《秦漢仙神、歷史與現(xiàn)實的交織》盡管有先秦理性精神的交織,秦和兩漢藝術仍保有原始活力和野性,仍是情感熱烈、雄渾狂放的浪漫世界。秦漢時代的繪畫,包括帛畫、漆畫、壁畫等門類,還有兼具繪畫、雕刻兩種因素的畫像石與畫像磚,遺存豐富、特色鮮明。
《夏商周獰厲的獸面紋到寫實的人物肖像》夏、商和西周時代,青銅藝術成就最突出,故稱青銅時代。商代的青銅器紋飾以饕餮紋(獸面紋)為核心。春秋、戰(zhàn)國時期,壁畫、帛畫和漆畫展示了卓越的藝術風貌。
1925-1930年的“包豪斯叢書”是現(xiàn)代主義時期最為集中的一次出版行動,《蒙德里安論新造型》是這套叢書中的第5冊,由著名抽象畫家蒙德里安撰寫。全書分為“平衡造型的基本原則”“音樂中的新造型和未來主義中意大利的噪音主義”“新的造型在音樂和未來戲劇中的實現(xiàn)”“新造型在未來和今天建筑中的實現(xiàn)”等五部分,從造型基本原則講到其
本書選取海德格爾、薩特、?碌榷炷茉?shù)奈鞣秸軐W家對藝術的解析與批評,嘗試探討20世紀以來西方哲學家的藝術觀。不論從社會影響力方面還是學術引用率方面,他們對藝術的探討都是藝術史家和藝術評論家的寫作所無法比擬的。在漢語藝術寫作方面,他們的觀點幾乎成了關于某種藝術現(xiàn)象或某位藝術大師的專業(yè)定論,被津津樂道且不厭其煩地引述。本
本書是“紙上美術館”系列圖書之一。全書分四個部分,展示了畫家克利的六十五幅作品,并進行相關講解?死嵌兰o非常難以解讀的表現(xiàn)主義藝術家之一,他曾任教于包豪斯學院,后與康定斯基等創(chuàng)立“藍色四人社”?死膭(chuàng)作充滿敏銳而奇妙的思考,注重幾何形狀、色塊與線條的結合,建立了獨特的表達方式。他的作品受到印象派、立體主義、野獸
《遠古初民的想法》美術史,開始于人類直立行走。用手和工具把觀念表達出來,是藝術創(chuàng)造的開始。初民的美與工具有關。骨頭、牙齒、樹枝……都成為工具。貝殼凹下去可以盛水,石頭打砸出想要的鋒利……后來使用磨制工具,出現(xiàn)了最基本的工具造型,圓、方、三角……遠古繪畫包括陶器紋飾,還有地畫、壁畫及巖畫等。
這本著作譯介了自遠古時期直至明末(1644年)的中國藝術評論家、畫家的著作和作品,如閻立本、張孝師、吳道員、趙大年、王世貞、王羲之等等。翟理斯稱“就任何一種歐洲語言而言,這都是第一本中國繪畫史”。翟理斯說,歐洲人偶爾會提及中國繪畫,翟理斯回顧了歐洲對中國繪畫理論的譯介情況,指出這是第一本此類的著作,第一次大量譯介了中國
本書主要介紹現(xiàn)代繪畫在藝術發(fā)展史中獨特的藝術地位。它代表著我們文化中的一個常量,其精心的視覺策劃中,蘊含著自己的話語力量。它的獨特,在于一種重要的、不能窮盡于語言表達邏輯的視角。新時代,新的藝術觀念涌現(xiàn),與繪畫并駕齊驅,其概念開放到重視論述超過重視視覺。而根植于傳統(tǒng)的,沒有特定主題和主張,主要根植于感官表達邏輯的繪畫,
藝術與科學應該對話,但如何對話?諾貝爾獎得主、著名神經(jīng)科學家埃里克·坎德爾以兩個領域共享的方法論——還原主義——為切入點,在藝術與科學之間架起一座橋梁,從科學的視角解釋了大腦如何對藝術品作出反應,又從歷史的視角展現(xiàn)了藝術如何受到科學的影響而不斷演進。還原主義方法是貫穿本書的關鍵詞,指通過研究復雜現(xiàn)象的基本
19世紀不但是俄羅斯繪畫的一個新開始,更是一個俄羅斯藝術的決定性的紀元。本書從歷史和民族文化的角度來重新認識19世紀俄羅斯繪畫,將它放在當時的俄羅斯思想和文化背景中進行剖析,運用世界繪畫比較的方法探討俄羅斯繪畫的演進過程、它同歐洲繪畫及俄國社會現(xiàn)實的關系,深入考察了19世紀代表性畫家的個性及其作品,勾畫出它獨有的精神風