明星小作家系列圖書共6冊(cè)，《你心里在想啥，凱迪？——跟吳凱迪一起寫日記》以故事的形式，通過(guò)小女孩吳凱迪寫日記的心路歷程，告訴小讀者：為何要寫日記，日記里可以寫什么，寫日記的經(jīng)歷可以給我們什么啟示等。作者將寫作知識(shí)點(diǎn)穿插在充滿溫情的故事之中。

明星小作家系列圖書共6冊(cè)，《然后呢，凱迪？——跟吳凱迪一起寫故事》講了吳凱迪一家去旅行的故事，同時(shí)教小讀者如何描述一個(gè)故事。主人公吳凱迪充滿奇思妙想，書中的對(duì)話生動(dòng)鮮活。吳凱迪一家的旅行故事本身也是一個(gè)很好的故事范例。作者還提供了具體的寫作建議，幫助小讀者找到寫作方向。

明星小作家系列圖書共6冊(cè)，《凱迪，寫詩(shī)不需要押韻——跟吳凱迪一起寫詩(shī)》聚焦簡(jiǎn)單的詩(shī)歌寫作技巧。作者借助吳凱迪與朋友一起寫詩(shī)的經(jīng)歷，具體介紹了什么是押韻、藏頭詩(shī)，以及如何運(yùn)用隱喻、多種感官寫詩(shī)等，幫助讀者認(rèn)識(shí)詩(shī)歌、學(xué)會(huì)基本的詩(shī)歌創(chuàng)作技巧、培養(yǎng)小讀者對(duì)詩(shī)歌的興趣。

本書致力于展示外國(guó)文論與比較詩(shī)學(xué)領(lǐng)域多聲部的話語(yǔ)實(shí)踐，多方位有深度地開(kāi)采、借鑒多流脈多聲部的世界文論；倡導(dǎo)中國(guó)學(xué)者的主體立場(chǎng)與文化自信，胸懷多元化的世界，直面世界文論發(fā)育的原生態(tài)；倡導(dǎo)由粗放式的追蹤轉(zhuǎn)入深耕式的吸納；著力突破“中西對(duì)立”的思維定勢(shì)，將外國(guó)文論細(xì)化為五大流脈“國(guó)外馬克思主義文論”、“歐陸文論”、“英美文論

本書對(duì)世紀(jì)之初中西比較文學(xué)的重要階段進(jìn)行縱向掃描，對(duì)中西自然美學(xué)要義進(jìn)行橫向概覽，并從跨文化視野對(duì)當(dāng)代中西比較文學(xué)的經(jīng)典著作做了專題探討，努力形成中西比較文學(xué)的點(diǎn)線面立體觀察，為推進(jìn)中西比較文學(xué)研究發(fā)展提供有益思路。

這是一本探索與發(fā)展“劇本設(shè)計(jì)”理念的劇作書，傾注了作者二十五年的教學(xué)與實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。寫劇本是一個(gè)設(shè)計(jì)故事的過(guò)程，本書從故事、人物、結(jié)構(gòu)、視點(diǎn)、時(shí)間、空間及類型七個(gè)方面，將電影劇本與建筑設(shè)計(jì)圖紙進(jìn)行類比，闡釋如何利用劇本這一“設(shè)計(jì)圖紙”建構(gòu)想象中故事世界。書中提供了豐富的影片案例分析，既有摘得國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)的華語(yǔ)電影，如《活著》《

空間是一個(gè)既古老又現(xiàn)代的話題。隨著人文社科領(lǐng)域的空間轉(zhuǎn)向，空間從早期西方哲學(xué)里永恒不變、無(wú)形無(wú)狀的容器，轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋�(gè)不斷被賦予新意義的復(fù)雜場(chǎng)所。《空間/外語(yǔ)學(xué)科核心話題前沿研究文庫(kù)·外國(guó)文學(xué)研究核心話題系列叢書》首先梳理了現(xiàn)代空間的基本特征，介紹了對(duì)于空間理念革新影響巨大的哲學(xué)和理論思想，并著重結(jié)合文學(xué)批評(píng)研究，探討了二

本書是由國(guó)內(nèi)著名學(xué)者史忠義、欒棟先生主編的“人文新視野”研究論文的第16輯，書稿主要包括現(xiàn)代性與后現(xiàn)代性研究、詩(shī)學(xué)研究、法語(yǔ)文學(xué)研究、語(yǔ)言學(xué)和語(yǔ)用學(xué)研究、比較文學(xué)研究、問(wèn)題學(xué)研究等幾個(gè)欄目，其中包含文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)對(duì)當(dāng)下現(xiàn)代性和后現(xiàn)代性爭(zhēng)議問(wèn)題的探討，外國(guó)文學(xué)作品的藝術(shù)分析和文化解讀以及國(guó)內(nèi)的譯介接受，還有論文探究了“問(wèn)

當(dāng)古老的琴音標(biāo)記法被人遺忘，整理一套準(zhǔn)確的指法就變得不可或缺。非常早的論集《指法》撰于唐代。此書在琴界流傳至今已逾千載，可惜現(xiàn)存版本歷經(jīng)多番改易，如抄寫中的謬誤、后人不當(dāng)?shù)难a(bǔ)充和注解等，已經(jīng)失卻原意。為了恢復(fù)這一珍貴文獻(xiàn)的可讀性，楊元錚先生貢獻(xiàn)了自己的學(xué)識(shí)和經(jīng)驗(yàn)（此前，他已發(fā)表大量有關(guān)琴學(xué)的研究，包括對(duì)非常古老的琴譜中

《文學(xué)場(chǎng)：反詰與叩問(wèn)（新筆記體批評(píng)）》是80后批評(píng)家傅逸塵近年文學(xué)批評(píng)成果的結(jié)集�！段膶W(xué)場(chǎng)：反詰與叩問(wèn)（新筆記體批評(píng)）》的突出特點(diǎn)是：文體新穎，個(gè)性鮮明，文字散文化，強(qiáng)調(diào)批評(píng)的文學(xué)性意味；尤其是借鑒了中國(guó)古典文論中“筆記體批評(píng)”的形式與概念，與西方現(xiàn)代理論批評(píng)相融合，提出并嘗試一種具有新意的“新筆記體批評(píng)”概念；強(qiáng)調(diào)批