戲曲逸聞，是戲曲藝術(shù)在發(fā)展中逐步形成的，戲曲逸聞主要包含戲曲戲神信仰逸聞和戲曲人物逸聞。本書對(duì)戲曲不同劇種的主要戲神的來源、逸聞傳說予以考證，對(duì)戲曲行業(yè)內(nèi)著名藝術(shù)家、劇作家、理論家的逸聞，進(jìn)行較為完整的考察、系統(tǒng)的歸納和整理，做到了有史可依、有據(jù)可循。本書不僅為戲曲研究者提供了較豐富的史料，更為戲曲民俗研究乃至中國(guó)戲曲

戲曲“以歌舞演故事”，以多種藝術(shù)形式滿足觀眾的需求。戲曲舞臺(tái)美術(shù)作為戲曲藝術(shù)的組成部分，有其獨(dú)特的歷史、作用與價(jià)值。本書在前人史論研究的基礎(chǔ)上，整理出一條我國(guó)戲曲舞臺(tái)美術(shù)的發(fā)展軌跡，從原始歌舞、百戲演出、說唱表演到南戲、雜劇、昆曲、京劇等，力求全面系統(tǒng)地介紹戲曲舞臺(tái)美術(shù)這一獨(dú)特領(lǐng)域。本書資料詳實(shí)、脈絡(luò)清晰、通俗易懂，既

本書為中央戲劇學(xué)院麻國(guó)鈞教授帶領(lǐng)幾位博士生一起做的院內(nèi)科研項(xiàng)目。用演出空間為題，基于東亞古代演劇空間形態(tài)錯(cuò)綜復(fù)雜性之上。在東亞傳統(tǒng)戲劇演出實(shí)際使用的空間形態(tài)而言，可謂五花八門，任何常用的名稱如壇場(chǎng)、廣場(chǎng)、芝居、氍毹、勾欄、舞亭、船臺(tái)、戲臺(tái)、戲樓、戲場(chǎng)等等，都不能夠涵蓋全部演出空間形態(tài)，這些名稱過于具體，其內(nèi)

2020年，中國(guó)藝術(shù)研究院推出首屆學(xué)術(shù)提名活動(dòng)，張庚戲曲學(xué)術(shù)提名是該系列活動(dòng)之一，活動(dòng)以著名戲劇史家、戲劇理論家、戲劇教育家張庚先生的名字來命名。本活動(dòng)以課題制方式開展，立足戲曲理論，關(guān)注戲曲實(shí)踐，對(duì)年度戲曲創(chuàng)作實(shí)踐、理論研究做總體性的學(xué)術(shù)評(píng)價(jià)�；顒�(dòng)針對(duì)2019年度的戲曲研究成果、戲曲新創(chuàng)劇目和主創(chuàng)者情況進(jìn)行多輪研究、

本書重點(diǎn)介紹了兒童戲劇從創(chuàng)編到舞臺(tái)表演過程中所需要的基礎(chǔ)理論知識(shí),內(nèi)容涉及兒童戲劇改編創(chuàng)作、導(dǎo)演、表演、舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)等領(lǐng)域,對(duì)道具設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)、化妝造型、燈光照明藝術(shù)以及兒童戲劇教育等話題也做了闡釋。本書遵從兒童戲劇創(chuàng)作的特殊規(guī)律,遵從斯坦尼斯拉夫斯基等藝術(shù)家的表演理論,尊重兒童本位,借助大量的舞臺(tái)創(chuàng)作實(shí)踐案例探討了

無論是在京劇發(fā)展的歷史上，還是在當(dāng)下京劇所處的環(huán)境中，京劇與市場(chǎng)都有著天然的聯(lián)系。京劇藝術(shù)在社會(huì)變遷中表現(xiàn)出頑強(qiáng)的生命力與難以抗拒的魅力。本書以京劇藝術(shù)市場(chǎng)作為研究對(duì)象，基于現(xiàn)代的觀點(diǎn)與市場(chǎng)的角度構(gòu)建了研究京劇藝術(shù)市場(chǎng)的整個(gè)邏輯分析框架，以期對(duì)京劇藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮與發(fā)展，以及對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展的思

這是一本將表演理念、表演方法、表演心態(tài)、表演創(chuàng)造生動(dòng)闡釋的表演藝術(shù)指南。表演藝術(shù)的表現(xiàn)形式日益豐富，演員需不斷學(xué)習(xí)其理念和方法，并積極投入專業(yè)實(shí)踐。 本書包含表演藝術(shù)的鑒賞、表演技巧的剖析、試鏡和拍攝現(xiàn)場(chǎng)的重現(xiàn)等內(nèi)容，同時(shí)包含作者本身大量的案例及經(jīng)驗(yàn)。本書可以幫助初學(xué)者了解如何與經(jīng)紀(jì)人溝通，如何獲得寶貴的試鏡機(jī)會(huì)，如

南京大學(xué)戲劇戲曲學(xué)專業(yè)有著深厚的歷史傳統(tǒng)。南京大學(xué)的戲劇戲曲研究始自上個(gè)世紀(jì)二十年代。1922年秋，曲學(xué)大師吳梅先生應(yīng)南京東南大學(xué)之聘，南歸授曲。在此后近百年中，薪火傳遞，直至今日。吳梅先生的弟子盧前、唐圭璋、錢南揚(yáng)、吳白匋等先后在此執(zhí)教。上個(gè)世紀(jì)五十年代，在陳中凡先生主持下，成立戲劇研究室。“文革”后，陳白塵先生親任

該書為電視文學(xué)劇本，居中講述了以李永勝和王瑩兩位“兵支書”的動(dòng)人故事。劇本講述了以他們?yōu)榇�表�? “兵支書”群體退伍不褪色、退役不退志，積極發(fā)動(dòng)組織村里的退伍軍人組成“特戰(zhàn)隊(duì)”，攻堅(jiān)克難，齊心協(xié)力，帶領(lǐng)村民們解決飲水難問題，組建建隊(duì)，搭建電商評(píng)彈，使當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)產(chǎn)品走出大山的系列故事。

本書是一本指導(dǎo)昆曲《牡丹亭》表演的教材。本書對(duì)《牡丹亭·拾畫叫畫》這一經(jīng)典折子戲進(jìn)行了全面的梳理與總結(jié)，幫助學(xué)生全面了解與體會(huì)昆劇知識(shí)、昆劇巾生的技術(shù)技巧，使學(xué)生在今后的演出與實(shí)踐當(dāng)中，可以更好地塑造與詮釋至善至美的小生藝術(shù)形象。