本書的內(nèi)容設(shè)置和結(jié)構(gòu)安排均從繪畫愛好者的興趣點(diǎn)著手，從簡單的基礎(chǔ)造型開始層層推進(jìn)，32個(gè)可愛小盆栽案例，300個(gè)分步驟視頻，用手機(jī)掃一掃輕松看，32幅超大線稿圖輕松掌握，讓讀者在短時(shí)間掌握彩色鉛筆的繪制過程，是一本面向大眾、陶冶情操、培養(yǎng)藝術(shù)情趣的普及性讀物。

本書內(nèi)容包括：作者照片、月是故鄉(xiāng)明、紅墻外的春天、倩影、花間醉語、碧池清影、天香夜染衣、無聲處、秋韻、故園一角、潤物無聲、此生只向花低頭、夢筆生花、醉花蔭、和諧家園等。

《古木寒泉圖》描繪的是一棵松樹及一棵柏樹依靠著生長,柏樹的枝干張牙舞爪、松樹則兩干并伸,直上云霄。背景的石壁跟兩樹緊貼著,幾乎都沒有留白的地方,最高處飛瀉出一道瀑布,使繁復(fù)的畫面頓時(shí)清爽起來。此幅作品工細(xì)之中寓質(zhì)樸,沉著之中見靈動(dòng)。筆墨則于干枯中見秀潤,在熟練中見生澀,有很強(qiáng)的抒情意味。

“攜琴訪友”是自古至今眾多畫家鐘愛的題材,具有尋覓知音的美好寓意。文徵明曾繪多幅《攜琴訪友圖》。該幅近景描繪的是橋上抱琴童子返身與走在后邊的高士正在交談,中景是松柏竹籬環(huán)繞的庭院,遠(yuǎn)景有平緩的山巒、觀景的茅亭、高聳的山峰,以及走在山間的樵夫等,整幅畫面淡雅清新,是典型的文徵明“細(xì)筆”繪畫風(fēng)格。

《溪橋策杖圖》是文徵明的一幅代表作品,描繪了古木森郁,山谷幽靜,溪上水波不興,一人佇立橋頭,策杖觀流。作品明顯借鑒了“元四家”中倪瓚、吳鎮(zhèn)的用筆,并很好地將倪瓚細(xì)筆疏皴的山石和吳鎮(zhèn)粗筆濃墨的樹木結(jié)合在一起,用筆沉穩(wěn)雄健,韻致醇厚,加上近景的細(xì)致刻畫和遠(yuǎn)景的虛化表現(xiàn),突出了文人優(yōu)游山林、怡然自得的精神狀態(tài)。

此作為“明四家”之一仇英的畫作《蓮溪漁隱圖》。畫面中清溪水田,數(shù)棟房舍坐落于岸上疏林之中。對面云山起伏,一位高士在侍者陪同下佇立沉思,岸邊放有一罾,點(diǎn)出漁隱的主題。全畫布景清遠(yuǎn)疏曠,工筆中帶有寫意,靈活多變,嚴(yán)謹(jǐn)中又包含瀟灑之意,使這幅蓮溪漁隱圖景展現(xiàn)出文人畫妍雅溫潤的意趣。

此作為“明四家”之一仇英的畫作《梧竹書堂圖》。該圖畫一精舍,寬敞的書桌置于窗前,上置文具書籍,一人半坐半臥于躺椅上,神態(tài)安詳。房舍四周修竹、梧桐搖曳生姿。坡石勾皴,再以水墨淡淡暈染,點(diǎn)綴萱花、叢菊,顯出隱居的悠然情調(diào)。畫面色調(diào)柔和,氣質(zhì)清雅,是國畫愛好者臨習(xí)和收藏的佳作。

此作為“明四家”之一仇英的畫作《古代仕女圖》。仇英的人物畫最為精妙,尤其是仕女圖,既工設(shè)色,又善水墨、白描,能運(yùn)用多種筆法表現(xiàn)不同對象,或婉轉(zhuǎn)舒暢,或精麗艷逸,畫風(fēng)纖巧細(xì)膩。畫面中的兩位仕女立于廊前,顧盼生姿,惟妙惟肖,表現(xiàn)出仇英精湛的繪畫技巧,不失為學(xué)習(xí)人物畫的最佳范本。

文徵明《山莊客至圖》描繪的是友人前來拜訪的場景,山水亭榭、花草樹木一派世外桃源的景致。整幅作品以“S”型構(gòu)圖,山石皴染兼施,多有苔點(diǎn)。整幅書卷氣息洋溢,屬典型的文人畫作。畫家淡于仕途,優(yōu)游林下,以詩文書畫自娛,此圖正表現(xiàn)出這種品格情懷。

此作為“明四家”之一文徵明的立軸大作。畫面表現(xiàn)寒冬山色,孤峰聳峙,枯木林立,山寺隱現(xiàn)。近景的寒林茂密,用筆圓勁、老辣,山石簡凈,略施皴擦,極好的烘托了冬天的蕭瑟。畫面下端半露一獨(dú)行的紅袍老者。整件作品疏密有致,疏淡雅致,典型的文徵明畫風(fēng),是國畫愛好者臨習(xí)和收藏的佳作。