此套臨摹卡是針對初學(xué)者臨摹碑帖而編，所選碑帖均為歷代最具代表性、受眾面最廣的碑帖范本，最大特點是大字、高清、全文、零距離。套書采用長條形、書脊穿孔裝幀形式，一是方便案頭擺放、翻閱；二是每頁有6字左右，旁有簡體釋文，滿足了初學(xué)者日課練習(xí)內(nèi)容；三是每種碑帖是全文收錄，不漏一字。本套書的出版，將極大地滿足廣大書友對于高清臨摹

本書以圖文并茂的形式探討湖北地區(qū)水彩畫藝術(shù)和表現(xiàn)形式，及其文化融合發(fā)展之路。書稿以湖北當(dāng)代水彩畫為例，通過對水彩畫在中國的發(fā)展、中國水彩畫創(chuàng)作審美與技法融合、西方水彩畫及其創(chuàng)作特點、中國水彩畫的文化背景及民族精神、國內(nèi)水彩藝術(shù)家個案等相關(guān)研究，總結(jié)其文化特征，進(jìn)一步對湖北地區(qū)水彩畫的藝術(shù)特點、湖北水彩畫藝術(shù)作品的創(chuàng)作內(nèi)

本書主要介紹了視知覺的動畫藝術(shù)特性以及動畫藝術(shù)與繪畫藝術(shù)之間的視知覺差異等等相關(guān)內(nèi)容。主要分析和論述了動畫藝術(shù)與繪畫藝術(shù)之間的視知覺差別、動畫藝術(shù)的視知覺特性，以及動畫藝術(shù)的時間與空間構(gòu)成、動畫藝術(shù)的敘事性與運動性發(fā)展、動畫故事場景與情景的虛擬與幻想等。全書以動畫藝術(shù)為研究對象，在視知覺的視角下分析了動畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式

本書實操性強(qiáng)，內(nèi)容全面，拒絕空講，從風(fēng)格案例到實際應(yīng)用，任務(wù)式教學(xué)，模擬真實過程，更加強(qiáng)調(diào)的職業(yè)化的應(yīng)用。書中匯集了多位資深插畫師經(jīng)驗總結(jié)，從聽取客戶需求，鎖定目標(biāo)客群，到完成插畫作品，一步步把甲方需求具體化為插畫作品。關(guān)于商業(yè)插畫師的工作內(nèi)容也會針對不同的商業(yè)插畫的風(fēng)格，做出解析，便于根據(jù)甲方所需的不同產(chǎn)品形態(tài)，找準(zhǔn)

中國美術(shù)館于2021年舉辦了中國美術(shù)館學(xué)術(shù)邀請系列展：望岳——劉罡山水畫展。展品為劉罡老師以泰山為題材的多幅中國畫作品，作品彰顯海岱氣象，雄渾有力，氣壯山河。本書將作品集結(jié)出版，展示了畫家的藝術(shù)成果，大力弘揚了泰山精神和中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，為美術(shù)史關(guān)于泰山的作品增添了力作。

本書精選唐代工筆人物作品《步輦圖》《簪花仕女圖》《虢國夫人游春圖》《宮樂圖》等。唐代人物畫達(dá)到鼎盛期，閻立本上承顧愷之，融恢弘博大的氣勢，確立了初唐工筆人物畫風(fēng)。張萱開創(chuàng)了工筆人物畫綺麗華滋的重彩畫風(fēng)。作品《虢國夫人游春圖》描寫楊貴妃的三姐虢國夫人騎馬游春的場景。唐玄宗時的吳道子，因人物畫線法有獨到的審美意趣，影響著當(dāng)

本書為郭熙繪早春圖。郭熙擅長創(chuàng)作山水寒林之景，宗李成法，山石用“卷云”或“鬼臉”皴法，布置筆法獨樹一幟，早年風(fēng)格較工巧，晚年轉(zhuǎn)為雄壯，常于巨幛高壁作長松喬木，曲溪斷崖，峰巒秀拔，境界雄闊而又靈動飄渺。郭熙有《早春圖》《關(guān)山春雪圖》《窠石平遠(yuǎn)圖》《幽谷圖》《古木遙山圖》等傳世。在繪畫理論上亦有很高建樹，其理論集中反映在他

本書共五章，內(nèi)容包括：中國書法的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型與書學(xué)發(fā)展；現(xiàn)代書學(xué)的開端：民國書學(xué)思想；現(xiàn)代性與現(xiàn)代書學(xué)；書法本體的美學(xué)思辨；學(xué)理性書法批評及其現(xiàn)代性。

本書匯集了從唐宋時期到清朝時期的古代版畫的代表作品，一方面講述了中國版畫的長期發(fā)展歷程，另一方面還介紹了中國版畫的優(yōu)良傳統(tǒng)。

《九秋風(fēng)物》是一件齊白石的晚年作品，現(xiàn)在被保存在榮寶齋美術(shù)館。這是一幅長卷，長170厘米，寬約30厘米，非常珍貴。南朝謝靈運有首《善哉行》詩云：“三春燠敷，九秋蕭索�！边@里“九秋”指的是秋天。本書就是以此件作品為設(shè)計靈感的哦！那么，大家眼中的花園是什么樣子的呢？快去看看齊白石的花園里有些什么吧！