《戲曲服裝中的“鎧”“靠”研究》該書稿首先是探尋戲衣“鎧”“靠”的生活原型，梳理其發(fā)展流變，研究其創(chuàng)新突破。通過(guò)對(duì)戲衣“鎧”“靠”的實(shí)物對(duì)比，研究不同歷史時(shí)期戲衣制作的時(shí)代特征；結(jié)合傳統(tǒng)京劇曲目中的穿“靠”的各種角色的臉譜、盔帽等不同裝扮特點(diǎn)，從美學(xué)、藝術(shù)學(xué)、歷史學(xué)角度展開深入研究。本書通過(guò)對(duì)京劇服裝“鎧”“靠”的深入

本書的主要內(nèi)容如下：一是簡(jiǎn)要介紹了紹興的概況。二是介紹紹劇的歷史淵源、特點(diǎn)及其地位。三是展示紹劇猴戲經(jīng)典劇目的表演劇照，其中包括《孫悟空三打白骨精》《火焰山》《真假悟空》《咫尺靈山》《大鬧乾坤》《白猿救母》《龍宮借寶》等戲曲的表演劇照。四是介紹猴戲臉譜的種類、紹劇猴戲臉譜的特點(diǎn)與勾畫紹劇猴戲臉譜的步驟。五是通過(guò)圖片形式

本書共八章，內(nèi)容包括：曲藝、鼓曲、鼓書；淮北的自然、生活環(huán)境與人文背景綜述；淮北大鼓的淵源、歷史沿革及發(fā)展現(xiàn)狀；淮北大鼓的藝術(shù)特點(diǎn)；淮北大鼓的功能價(jià)值及傳承發(fā)展等。

本書針對(duì)當(dāng)前曲藝學(xué)的學(xué)科建設(shè)、當(dāng)前處境、曲藝人才培養(yǎng)等問(wèn)題進(jìn)行了深入思考與探究，通過(guò)多側(cè)面分析，如《論相聲演員的自我修養(yǎng)》，對(duì)規(guī)范曲藝演員的藝德進(jìn)行了論述，以及近幾年的《中國(guó)曲藝發(fā)展研究報(bào)告》，反映中國(guó)曲藝近些年來(lái)的研究成果及其存在的問(wèn)題，對(duì)于曲藝研究者

本書以湘昆為對(duì)象，取口述史的研究視角，在全面梳理前人研究成果的基礎(chǔ)上，通過(guò)對(duì)親歷者口述史料的采錄整理，綜合運(yùn)用文獻(xiàn)研究法，音樂(lè)分析法，歷史研究法等，將湘昆置于中國(guó)民曲文化發(fā)展的歷史背景中，多維度探討了湘昆的發(fā)展情況，試圖深入解讀湘昆的文化內(nèi)涵，建立湘昆聲像圖譜數(shù)據(jù)庫(kù)，旨在為湘昆的傳承和發(fā)展建構(gòu)一個(gè)合理的模式。

由著名戲劇家潘俠風(fēng)創(chuàng)辦的《游藝畫刊》是以戲劇藝術(shù)為主體的娛樂(lè)性、綜合性的半月刊。1940年4月創(chuàng)刊，1945年9月終刊。畫刊設(shè)有戲劇、電影、雜耍、藝術(shù)、文藝、漫畫、臺(tái)球、國(guó)術(shù)、象棋、詞譜、小說(shuō)等十幾個(gè)欄目。每期都配發(fā)數(shù)幅京劇名伶彩色演藝照片，并都有主編潘俠風(fēng)的編者話。各期經(jīng)�？�載著名報(bào)人娛園老人（戴愚庵）、聊公（即張聊

本書記錄整理了采訪活躍于武漢京劇界的藝術(shù)家及相關(guān)工作者的口述。通過(guò)他們的口述,為讀者展現(xiàn)了一幅幅以京劇表演活動(dòng)為中心的生活畫面和武漢京劇藝術(shù)的發(fā)展歷程,自然而然地勾勒出了藝術(shù)家們所生活的時(shí)代,展現(xiàn)了他們的藝術(shù)造詣和非凡成就。還原了有“三鼎甲”之稱,與北京、上海齊名的武漢京劇繁盛時(shí)代的歷史舊影,再現(xiàn)了名家風(fēng)采,本書內(nèi)容豐

本書共分以下章節(jié)：引言；第一輯宋元篇；第二輯明代篇；第三輯清代篇。主要內(nèi)容有：因戲作語(yǔ)宣大義；精忠報(bào)國(guó)“岳飛戲”；色藝雙絕珠簾秀；生死相隨“同窗記”；人鬼相戀“紅梅記”；人“鬼”奇緣“西園記”；薄命才女“春波影響”；忠厚篤誠(chéng)“占花魁”；人妖癡戀“雷峰塔”；可憐一生“長(zhǎng)生殿”。

本書共分為三大部分:第一部分,對(duì)漢劇臉譜的淵源、流變進(jìn)行概述。第二部分,對(duì)漢劇十大行臉譜進(jìn)行分類,分為末、凈、生、旦、丑、外、小、貼、雜十類,且圖文并茂地展示各種類別的漢劇臉譜,對(duì)特色臉譜及已瀕臨失傳的漢劇臉譜單列出來(lái),指出特色臉譜與京劇臉譜的區(qū)別,分析瀕臨失傳的漢劇臉譜的畫法。第三部分對(duì)本書所列的漢劇臉譜進(jìn)行系統(tǒng)總結(jié)

本書對(duì)以鄧洪山為代表的五音戲表演藝術(shù)家的舞臺(tái)實(shí)踐進(jìn)行了全面梳理,首次提出了五音戲表演流派的觀點(diǎn)。采用專業(yè)技術(shù)分析的手法,對(duì)三個(gè)五音戲代表人的唱腔結(jié)構(gòu)、做功表演、潤(rùn)腔手法等的實(shí)際演唱進(jìn)行樂(lè)譜分析和比對(duì)研究,闡述了鄧派表演藝術(shù)對(duì)后世重要深遠(yuǎn)的影響,后輩五音戲表演藝術(shù)家在傳承與發(fā)展上的個(gè)性特征,演唱風(fēng)格及表演上的繼承與創(chuàng)新等