本書稿系昆曲歷史上重要的宮譜，由清代蘇州人葉堂訂譜，成書于乾隆五十七年(1792)。全書分正集、續(xù)集、外集、補遺等共計24卷，包括《琵琶記》《長生殿》《金鎖記》《鐵冠圖》等劇目的349出散折以及明代湯顯祖的《牡丹亭》《邯鄲記》《紫釵記》《南柯記》的全譜、王實甫《西廂記》全譜。書稿以中國藝術研究院所藏乾隆版為底本，著錄工

本書著眼于詩詞,聚焦于音樂,探討江南的詩詞映像、江南詩詞歌曲的歷史流變與內涵。內容包括第一章江南的界說:江南的地域性界定、江南文化的界定;第二章江南的詩詞映象:江南詩詞流派、江南詩詞特色、江南詩詞影響;第三章江南的詩詞歌曲:先秦詩歌、樂府詩歌、唐代詩歌、宋代詩歌、元明清詩歌、近現(xiàn)代詩歌;第四章江南代表性詩詞歌曲賞析:勞

本書是廣東省文學藝術節(jié)聯(lián)合會、廣東省音樂家協(xié)會為禮贊建黨百年舉辦的音樂盛會“偉大力量”同名曲譜集。囊括了來自廣東廣州、深圳、珠海、汕頭等十多個地市優(yōu)秀音樂人的原創(chuàng)作品。每一首歌曲讀表達了廣東音樂人對黨,對國家,對人民深深的熱愛,也體現(xiàn)了廣東省音樂家協(xié)會“每逢大師必有歌,每到節(jié)點必發(fā)聲”的堅持。系列曲譜共21冊,包括所有

本書為中央音樂學院管子教授韓雷編選。管子是中國民族吹管樂器中具有代表性的樂器,具有很強的獨特性與表現(xiàn)力。但過去作為一件民間樂器,更多的是在民間的紅白喜事、鄉(xiāng)村社火中演奏民間音樂,而由于獨特的音色,基本上是在樂隊中作為特性音色出現(xiàn),獨奏作品的創(chuàng)作數(shù)量非常有限,而協(xié)奏曲形式的作品就更為匱乏。

本書是北京舞蹈學院附屬中等舞蹈學校歌舞專業(yè)(音樂舞蹈綜合方向)在十二年的辦學過程中,通過對“樂舞雙修綜合型教育人才培養(yǎng)模式”的探索在鋼琴教學發(fā)展及教材建設方面的新突破。該教材以素質型美育教學研究為主導,選編了31首由維吾爾族、蒙古族、藏族、朝鮮族等具有代表性的中國民族民間舞蹈音樂創(chuàng)作、改編而成的鋼琴曲。

本書是指貴州侗族民間鼓吹樂將兩只嗩吶分為公聲、母聲或雌聲、雄聲,體現(xiàn)了傳統(tǒng)陰陽文化屬性�？梢杂纱烁Q探貴州乃至西南地區(qū)從古至今歷史上沒有中斷的文化承續(xù)關系。然而在侗族大歌倍受學界青睞的今天,侗族器樂的“多聲”現(xiàn)象卻鮮有問津,而侗族民間鼓吹樂正在急劇萎縮、退化甚至消失。以前從沒有對其有過系統(tǒng)的收集整理。此曲集的目的就是對其

本書收錄了13首歌曲，從不同角度勾勒出紅色江西的音樂編年史，揭示老區(qū)不老、生機勃發(fā)的密碼，謳歌偉大的革命精神和老區(qū)人民亙古不變的家國情懷。

本書作者效法仿古文今譯的做法，用現(xiàn)代學術眼光來審視清末民初這樣的一位著名琴家，并對其著作《琴鏡》及續(xù)補部分的自創(chuàng)五行譜所記錄的數(shù)十首琴曲作為對象，采取現(xiàn)在通行的簡譜譜式，進行了全部釋譯，比較全面地反映出20世紀初作為傳統(tǒng)音樂代表之一的古琴音樂所面臨的挑戰(zhàn)，以及琴人楊宗稷所作出的回應。

本書匯集了中國傳統(tǒng)笙演奏名家創(chuàng)編的代表曲目。教材集合南、北各地不同派別笙演奏名家自創(chuàng)、自編、自演的代表曲目,彰顯傳統(tǒng)笙演奏的不同特色與風格,幫助本科生全面掌握風格各異的演奏技巧與獨奏曲形式。精選了中國知名民族樂作曲家為傳統(tǒng)笙創(chuàng)作的獨奏曲目。教材選錄作曲家為傳統(tǒng)笙創(chuàng)作或改編的獨奏曲,以及改編自古曲、西洋樂曲的笙獨奏曲,體

本書以七個章節(jié)系統(tǒng)地闡述了深圳客家山歌、咸水歌、龍崗皆歌、采茶歌、男女瞽歌、民謠和童謠等的歷史淵源、地域分布、藝術特色和傳承發(fā)展。全書史料翔實，類別結構規(guī)范，理論評述專業(yè)，語言生動幽默，基本還原了深圳民歌民謠的發(fā)展脈絡，成功挖掘和留存了本土歷史文化一支根脈。同時既是對中國口頭文學遺產的一項成功搶救與保護，又是深圳民俗文