《山水清音孫信一畫集》內(nèi)容介紹：孫信一，1947年生于上海。20世紀(jì)60年代，拜喬木、應(yīng)野平等先生為師。1980年成為陸儼少先生入室弟子。書名“山水清音”為陸儼少先生為弟子孫信一先生親筆題詞，當(dāng)代著名山水畫家、美術(shù)理論家江宏先生做序。孫信一先生早年研習(xí)石濤，再入宋元，并涉略歷代名家技法，深諳傳統(tǒng)山水畫技法，形成了自己獨

陳磊（混子哥）領(lǐng)銜的半小時漫畫團(tuán)隊通過詼諧的語言和手繪漫畫的形式，輕輕松松地就把故宮及其背后的傳統(tǒng)文化知識講得清清楚楚、明明白白。故宮作為傳統(tǒng)文化的重要載體，處處有講究，處處皆學(xué)問： 故宮選址背后是天文歷法， 故宮布局可對應(yīng)八卦五行。 在三大殿了解禮儀官制， 到后三宮感受古建之美。 翻開本書，建筑、珍寶、歷史

本次“海上風(fēng)華”展出作品精選近十年來上海組織實施的“上海歷史文脈美術(shù)創(chuàng)作工程”、“時代風(fēng)采——上海現(xiàn)實題材美術(shù)創(chuàng)作工程”、“日出東方——上海市慶祝建黨百年青年美術(shù)創(chuàng)作項目”、“十年·海上風(fēng)華——上�，F(xiàn)實題材美術(shù)創(chuàng)作項目”等重大美術(shù)創(chuàng)作項目的優(yōu)秀成果，同時特邀上海美術(shù)界的名家精品參與展覽。為計劃于9月20日開幕的現(xiàn)實題材

本書精選院藏黃牧甫名作166方，其中除早期摹仿前賢印風(fēng)之外，絕大多數(shù)是印風(fēng)成熟期且在“印外求印”思想指導(dǎo)下以宏博的視野擷取各類金石文字，并融合在黃牧甫個性印風(fēng)創(chuàng)作之中的珍品。

本書精選院藏吳昌碩名作136方，涵蓋其創(chuàng)作早、中、晚期。

本套圖書主要是針對楷書的控筆筆畫、偏旁部首間架結(jié)構(gòu)及相應(yīng)范字的進(jìn)階練習(xí)，控筆在鍛煉書法初學(xué)者對硬筆的控制能力、手腕和手指之間的靈活配合度，以及對落筆書寫的把控力度，規(guī)范初學(xué)者的握筆姿勢和書寫姿勢上具有重要作用，偏旁部首和間架結(jié)構(gòu)練習(xí)幫助楷書初學(xué)者對漢字結(jié)構(gòu)的把握，在專業(yè)指導(dǎo)下，對所寫漢字的間架結(jié)構(gòu)進(jìn)行初步的掌握和記憶，

本書精選院藏趙之謙名作103方，從中可探知趙之謙篆刻實踐歷程。本書所收錄的這批印章，據(jù)君匋先生所記，1930年首聞天津有此藏印，1952年不意在滬見到這批印的無款印譜，1955年方與鑒家朱詠葵同去天津得見，雪窗摩挲，愛不忍釋，直至1956年除夕前方成功購得。

本書精選院藏錢君匋名作110方，通過這些印章，不僅有助于全面、客觀、深入地解讀錢君匋先生的篆刻藝術(shù)，更有助于進(jìn)一步彰顯其在中國篆刻史上的地位與價值。

本書內(nèi)容：《王居士磚塔銘》刻于唐顯慶間，題“上官靈芝制文，敬客書”，書法瘦勁。明末崇禎間出土，時已裂為三塊，后又?jǐn)酁槠�，乃至八。此次影印底本為上海圖書館藏原石初拓三斷本，經(jīng)陸恭、繆曰芑、彭翰孫、潘承厚、吳湖帆等收藏，翁方綱、李丙署端，吳云、禇德彝、吳湖帆題跋。

黃士陵是踐行印從書出、書從印入的典型者、杰出者。他的篆書由小篆及金文，又將二者融會形成自己的獨特風(fēng)格，但同時也明顯受到入印篆法的影響。黃牧甫的篆書，盡管大量取材於兩周金文，但他以小篆的整飭舒和變之，以文人雅意化之，以自家性靈來“討千家米煮成一鍋粥”，心源獨造，以自己的心聲書之。本書選取黃牧甫篆書作品四種，不但給當(dāng)代提供