在我的電影里，一切都有可能發(fā)生……我把一切都放了進去……實際上我并沒有什么要說的，但我就是想說出來。 費德里科·費里尼，電影史上影響力大的導演之一，被廣泛認為是一位令人捉摸不透的故事講述者和充滿想象力的造夢大師在他的電影里，一切都有可能發(fā)生。而在彼得

作為20世紀歐洲享有盛名的電影導演與知識分子，帕索里尼的個人生活和藝術創(chuàng)作以一種充滿張力的方式交織在一起。如同他的死亡，帕索里尼的電影始終籠罩在一種暴力、緊張和神秘的氛圍中，將觀眾引入一座充滿奇觀的意義迷宮。在本書中，作者不僅深入探討了帕索里尼的所有電影作品，也對他的生活經歷、創(chuàng)作生涯以及美學理念做了詳細記述。以帕索里

該書為教yu部人文社會科學研究青年項目《中國當代電影中的農民老父親形象研究》成果，以符號學為主要方法，結合美學和社會歷史的視角，研究中國當代電影中的色彩美學及紅色作為象征符號的運用；討論了電影的色彩美學和文化象征意義，將美學導向和社會學導向的電影研究相結合，確認了顏色符號、社會歷史和知識分子認同之間的關系，豐富了對

德勒茲兩卷本《電影》是電影哲學領域影響深遠的開創(chuàng)性文本，打開了人們對電影之思進行把握、反思的全新視域。德勒茲揭示出，電影生命的續(xù)存與否，不在于媒材層面新影像對舊電影的更新?lián)Q代，而關乎它能否借運動生成之力不斷激發(fā)哲學觀念的創(chuàng)造。沿著德勒茲所予之啟發(fā)，姜宇輝讓后人類的哲學思辨與后人類的影像實踐密切關聯(lián)在一起，彼此創(chuàng)生，激發(fā)

本書詳細、系統(tǒng)地探討了視聽語言的形成歷史、構成元素、選擇與構成原則、連貫敘事的基本構成（包括鏡頭的剪裁、鏡頭之間組合的匹配、蒙太奇句子的構成、段落之間的轉換）以及敘事的結構、情緒與節(jié)奏把控等。本書采用項目任務的方式，是一部論述視聽基礎知識和構成元素、分析視聽藝術技巧的比較全面的高職高專教材，是大眾傳播專業(yè)學生、影視愛好

本書由中國傳媒大學曾慶瑞教授主編，十余位作者對周振天先生的二十部作品中的戲劇人物進行剖析研究，形成一部人物論專著。在我國當代電視劇藝術的發(fā)展進程中，周振天的名字是一個響亮的存在；在涉足影視創(chuàng)作的近四十年時間里，周振天寫作了幾十部劇作，眾多膾炙人口、廣受歡迎和好評的優(yōu)秀作品，為當代中國電視藝術的發(fā)展做出了突出的貢獻。這本

本書是一部考察20世紀30年代電通影片公司左翼電影與戲劇互動的研究專著。因其左翼背景及有聲技術基礎，電通影片公司被歷史選中，成為戲劇人的大本營，從而形成了一次話劇與電影的深度交流。這次互動交流時間不算長，卻碩果累累、成就非凡。此前并無太多可資借鑒的互動經驗，“電通”人即能迅速摸索出一條可行的劇影融合之路，登上藝術高峰，

本書是成都市為2024年第37屆大眾電影百花獎所編撰。成都是我國首批歷史文化名城，是西南政治、經濟與文化中心，有著極為豐富的歷史文化內涵與民風民俗資源。本書在回溯了成都與電影的歷史淵源，從電影的內容特色、形式特色、環(huán)境特色、藝術特色等方面來介紹了成都電影發(fā)展的時代特色；介紹了近年來成都市為發(fā)展電影產業(yè)所做出的載體建設、

本書選取十二位華語電影著名導演，鄭正秋、蔡楚生、費穆、謝晉、陳凱歌、張藝謀、馮小剛、賈樟柯、王家衛(wèi)、楊德昌、侯孝賢和李安，從人生歷程、創(chuàng)作經歷開始，深入重點文本的分析，從國內批評與海外市場的反饋，再到導演整體創(chuàng)作的總結，在寫作風格方面，既保持了輕松的口語化，又強調理論研究的深度與學術前沿性，做到深入淺出，言之有物。

本書是一本研究跨文化語境下中國電影影像表達的書，共分為六個章節(jié)。第一章對跨文化語境、電影定義、影像表達進行了研究梳理；第二章圍繞初次實踐、形象輸出、重新審視、走向世界，論述了跨文化語境下中國電影影像表達的脈絡特征；第三章介紹了跨文化語境下中國電影在文化層面、媒介層面、創(chuàng)作層面和文本層面影像表達的現(xiàn)實境況；第四章分析了跨