隨著人們生活水平的提高，越來越多的人對藝術(shù)方面的素質(zhì)更加重視，與美術(shù)相關(guān)的藝術(shù)形式漸漸興起，油畫就是其中一項人們比較喜愛的藝術(shù)形式。作者在從事多年寫實(shí)油畫專業(yè)的基礎(chǔ)上，結(jié)合自己的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)對寫實(shí)油畫的相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行研究，《寫實(shí)油畫人物研究》的內(nèi)容主要包括：寫實(shí)油畫的發(fā)展歷史與在中國的發(fā)展、寫實(shí)油畫的色彩與造型、寫實(shí)油畫使用
從時間上來看，中國山水畫早在五代時就已興起，其構(gòu)圖形式多樣，筆墨樣式可謂是千變?nèi)f化。《中國山水畫文化傳承研究》將針對中國山水畫文化傳統(tǒng)的相關(guān)內(nèi)容來進(jìn)行分析，其中還有一些中國山水畫文化發(fā)展歷史的研究，主要包括中國山水畫的產(chǎn)生與萌芽、中國古典山水畫發(fā)展的*、中國早期山水畫的特色、中國山水畫創(chuàng)作的題材、古代思想流派對中國山水
本書較具體的闡釋講解了中國畫中古典山水的傳統(tǒng)方法與思想內(nèi)容從國畫創(chuàng)作的思維方式出發(fā)，闡明了國畫畫法的關(guān)鍵點(diǎn)在于讓畫作者明白其自身對國畫和藝術(shù)的個人理解與獨(dú)特創(chuàng)新的重要性，詳細(xì)的講解立意、構(gòu)圖、布局、渲染，沒有單純地強(qiáng)調(diào)技法，反而注重技法與思維的共同的作用。古典山水畫一直是在美術(shù)教學(xué)中的重要課題，在臨摹中學(xué)習(xí)古人的繪畫方
本書從人物畫的各種技巧出發(fā)，系統(tǒng)而全面地介紹了人物畫的畫法，同時對歷代人物畫民族做了深入淺出的鑒賞與解析，還結(jié)合自身經(jīng)驗(yàn)，對人物畫創(chuàng)作進(jìn)行了示范，并附有諸家論臨摹、寫生與創(chuàng)作。
本書從國畫創(chuàng)作的思維方式出發(fā)，闡明了國畫畫法的關(guān)鍵點(diǎn)在于讓畫作者明白其自身對國畫和藝術(shù)的個人理解與獨(dú)特創(chuàng)新的重要性，重點(diǎn)以梅花畫法為載體，詳細(xì)介紹了構(gòu)象立意、構(gòu)圖布局、構(gòu)線渲染，以及如何配景創(chuàng)作。
本書從國畫創(chuàng)作的思維方式出發(fā)，闡明了國畫畫法的關(guān)鍵點(diǎn)在于讓畫作者明白其自身對國畫和藝術(shù)的個人理解與獨(dú)特創(chuàng)新的重要性，詳細(xì)的講解立意、構(gòu)圖、布局、渲染，沒有單純地強(qiáng)調(diào)技法，反而注重技法與思維的共同的作用。
本書從國畫創(chuàng)作的思維方式出發(fā)，闡明了國畫畫法的關(guān)鍵點(diǎn)在于讓畫作者明白其自身對國畫和藝術(shù)的個人理解與獨(dú)特創(chuàng)新的重要性，詳細(xì)的講解立意、構(gòu)圖、布局、渲染，沒有單純地強(qiáng)調(diào)技法，反而注重技法與思維的共同的作用。內(nèi)容包括松之干法、根法、枝法、葉法、配景、提款之要等。
眾所周知，山水畫在傳統(tǒng)繪畫當(dāng)中是一個十分成熟的、系統(tǒng)化的畫種，它以山為德，以水為性，是具自然情懷與人文底蘊(yùn)的畫種。山水畫按其畫法風(fēng)格可分為青綠山水、金碧山水、水墨山水、淺絳山水等，且每一種風(fēng)格在不同的歷史時期均有其代表畫家和代表作品，可謂精彩紛呈、各具特色。而在當(dāng)代，山水畫的發(fā)展也呈現(xiàn)出了百家爭鳴、欣欣向榮的景象
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