本書(shū)包括《狼王洛波》《春田狐的故事》《忠犬賓果》《棉尾兔豁豁耳》《松雞紅頸環(huán)》《烏鴉元帥銀斑》《浣熊查查》等七個(gè)生動(dòng)感人的故事，西頓以童話般的敘述方式、擬人化的描寫(xiě)手法將的動(dòng)物的情感刻畫(huà)得淋漓盡致，這些故事會(huì)讓孩子們發(fā)現(xiàn)動(dòng)物身上閃耀的光輝，激發(fā)孩子們豐富的想象力，讓他們得到許多自然科學(xué)知識(shí)，感受到自然界的趣味以及生命的

《兔子坡》講述了新人家就要來(lái)了，兔子坡的居民們開(kāi)始變得既興奮又不安，因?yàn)樾碌淖兓�意味著新的生活就要開(kāi)始了。為此，跳遠(yuǎn)健將喬奇還特意請(qǐng)了足智多謀的阿那達(dá)斯叔公到兔子坡來(lái)做客呢！起初，小動(dòng)物們對(duì)新人家很滿意：他們慷慨、大方，留給狐貍許多剩飯；他們辛勤耕耘，給小動(dòng)物們帶來(lái)了仲夏夜豐收的希望；他們溫和、善良，愿意與小動(dòng)物們和睦

本書(shū)是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，《老人與�！访鑼�(xiě)古巴老漁夫圣地亞哥在連續(xù)八十四天沒(méi)捕到魚(yú)的情況下，終于獨(dú)自釣上了一條大馬林魚(yú)，但這魚(yú)實(shí)在大，把他的小船在海上拖了三天才筋疲力盡，被他殺死了綁在小船的一邊，在歸程中一再遭到鯊魚(yú)的襲擊，*后回港時(shí)只剩魚(yú)頭魚(yú)尾和一條脊骨。這雖然是一個(gè)故事簡(jiǎn)單、篇幅不大的作品，但含義豐富。海明威說(shuō)：

《純真年代》是美國(guó)著名作家伊迪絲·華頓的代表作，曾獲得1921年普利策獎(jiǎng)。書(shū)中主要情節(jié)發(fā)生在19世紀(jì)70年代末80年代初的紐約上流社會(huì)。那是華頓度過(guò)童年與青春的地方，她在那兒長(zhǎng)大成人，進(jìn)入社交界，訂婚又解除婚約，*后嫁給波士頓的愛(ài)德華·華頓，并度過(guò)了婚后的*初幾年。時(shí)隔40年后，作為小說(shuō)家的

對(duì)水的重視，以色列人可能無(wú)人能及。這與猶太民族的敬水文化分不開(kāi)，更與以色列建國(guó)之初所面臨的困境密不可分。在這個(gè)60%的國(guó)土是沙漠的國(guó)家尚未獨(dú)立之前，猶太人已經(jīng)意識(shí)到：缺水，將是他們面臨的*難題。治水貫穿了以色列的建國(guó)史和發(fā)展史。從夢(mèng)想建立屬于自己的國(guó)家之初，猶太人已開(kāi)始制定全面成熟的治水方案。在以色列發(fā)展的每一階段，水

《納博科夫短篇小說(shuō)全集》是文學(xué)大師納博科夫的短篇小說(shuō)作品在國(guó)內(nèi)首次完整結(jié)集。68則風(fēng)格各異的短篇小說(shuō)，由納博科夫之子德米特里按照年代順序編輯而成。夜晚書(shū)桌前的男人被一位不速之客驚擾，原來(lái)是來(lái)自故鄉(xiāng)的木精靈；失散已久的兒子與母親重逢，卻現(xiàn)身在無(wú)比尷尬的時(shí)刻；名為剃刀的流亡理發(fā)師給曾經(jīng)迫害過(guò)他的男人刮臉；新郎在蜜月結(jié)束后不

我出生在一個(gè)極早使用茶葉制作飲料的國(guó)家，又多年習(xí)慣于英國(guó)的下午茶和茶會(huì)，當(dāng)別人向我提起波士頓茶會(huì)（BostonTea Party）的時(shí)候，我的回應(yīng)就是我想?yún)⒓�。次日早晨，《基督教科學(xué)箴言報(bào)》出現(xiàn)了一個(gè)小頭條：我們的中國(guó)來(lái)訪者來(lái)參加波士頓茶會(huì)，晚了一百六十八年。 僑居英倫二十余年后，蔣彝應(yīng)邀來(lái)到大西洋的另一端美國(guó)。

20世紀(jì)60年代，旅居英美數(shù)十載的蔣彝帶著他的鄉(xiāng)愁行至日本。 拋開(kāi)所有對(duì)這片土地的固有印象，他的足跡遠(yuǎn)超大多數(shù)日本國(guó)人之所及。 去東京觀看國(guó)際大都會(huì)的繁華演繹； 到古都奈良尋找千年前的一株八重櫻； 在河口湖畔等待云消霧霽后富士山的笑靨； 于十和田的風(fēng)雨里探訪傳說(shuō)中耶穌的墳塋。 興之所至， 雍容古雅的伊勢(shì)神樂(lè)信手成詩(shī)；

約翰·斯坦貝克（1902-1968），20世紀(jì)美國(guó)*有影響力的作家之一。他的小說(shuō)將寫(xiě)實(shí)風(fēng)格與幻想風(fēng)格有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，對(duì)后來(lái)美國(guó)文學(xué)，尤其是西部文學(xué)的發(fā)展起了重大的影響。作者通過(guò)大量資料（包括斯坦貝克的私人信件、日記、手稿以及對(duì)其親友的采訪），向讀者展現(xiàn)了一位及其復(fù)雜和矛盾的斯坦貝克，他既渴望成功又害怕成功

本書(shū)從想象性和感知性詩(shī)學(xué)觀、時(shí)空觀和敘述方式四個(gè)方面詳細(xì)而周密地論證威廉斯詩(shī)歌與印象主義繪畫(huà)藝術(shù)通感的有效性,揭示威廉斯詩(shī)歌的先鋒性和藝術(shù)特性, 從而有助于深化國(guó)內(nèi)外威廉斯的詩(shī)歌研究。