塢電影霸權(quán)相互較量的歷史。自一戰(zhàn)以后，好萊塢通過一系列措施，建立了全球電影霸權(quán)，有機地適應(yīng)了全球電影產(chǎn)業(yè)和市場的變局，從而加劇了西歐諸國的堅持文化自主發(fā)展工作難度。西歐各國意識到這個難題并進行回應(yīng)，在經(jīng)歷了從滲透到反滲透，再到反滲透全面潰敗的過程后，最終在市場選擇面前還是被美國

在人類漫長的歷史河流中，電影不過是短暫的一瞬間，不過，憑借其獨特的魅力，僅僅一百余年時間，它已享有了自己的輝煌，給人類生活帶來了巨大的影響。大批優(yōu)秀的電影人創(chuàng)造了許多的經(jīng)典作品，這些經(jīng)典已成為我們?nèi)祟惤k麗多彩的精神財富的重要組成部分。 本書是對世界經(jīng)典電影的分析、解讀。本書對原作品內(nèi)容、形式、風(fēng)格、技巧等的分析，對電

本書梳理了我國和西班牙語國家對中國影視作品翻譯的概況、現(xiàn)狀和發(fā)展前景，闡述了中國影視作品西譯所遵循的基本原則，引介了西語國家對西語字幕制作的行業(yè)規(guī)范和標準。在理論研究部分，闡釋了影視字幕相關(guān)的跨文化翻譯理論、西方譯學(xué)經(jīng)典理論和當(dāng)代影視翻譯代表理論，構(gòu)建了研究的理論框架