《梅東草堂詩集·柳邊紀(jì)略·塞外草》由《梅東草堂詩集》、《柳邊紀(jì)略》與《塞外草》組成�！睹窎|草堂詩集·柳邊紀(jì)略·塞外草》是顧永年和楊賓所作的詩集，主要收錄了其在流放期間創(chuàng)作的詩歌，記錄了其流放時(shí)對(duì)當(dāng)?shù)刈匀伙L(fēng)光、風(fēng)土人情、民俗物產(chǎn)等的所見所感，具有較高的文獻(xiàn)資料價(jià)值。《梅東草堂詩集·柳邊紀(jì)略·塞外草》包含了《過泖河和丁天庵

小修作品之中，有詩、游記、尺牘諸體，而詩從美學(xué)觀點(diǎn)來看，是一種畫似的文學(xué)，即能描寫山光水色，又能勾勒人性世態(tài)，從某種意義上說，詩又是人格的象征。小修的詩，文風(fēng)雋秀生動(dòng)，語言樸實(shí)詼諧，每首詩都是其性靈的抒寫，感情的宣泄。小修的詩是一面折光鏡，折射出了性靈文學(xué)的精髓。

《米》冉仲景最新的詩歌選集。冉仲景的詩歌自然，懇切，地域色彩濃厚，語言具有獨(dú)特的表現(xiàn)力，鮮活地傳達(dá)了高原地區(qū)生活的生命原色。

《兩個(gè)字》這一詩集意象開闊，展現(xiàn)詩人廣闊的視野和活躍的靈魂涌動(dòng)，表達(dá)了作者對(duì)詩歌的理解：詩歌是極度自由的，沒源頭的來，沒理由的走，沒有枷鎖，沒有規(guī)律可循。詩人做的只是寫自己的感覺，記錄自己和世界的滲透感、融入感，用去掉矯情的“真”來表達(dá)復(fù)雜的世界。

《三只雁飛過》里面集結(jié)了楊見最新創(chuàng)作從未發(fā)表過的詩作。作者非常擅長抒寫小事物：也許是一把木勺，也許是一個(gè)削完的蘋果；哪怕是在作者眼前瞬間閃過的情景，瞬間發(fā)生的小事情，作者都能抒寫成一首詩歌。并在詩歌里展現(xiàn)出自己獨(dú)特的視角，讓人感受到詩人對(duì)思想執(zhí)著的發(fā)掘和熱愛，并在釋放的同時(shí)又及時(shí)地實(shí)現(xiàn)了詩的控制，給人耳目一新又拿捏到位

《唐詩三百首》是一部流傳很廣的唐詩選集。唐朝（618年~907年）二百九十年間，是中國詩歌發(fā)展的黃金時(shí)代，云蒸霞蔚，名家輩出，唐詩數(shù)量多達(dá)五萬余首。孫琴安《唐詩選本六百種提要·自序》指出，“唐詩選本經(jīng)大量散佚，至今尚存三百余種。當(dāng)中最流行而家傳戶曉的，要算《唐詩三百首》。”

《中國近代文學(xué)叢書：張謇詩集》收清末狀元南通實(shí)業(yè)家張謇的全部詩作，張謇既是光宣詩壇的重要詩人，又是狀元實(shí)業(yè)家，親歷晚清民國，其詩作亦可當(dāng)詩史來看。此次《張謇詩集》收詩比《張季子詩錄》、《張季子九錄》及前后兩次出版的張氏全集都要全，所收詩作絕大多數(shù)有編年，而且經(jīng)過南通徐乃為教授的精審細(xì)校，大大提高了張謇詩的可讀性。

《張謇詩集》收清末狀元南通實(shí)業(yè)家張謇的全部詩作，張謇既是光宣詩壇的重要詩人，又是狀元實(shí)業(yè)家，親歷晚清民國，其詩作亦可當(dāng)詩史來看。此次《張謇詩集》收詩比《張季子詩錄》、《張季子九錄》及前后兩次出版的張氏全集都要全，所收詩作絕大多數(shù)有編年，而且經(jīng)過南通徐乃為教授的精審細(xì)校，大大提高了張謇詩的可讀性。在清末民初，張謇首先是實(shí)

該叢書是當(dāng)代優(yōu)秀青少年對(duì)中華民族偉大復(fù)興“中國夢(mèng)”的認(rèn)知、理解和贊頌。這些青年普遍是清華大學(xué)的優(yōu)秀學(xué)子，他們通過對(duì)時(shí)代的思考和觀察、以真實(shí)感人的語言和多種文學(xué)形式描述了這一代人的“中國夢(mèng)”。清華大學(xué)一直是高校思想政治理論課的標(biāo)桿。學(xué)校高度重視思想政治理論課教育教學(xué)，大力推進(jìn)思想政治理論課改革，不斷創(chuàng)新手段和方法，取得了

本書收錄的作品主要包括：湖月泛舟、說風(fēng)、即興口占、深山夜寺、商南界版游、無題、溪月、采蓮女、終南山·春、鎮(zhèn)宋木王國家森林公園游、秋月夜、春溪、太河風(fēng)歌、告春等。