《鄭君里導(dǎo)演的表演觀與創(chuàng)作實(shí)踐研究》是研究鄭君里導(dǎo)演表演觀與創(chuàng)作實(shí)踐的優(yōu)秀學(xué)術(shù)著作，全書包括緒論、鄭君里表演觀的基礎(chǔ)對(duì)斯氏體系的吸收與反思、鄭君里表演觀的形成與實(shí)踐對(duì)斯氏體系的發(fā)展與突破、鄭君里表演觀的本土拓展民族化自覺(jué)、鄭君里表演觀的創(chuàng)新電影表演與電影美學(xué)的融合及結(jié)論六個(gè)部分。

歌舞伎是日本典型的民族表演藝術(shù)，起源于17世紀(jì)江戶初期，1600年發(fā)展為成熟的一個(gè)劇種，演員只有男性。近400年來(lái)與能劇、狂言一同傳世。歌舞伎是日本所獨(dú)有的一種戲劇，也是日本傳統(tǒng)藝能之一。在日本國(guó)內(nèi)被列為重要無(wú)形文化財(cái)產(chǎn)，也在2005年被聯(lián)合國(guó)教科文組織列為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。是日本文化極為重要的部分，本書以大量精美珍貴

本書是一本以江漢平原皮影戲?yàn)檠芯繉?duì)象的專著。作者身為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人，具有豐富的第一手資料。全書不僅學(xué)理性地綜述了江漢平原皮影戲的沿革、發(fā)展、唱腔、詞例等，還包含了作者創(chuàng)作的皮影戲劇本多部。全書共分四章，加附錄。全書既從學(xué)理層面對(duì)江漢平原的皮影戲的概要、介紹、歷史發(fā)展、唱腔套路做出了闡述，又附加上作者多年來(lái)撰寫的多

中國(guó)話劇必須民族化；話劇借鑒戲曲，是民族化的重要途徑。 中國(guó)話劇必須民族化，但它又必須是現(xiàn)代的、話劇的。 舶來(lái)的話劇與中國(guó)民族現(xiàn)實(shí)相擁抱，從而在民族精神的深刻表現(xiàn)、民族性格的真實(shí)刻畫與民俗風(fēng)情的生動(dòng)描寫中走向現(xiàn)代化，也在戲劇審美和藝術(shù)創(chuàng)造等方面從民族戲曲那里汲取營(yíng)養(yǎng)。 本書力求在這個(gè)方面做系統(tǒng)、深入的探討。

一種思潮為什么能夠長(zhǎng)久不衰而成為戲劇發(fā)展的主流？ 一種戲劇思潮為什么持續(xù)時(shí)間不長(zhǎng)隨即逐漸衰微？ 一種戲劇思潮現(xiàn)在看來(lái)仍相當(dāng)深刻并具有現(xiàn)實(shí)意義，為何當(dāng)年卻遭到反對(duì)或批判？ 一種戲劇思潮又為什么成為戲劇發(fā)展中的逆流？ 人們可以在戲劇思潮起伏的演變中，宏觀地把握一個(gè)時(shí)代戲劇發(fā)展的走向，并從中總結(jié)出戲劇發(fā)展的某些帶有規(guī)

此書由《汗青格勒》《輝特美日根特木尼》《尕海圖力格齊》《虎子牛犢狐貍的故事》《大象與老鼠》《找中指》《三個(gè)柱子》等話劇、歌劇、默劇、兒童游戲劇本組成。大約15字左右。

該書是“社火文化藝術(shù)研究叢書”中的一冊(cè)。社火，是中國(guó)民間在節(jié)日舉行的傳統(tǒng)集體游藝活動(dòng)。該書根據(jù)社火藝術(shù)與三國(guó)戲曲的特點(diǎn)，探了二者間的關(guān)系，重點(diǎn)對(duì)三國(guó)戲曲的發(fā)展歷史進(jìn)行研究，對(duì)各個(gè)歷史時(shí)期三國(guó)戲曲的發(fā)展?fàn)顩r、特點(diǎn)、價(jià)值，代表作家作品進(jìn)行研究、評(píng)價(jià)，深入分析了戲曲舞臺(tái)上的三國(guó)人物和三國(guó)故事，探究了三國(guó)戲曲故事的來(lái)源及其與《

本書分為戲劇行業(yè)發(fā)展觀察、戲劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展探索、舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)觀劇評(píng)析、戲劇藝術(shù)家訪談與研究四輯，收錄了《在舞臺(tái)視野下感受時(shí)代脈搏——聚焦新時(shí)期農(nóng)村題材話劇創(chuàng)作》《市場(chǎng)產(chǎn)業(yè)化中的戲劇夢(mèng)想》《寫意與留白——評(píng)析<北京法源寺>話劇改編與舞臺(tái)呈現(xiàn)》《烽火硝煙中走來(lái)的“文藝戰(zhàn)士”》等文章。

中國(guó)藝術(shù)科技研究所、國(guó)家舞臺(tái)設(shè)備質(zhì)量檢驗(yàn)檢測(cè)中心組織本演出行業(yè)和相關(guān)行業(yè)專家對(duì)演出安全生產(chǎn)設(shè)計(jì)的各個(gè)方面開展系統(tǒng)性研究,本書匯編部分研究成果。本書收集9篇研究文章,分為:綜述篇、專題研究篇、專項(xiàng)工作篇。本書深度分析演出安全生產(chǎn)管理責(zé)任;從人員、環(huán)境、設(shè)備、管理和活動(dòng)自身五個(gè)維度揭示了演出安全的整體風(fēng)險(xiǎn);從運(yùn)營(yíng)管理制度、

《歌劇表演藝術(shù)研究》共分為六章，分別介紹了歌劇藝術(shù)、西方歌劇藝術(shù)的發(fā)展沿革、中國(guó)歌劇藝術(shù)的發(fā)展沿革、中國(guó)民族歌劇表演、歌劇的表現(xiàn)形式和歌劇的舞臺(tái)表演等內(nèi)容。《歌劇表演藝術(shù)研究》在撰寫上突出以下特點(diǎn)：首先，內(nèi)容豐富、系統(tǒng)。第二，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、條理清晰、層次分明、重點(diǎn)突出、通俗易懂，具有較強(qiáng)的系統(tǒng)性和指導(dǎo)性。