本書所涉獵內(nèi)容既有藝術(shù)基礎(chǔ)理論研究，也有對紛繁藝術(shù)現(xiàn)象的評述；既有對藝術(shù)現(xiàn)狀的調(diào)查研究，也有針對藝術(shù)作品精準(zhǔn)、獨(dú)到的評論；既有對年度重要藝術(shù)活動的綜述，也有對藝術(shù)科研成果的評介等，兼顧宏觀的理論研究和微觀的藝術(shù)評論。

蒲劇是產(chǎn)生較早的梆子聲腔刷種，是一種古老的漢族民間戲曲藝術(shù)。清代稱梆子腔或山陜梆子，20世紀(jì)30年代始簡稱蒲劇，現(xiàn)主要流行于晉南和豫西、陜北部分地區(qū)。自形成到現(xiàn)在，蒲劇隨著時(shí)代的變遷而發(fā)展，為中國傳統(tǒng)文化的傳承，起到了積極的、多層面的作用，《蒲劇史稿》一書以翔實(shí)的史料、豐富多彩的內(nèi)容、雅俗共賞的筆調(diào)，介紹了蒲劇的起源、

《二人轉(zhuǎn)本體論》從二人轉(zhuǎn)的歷史、文學(xué)、音樂、表演四個(gè)方面剖析二人轉(zhuǎn)本體的成因、本體的構(gòu)成、本體的形態(tài)、本體的特色及本體的性質(zhì)。提出了二人轉(zhuǎn)藝人以演出方式維系個(gè)人生存，從而追隨觀眾流動演出、迎合觀眾而進(jìn)行創(chuàng)作是二人轉(zhuǎn)本體形態(tài)的基本成因；二人轉(zhuǎn)的本體是多元化的演藝結(jié)構(gòu)，即包含歌舞成份、戲劇成份、曲藝成份、雜技成份等，其中核

上*梆子流行于山西東南部長治、晉城兩市。它形成于明末清初，迄今有400余年歷史。在清代乾隆中后期已經(jīng)盛行，嘉慶、道光年間班社林立，名伶輩出，劇目競現(xiàn)，流派紛呈，進(jìn)入蓬勃發(fā)展時(shí)期。上*梆子是個(gè)5聲腔劇種，以演唱梆子腔為主，兼唱昆曲、皮黃、羅羅腔、卷戲，俗稱昆梆羅卷黃。其音調(diào)高亢活潑，具有粗狂、健康的農(nóng)民藝術(shù)特色。收集整理

全書實(shí)驗(yàn)部分對舞臺燈具認(rèn)知與吊掛、掛設(shè)與燈光吊桿控制、12通道數(shù)字調(diào)光臺的使用、Code288調(diào)光臺的使用、高級調(diào)光臺的使用、舞臺燈具光度測試實(shí)驗(yàn)、小型演出綜合編排等實(shí)驗(yàn)進(jìn)行指導(dǎo)，實(shí)驗(yàn)?zāi)康拿鞔_，實(shí)驗(yàn)預(yù)備知識完備，實(shí)驗(yàn)內(nèi)容與步驟具體，過程詳盡，操作性強(qiáng)，既能方便教師組織實(shí)驗(yàn)教學(xué)，又能引導(dǎo)學(xué)生自主學(xué)習(xí)。習(xí)題部分促進(jìn)學(xué)生對知

《梅蘭芳學(xué)刊》系列是梅蘭芳紀(jì)念館打造梅蘭芳研究中心的重要舉措之一，擬每年出12輯。本書系《梅蘭芳學(xué)刊》（第七輯），是以第四屆梅蘭芳研究青年論壇論文為主，共收錄論文22篇，約36萬字，圖片約50幅。此次研討會邀請了來自全國各地的多位專家以及十余位青年學(xué)者，分別從表演理論、跨文化交流、梅派經(jīng)典劇目的創(chuàng)作改編與演

本書采用了“半小說”形式,虛構(gòu)了一群熱心戲劇探索、喜愛表演的師生,通過他們?nèi)粘５纳险n、交流和排演,傳達(dá)出作者的戲劇主張,要求演員進(jìn)行真實(shí)的、深刻的、完全的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作。通過對課堂實(shí)踐的記錄方式為讀者生動、有趣、深刻地闡述了“體驗(yàn)”在表演藝術(shù)中重要的作用,以及實(shí)際學(xué)習(xí)、運(yùn)用的方式方法。是一本對演員以及有志學(xué)習(xí)表演藝術(shù)的讀

余上沅、李健吾、顧仲彝、趙銘彝、魏照風(fēng)、陳古虞、陳汝衡、陳耘、陳多九位戲劇名家在中國現(xiàn)當(dāng)代戲劇史上享有舉足輕重的地位，他們都曾就職于上海戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系，是著名教授，更是學(xué)術(shù)高峰。他們?yōu)閼騽∥膶W(xué)專業(yè)與學(xué)科的建設(shè)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，為推動中國現(xiàn)當(dāng)代戲劇及新中國戲劇教育事業(yè)的發(fā)展做出了重要的貢獻(xiàn)。《戲文名師》由上海戲劇學(xué)院

山東快書在全國范圍內(nèi)具有較大影響力，2006年5月入選首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。本書通過作者長期田野調(diào)查及文獻(xiàn)剖析，考證了山東快書源流，梳理了其發(fā)展脈絡(luò)，分析了發(fā)展規(guī)律，展示了主要發(fā)展成就，對表現(xiàn)形式及代表作品生成演進(jìn)、職業(yè)隊(duì)伍、藝術(shù)本質(zhì)、文化價(jià)值、“武老二”時(shí)期的民間發(fā)展道路、新世紀(jì)的新發(fā)展、創(chuàng)新發(fā)展路徑等進(jìn)行了

本書收錄了陳薪伊的導(dǎo)演手記、散文和劇作，其中導(dǎo)演闡述28篇，劇作7篇，散文5篇，較全面地展示陳薪伊近年來的優(yōu)秀作品及成果，對當(dāng)今的戲劇工作者有重要參考意義。陳薪伊導(dǎo)演的作品連續(xù)10屆14次獲文華獎(jiǎng)，她編劇的黃梅戲《徽州女人》獲曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)，還多次獲中宣部“五個(gè)一工程”及中國戲劇節(jié)、中國藝術(shù)節(jié)、中國京劇節(jié)、各省市戲劇節(jié)