本書介紹了印象派藝術的發(fā)展過程,印象派藝術是在19世紀七八十年代達到了它的鼎盛時期,其影響遍及歐洲,并逐漸傳播到世界各地。但它在法國取得了最為輝煌的藝術成就。19世紀后半葉到20世紀初,法國涌現(xiàn)了一大批印象派藝術大師,他們創(chuàng)作出大量至今仍然令人耳熟能詳?shù)慕?jīng)典作品,本書列舉了馬奈的《草地上的午餐》,莫奈的《日出印象》等名
本書前半部分為繪畫心理分析的理論部分,著重闡述了繪畫心理的起源、理論基礎、繪畫心理分析主要用到的方法;后半部分對近百幅繪畫作品進行心理分析探索,主題有樹的心理分析、人的心理分析、房樹人整體心理分析以及壓力與情緒、家庭、健康等主題畫心理分析。
本書共五章,內(nèi)容包括:繪畫構(gòu)圖概說、西方繪畫中的構(gòu)圖運用技巧、西方繪畫構(gòu)圖的類型與風格、西方繪畫構(gòu)圖的畫面、西方繪畫構(gòu)圖的法則與作品賞析。
《世界美術名作二十講》,是傅雷先生的名作,學習美術賞析、西方藝術史的入門書。名作圍繞著西方文藝復興以來的20位藝術大師及其名作展開,起于喬托,終于柯羅,文藝復興時期、巴洛克時期、浪漫主義時期的繪畫大師,如波提切利、達??芬奇、拉斐爾、倫勃朗、委拉斯凱茲、普桑、庚斯勃羅等無不網(wǎng)羅。在對所涉及的美術作品進行精到分析的同時,
六朝是我國繪畫理論正式產(chǎn)生的時期,六朝畫論各篇又都很精彩,對于后來歷代的畫論思想也深有影響。雖然此前對于六朝畫論已有諸位專家做過專門研究,但關于六朝畫論的解讀,理解不到位、乃至誤會誤解之處,仍在在而有。因此,六朝畫論有必要繼續(xù)加以深細的研究。本書分上下兩部分。上編“六朝畫論注釋”,收顧愷之、宗炳、王微、謝赫、姚很等五篇
海派、京派和嶺南派對中國近現(xiàn)代畫壇產(chǎn)生了極為深遠的影響,它們“形成民初畫壇三足鼎立的局面”。嶺南畫派是中國近現(xiàn)代以來影響非常深遠的一個畫派類型,它不僅對中國大陸、香港、澳門產(chǎn)生過深遠影響,而且對東南亞、美國、加拿大、澳大利亞等國的美術也產(chǎn)生了一定影響。嶺南畫派所具有的影響力,與該派畫家們一貫奉行的傳播策略、運作模式、風
傅雷年輕時受聘于上海美術?茖W校,擔任美術史教習,在西方美術史上有很深造詣。本書是在他的講稿的基礎上進行修訂、補充,著重介紹了文藝復興以來多位大師的名作。傅雷將文學、音樂、哲學、社會、時代融進藝術作品的講解,深入簡出、引人入深。書中除了評價作品的特色與講述美術家的身世片段外,還提到一些由藝術實踐引起的美學方面的疑難問題
希臘拜占庭式傳統(tǒng)喬托所預想的現(xiàn)代性到底哪個在藝術史中更重要,這沒有定論。意大利早期藝術發(fā)起了重要的美學運動,即文藝復興。文藝復興具有意大利原初性。這些具有革命性的藝術家嘗試使用新媒介與新技術,他們不再只是單純地基于墻面繪制壁畫,而是在木板上創(chuàng)造了第一批可移動的架上繪畫。為便于強調(diào)所表現(xiàn)人物的神性,很多繪畫作品對人像容貌
中國近現(xiàn)代繪畫史上,有所謂三大畫派六大畫派之說,但是成就不凡并獨具特點的天津繪畫,卻鮮被提及,沒有受到研究者應有的關注。這與其成就不相稱,并且導致天津的繪畫藝術在中國近現(xiàn)代繪畫史上地位不彰。而造成這種局面的主要原因,就是天津繪畫文獻整理的滯后和繪畫史研究的薄弱。 鑒于此,本書在天津文化視域下對近現(xiàn)代繪畫展開系統(tǒng)、深入的
J.M.W.透納(J.M.W.Turner,1775—1851年)是英國繪畫史上承前啟后的藝術大師,他的作品開拓了歐洲繪畫的傳統(tǒng),也預示著20世紀現(xiàn)代藝術的發(fā)展。他早期的繪畫多為風景畫和海景畫,在此過程中,他越來越重視光線和色彩,而對光線和色彩的精妙運用也成為他藝術作品的最大特點。本書是一本介紹透納的生平與藝術成就的入