小說以第一人稱手法進(jìn)行了大量心理描寫，近似于西方現(xiàn)代主義的意識流風(fēng)格，將佛關(guān)這個(gè)以丑為美的丑鎮(zhèn)刻畫得生動鮮活。兌子和表哥二人的悲劇愛情故事，在商品經(jīng)濟(jì)浪潮席卷的大背景下，更有了現(xiàn)實(shí)意義。作品中某些神秘主義元素頗有一種類似《山海經(jīng)》《搜神記》的怪誕之美，賈平凹在傳統(tǒng)筆法與現(xiàn)代精神之間取得了令人驚奇的和諧一致，啟發(fā)了讀者對

韓玄子是退休教師、大家族之長，退休之后擔(dān)任公社文化站站長；王才是青年改革派代表，通過搞個(gè)體經(jīng)濟(jì)走上了致富之路。賈平凹著力描寫了二人在臘月和正月里經(jīng)歷的買房、鬧社火、辦送路酒三個(gè)斗法環(huán)節(jié)，觸及民風(fēng)習(xí)俗和底層文化心理，力透紙背地展現(xiàn)了農(nóng)村變革的復(fù)雜性和多樣性，為文壇奉獻(xiàn)了一個(gè)豐富多彩的改革文學(xué)樣本

小說講述了陜西南部山里一個(gè)叫雞窩洼的農(nóng)村，兩對夫妻離婚后又互相重組家庭的故事，上演了新時(shí)代的上錯(cuò)花轎嫁錯(cuò)郎。賈平凹描摹了一幅豐富多彩的農(nóng)村畫卷，故事鮮活，文字爽脆，雞窩洼的人家不是外人眼里的田園牧歌式安寧，而是農(nóng)民風(fēng)俗畫的活潑鮮明。作品既是一曲改革開放農(nóng)民追求進(jìn)步、自由戀愛的贊歌，又謳歌了農(nóng)村純樸善良、熱情大方的人性美

二十世紀(jì)四十年代，孤島時(shí)期上海。 女主人公蘇響從江南小城乘風(fēng)而至，迎接她的，卻是丈夫的一捧骨灰，更是一份絕密的事業(yè)。從此她決絕闖入那片生死場，周旋于各方勢力之間，歷經(jīng)背叛與愛欲，將心事與情報(bào)，編織成一段段秘密電波，穿透布滿陰霾的天空。 蘇響的任務(wù)，就叫捕風(fēng)……

柳蘭京忽然站起身，走到客廳的一幅畫面前。這是朋友送給他的一幅膠網(wǎng)畫，畫的是宇宙，旁邊題了一行小字，寫道：月亮能維修，太陽可回收。 柳蘭京冷笑，便用記號筆畫去那行字，改成人心能維修，家人可回收。蘇妙露上前，從后面輕輕抱住他。

一九六五年，王蒙來到伊犁，在伊寧市巴彥岱鎮(zhèn)（原紅旗人民公社）勞動。他吃住于農(nóng)民家中，掄起坎土曼，學(xué)習(xí)維吾爾族語言，愛上奶茶泡馕……這六年的經(jīng)歷，成為他后來創(chuàng)作新疆?dāng)⑹孪盗凶髌返膶氋F源泉。寫作于一九八三年至一九八四年間的《在伊犁》系列作品，正是以他的這段經(jīng)歷為背景。在這部作品中，王蒙有意回避了

本書是一部短篇小說集，由21個(gè)故事組成，這些故事分為市井和公安兩類。故事內(nèi)容來源于現(xiàn)實(shí)生活，其人物、事件、案件等都是作者本人曾經(jīng)接觸、經(jīng)歷或耳聞目睹的，這種創(chuàng)作手法賦予了作品真實(shí)性和生動性，使讀者更能產(chǎn)生共鳴和理解。通過這些故事中作者對社會各個(gè)層面的刻畫，反映了社會的多樣性和復(fù)雜性，引發(fā)讀者對生活的思考，讀者可以通過這

楚稚水在大城市奮斗三年，終于帶著存款順利“上岸”，卻發(fā)現(xiàn)新單位里只有她一個(gè)人類？辦公室內(nèi)，楚稚水逐漸適應(yīng)妖局工作，盡管她在單位做得兢兢業(yè)業(yè)，也逃不過小地方的八卦及人情世故，遭遇紅娘處長的熱心關(guān)照。楚稚水想在妖局上班“摸魚”，后來發(fā)現(xiàn)只是想想而已。

元朔元年，漢武帝已近而立。在位期間，他內(nèi)修法度，外攘夷狄，大漢帝國進(jìn)入了漢武盛世。但武帝并未停止征戰(zhàn)的步伐，數(shù)年之間北伐匈奴，東并朝鮮，南誅百越，西征大宛……得衛(wèi)青、霍去病、李廣等名將助力，漢家疆域不斷擴(kuò)大，威名響徹宇內(nèi)。隨著政權(quán)的穩(wěn)固，武帝對長生的渴望亦與日俱增。不僅在各地巡游封禪，遍尋仙跡，更聽信方士之言，修建章宮

《偷風(fēng)不偷月》是一本愛國主義題材的現(xiàn)代都市小說，是系列書的第一冊。民國年間復(fù)華銀行的最后一任行長沈若臻，在關(guān)閉銀行后不幸遭遇意外，然而等他再次醒來，一切卻發(fā)生了天翻地覆的變化。紈绔子弟楚識琛在父親死后欲將公司股權(quán)變賣，誰知卻突然遭遇意外，再次醒來像是完全變了一個(gè)人。原本要收購他家公司的總裁項(xiàng)明章發(fā)現(xiàn)原本的“二世祖”并不