《中國(guó)古代白話小說摭談》首先，從文化思想層面論述了中國(guó)古代小說的基本特征，指出了作為通俗文學(xué)的戲曲與小說具有市民文化精神、正統(tǒng)文化精神及少數(shù)精英文人的文化精神，并分別以《三國(guó)演義》《水滸傳》《歧路燈》《紅樓夢(mèng)》《兒女英雄傳》、“三言”、“二拍”等長(zhǎng)短篇白話小說及《琵琶記》《貞文記》《嬌紅記》《桃花扇》等戲曲作品為例作了

中國(guó)本土職場(chǎng)小說是近年來興盛于中國(guó)大陸的一種新小說類型，它具有濃厚的中國(guó)現(xiàn)代性色彩，同時(shí)在職場(chǎng)小說的創(chuàng)作、閱讀、表達(dá)的觀念方面又存在著明顯的性別分野——具有強(qiáng)烈的性別意識(shí)形態(tài)性。 《性別視域下的中國(guó)本土職場(chǎng)小說批評(píng)》將職場(chǎng)小說置于現(xiàn)代化的宏觀背景下，以性別視角切入，采取理論分析與文本批評(píng)相結(jié)合的方式，

南社是近代最大的文人結(jié)社，邱睿編著的《南社詩人群體研究》將南社的研究進(jìn)行了時(shí)間維度的拓展，不再局限于14年社團(tuán)史的梳理，而是將南社的詩人群體置于“前南社時(shí)代”、“南社時(shí)代”、“后南社時(shí)代”的時(shí)空維度下去關(guān)注文人的聚散與文學(xué)的變遷，更完整地描述了以南社為代表的革命文學(xué)的演進(jìn)歷程。本文嘗試還原文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)，對(duì)南社的詩歌創(chuàng)作給出

《解放區(qū)前期詩歌研究（1936-1942）》所要論述的解放區(qū)詩歌就是以延安為中心的、以1936年11月22日中國(guó)文化協(xié)會(huì)成立到1942年5月《在延安文藝座談會(huì)上的講話》為時(shí)間段的現(xiàn)代漢詩的發(fā)展形態(tài)，探討詩歌在特定地域、特定政權(quán)、特定語境等多重外力制約下的發(fā)展情況，盡量還原歷史，觸摸歷史的真實(shí)血脈，展示歷史存在的多種面相

《在傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間：新筆記小說研究》對(duì)新筆記小說進(jìn)行了深入的研究，上編對(duì)四位有代表性的新筆記小說作家孫犁、汪曾祺、林斤瀾、賈平凹的創(chuàng)作做了細(xì)致的探討。下編分別從審美范疇、作家的主體精神以及新筆記小說的文學(xué)史意義幾個(gè)方面對(duì)新筆記小說繼承中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)藝術(shù)的創(chuàng)作成就及文學(xué)史影響進(jìn)行了綜合論述。

為進(jìn)一步促進(jìn)在校大學(xué)生大學(xué)語文及漢語文化學(xué)習(xí)，首都經(jīng)濟(jì)貿(mào)易大學(xué)文化與傳播學(xué)院漢語言文學(xué)系在學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)懷與指導(dǎo)下，開拓進(jìn)取，努力進(jìn)行學(xué)科建設(shè)。在出版了具有特色的大學(xué)語文新教程后，考慮到教材文本閱讀量有限，給學(xué)生學(xué)習(xí)和思考帶來不便，我們策劃編寫了《中華傳統(tǒng)詩文精華讀本》�！吨腥A傳統(tǒng)詩文精華讀本》本著“直面經(jīng)典、去粗取精、

外部環(huán)境與內(nèi)部機(jī)制(蒙古族當(dāng)代文學(xué)前沿問題研究蒙古文版)(精)/中國(guó)蒙古學(xué)文庫

《故事里的文學(xué)經(jīng)典：明詩》主要內(nèi)容分為以下七部分：蕩除胡元，荒蕪文苑；浙東詩派，情理兼重；臺(tái)閣純雅，復(fù)古漸開；才子哲人，眾美薈萃；七子復(fù)古，橫絕一世；晚明詩文，童心至情；云間詩派，明詩殿軍。

詞形成于唐，盛于宋，與宋大致同時(shí)代的遼、金及其后的元，在詞作上，雖不及宋但或受宋影響，或承南之遺風(fēng)，遼金元詞，仍是中華文明中的一枝奇葩�！豆适吕锏奈膶W(xué)經(jīng)典：遼金元詞》以故事為切入點(diǎn)，運(yùn)用文學(xué)的筆法，通過一系列有趣的故事將“經(jīng)典”介紹給讀者�！豆适吕锏奈膶W(xué)經(jīng)典：遼金元詞》語言幽默風(fēng)趣，追求寓教于樂。

《故事里的文學(xué)經(jīng)典：清詩》是一本關(guān)于清詩及清詩故事的通俗類讀物。分七個(gè)主題：“遺民悲歌，易代絕響”“無端文禍，起于蕭墻”“亂世紅顏，巾幗佳人”“奇人異士，怪事趣聞”“文壇名流，科場(chǎng)鎩羽”“氣真情真，意真趣真”“乾隆朝三大名臣”“筆花四照，側(cè)帽風(fēng)流”，以故事為切入點(diǎn)，通過一個(gè)個(gè)故事，粗線條地、通俗地將清詩故事介紹給讀者。