董其昌（一五五五一六三六），字玄宰（清人避康熙帝諱，稱元宰），號思白、思翁、香光居士等，松江華亭（今上海市松江區(qū)）人。明代書畫家。萬歷十七年（一五八九）進士，授翰林院編修。歷任湖廣提學副使、福建提學副使、河南參政、太常少卿、國子司業(yè)、南京禮部尚書、太子詹事等。其時黨爭酷烈，董其昌幾次辭官歸鄉(xiāng)，又反復起用。崇禎七年（一六

歐陽修（一〇〇七一〇七二），字永叔，號醉翁，晚號六一居士，吉州永豐（今江西省吉安市）人。北宋名臣、文學家。天圣八年（一〇三〇）進士，歷仕仁宗、英宗、神宗三朝，官至翰林學士、樞密副使、參知政事。累贈太師、楚國公，謚號文忠。北宋文壇領(lǐng)袖，倡導詩文革新運動，為唐宋八大家之一。舉賢任能，博有雅量。主修《新唐書》，撰《新五代史》

蘇軾（一〇三七一一〇一），字子瞻，號東坡居士，與其父蘇洵、其弟蘇轍并稱三蘇。眉州眉山（今四川省眉山市）人，宋代名臣、文學家、書畫家。嘉祐二年（一〇五七）進士及第，受歐陽修賞識。宋神宗時歷仕鳳翔、杭州、密州、徐州、湖州，元豐三年（一〇八〇）因烏臺詩案被貶為黃州團練副使。哲宗時官至翰林學士、侍讀學士、禮部尚書，并出任杭州、

徐浩（七〇三七八二），字季海，越州會稽（今浙江省紹興市）人。徐嶠子。唐玄宗開元五年（七一七），擢明經(jīng)第，歷遷集賢校理、都官郎中，領(lǐng)東都選。肅宗時，為中書舍人，累進國子祭酒，為李輔國所譖，貶廬州長史。代宗時，復以中書舍人召，歷工部侍郎、會稽縣公，出為嶺南節(jié)度使，入為吏部侍郎。坐事，貶明州別駕。德宗初，召授彭王傅。建中三年

《韓仁銘》，全稱《漢聞喜長韓仁銘》。東漢熹平四年（一七五）十一月三十日立。碑為圓首，有額，篆書十字漢循吏故聞憙長韓仁銘。碑額下有穿，碑石下部有殘缺。碑陽隸書，八行，碑文靠右。此碑金正大五年（一二二八）出土于河南滎陽縣，縣令李天翼移立縣署。碑陽左側(cè)刻有正大五年十一月趙秉文、李獻能跋文，詳述該碑出土情況。又刻滎陽縣令李天翼

《曹真殘碑》，三國時曹魏碑刻。清道光二十三年（一八四三）出土于陜西西安南門外，出土時碑即為殘碑，當為全碑中段。碑石殘高八十二厘米，寬一百二十二厘米。碑陽隸書二十行，碑陰隸書三十行，側(cè)面陰刻龍紋。據(jù)朱緒曾《開有益齋金石文字記》云，最先為此碑定名者為徐松。曹真（？二三〇），字子丹，沛國譙縣（今安徽省亳州市）人。幼年喪父，被

本書作者是20世紀國畫大師傅抱石先生。傅抱石在山水畫方面成就巨大，中年創(chuàng)抱石皴，筆致放逸，氣勢豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景；所作多山水畫，氣魄雄健，具有深厚的傳統(tǒng)功力和強烈的時代感。傅抱石所作繪畫作品往往大幅氣勢雄渾，小幅咫尺千里。在一些小的冊頁作品中，也是筆勢飛動，重巒疊峰，若龍蛇騰舞，令人目不暇給。本書薈萃傅抱石的《山

《十七帖》是著名的王羲之草書代表作,因卷首由十七二字而得名。原墨跡早佚,現(xiàn)傳世《十七帖》是刻本�！妒�七帖》風格沖和典雅，不激不厲，而風規(guī)自遠，絕無一般草書狂怪怒張之習，透出一種中正平和的氣象。《十七帖》用筆方圓并用，寓方于圓，藏折于轉(zhuǎn)，而圓轉(zhuǎn)處，含剛健于婀娜之中，行遒勁于婉媚之內(nèi)，外標沖融而內(nèi)含清剛，簡潔練達而動靜得宜

溥心畬在書法藝術(shù)上的成就獨樹一幟，真、草、篆、隸兼擅，寫楷用筆清勁峻拔，得唐代《圭峰禪師碑》之精髓，在于歐、柳之間，筆法嚴謹、結(jié)構(gòu)精密。晚年又融合柳公權(quán)《玄密塔》書風，兼得王羲之《蘭亭序》之影響，用筆更加精妙圓潤飽滿，風格神清骨秀，實為一代書家。溥心畬創(chuàng)作了很多高水準的楷書書法作品。本書薈萃溥心畬大量精彩的楷書作品，分

白蕉是中國現(xiàn)代帖學書法大家，在書壇有相當影響力，他的書法功力深厚，技術(shù)精到，明快清新，澹凈古雅，而又不顯孱弱單薄，非常鮮活地展現(xiàn)了晉韻及唐法。本書是在他和鄧散木四十年代出版的《鄧散木白蕉鋼筆字帖》基礎(chǔ)上重新整理編輯的。本書分為三個部分：楷書、行書、草書，特別是楷書部分，所占比重最大，字跡大而清晰，特別適合讀者進行臨摹。