本書共分為十一個章節(jié)，普及了刺繡的基礎知識，介紹了水族馬尾繡的常見圖案、藝術特點、文化內(nèi)涵、技法、傳承故事等，書中配有大量豐富而精美的展示圖片，圖文并茂地呈現(xiàn)了水族馬尾繡的多姿多彩。具體內(nèi)容包括：刺繡概述、認識中國“四大名繡”、了解少數(shù)民族刺繡等。

本書建立了跨國家、年齡、語言的陶瓷文化交流,書中呈現(xiàn)了島田文雄、雅克·考夫曼等國際陶藝家的陶瓷藝術作品,及相關研究文章。并聚焦陶瓷藝術教育,通過交流促進陶瓷藝術教育的發(fā)展,創(chuàng)建一個開放、相融、平等、多元的國際化藝術創(chuàng)作與學術交流的平臺。本書的出版可對陶瓷藝術家及相關從業(yè)者提供參考借鑒。

本書為專業(yè)花藝圖書,從設計學、技術、材料學3個方面入手,用1100個專業(yè)術語、500余幅專業(yè)圖示,對100多年來陸續(xù)形成的西方現(xiàn)代花藝詞匯,進行了標準化、系統(tǒng)性的介紹。為世界各國花藝師的學習和交流,提供了通用的語言。本書專業(yè)性極強,內(nèi)容涉及西方歷史、西方建筑、西方藝術史等方方面面,更有專業(yè)級色彩學、植物學、花藝操作知識

本書共七章，內(nèi)容包括：玻璃藝術專業(yè)的課程體系與教學思路、認識玻璃、平面玻璃教學、窯制玻璃教學、吹塑玻璃教學、創(chuàng)作與方法等。

風水在我國已經(jīng)有幾千年的歷史，涉及的內(nèi)容十分廣泛，其中蘊含的文化思想內(nèi)涵十分豐富。即使在今天，風水中的生態(tài)考量和審美意趣仍然具有借鑒價值。以陰陽五行為基礎的風水術所相看的都是圖像化的景觀，因此風水術及其所觀照和營造的景觀圖像也就成為解碼中國傳統(tǒng)文化的一個重要方面。《中華圖像文化史風水圖像卷》一書從風水術的形成背景、形法

本書第一篇“文脈流傳”，為回溯先賢所開辟并傳承數(shù)千年的中國傳統(tǒng)插花歷史文化流傳之路；第二篇“繼往開來”，回顧并記錄中國傳統(tǒng)插花的現(xiàn)當代傳承與弘揚之路；第三篇“古韻·新風”，古韻為歷代傳統(tǒng)插花經(jīng)典名作賞析，新風是傳承團隊三十余年來傳習實踐原創(chuàng)作品的呈現(xiàn)與解析。

本書是“中華圖像文化史”的類型史之一,專門研究了山水圖畫的產(chǎn)生和演變歷程,通過對先秦至清代山水圖畫的主要特點、構成場域、生產(chǎn)場域、傳播場域進行分析,使讀者了解各個朝代山水圖畫的主要成就和審美風尚,并體味到其中所蘊含的豐富的文化內(nèi)涵和人文精神。

本書不同于美術史研究,也不是一般意義的藝術史,它匯集了從新石器晚期到清末300余幅有典型意義的圖像資料,調(diào)動了考古學、美術學、文獻學、宗教學、圖像學、符號學、傳播學多種的研究方法,從多視角、全方位對銅鏡圖像作出立體的解讀。特別是從圖像的生產(chǎn)場域、構成場域、社會場域的三個維度展開,每個場域中都含有技術性形態(tài)、構成性形態(tài)、

本書在編寫過程中注重理論性與實踐性的結合,做到具體問題具體分析,由體到面和點,再由點和面到體,循環(huán)往復,做到全方位、立體的闡述和講解。首先,條理清晰,內(nèi)容講解細致入微,理論闡述詳盡,將抽象的理論與具體的實踐案例結合,深入淺出,避免了假大空的紙上談兵,做到通俗易懂。其次,文圖結合,在講解設計原理的同時,配以大量的實際案例

本書分為四個章節(jié):吳越地區(qū)的地理特點與織繡傳統(tǒng)、吳越地區(qū)的織造技藝與當代傳承、吳越地區(qū)的刺繡技藝與當代傳承技藝以及吳越地區(qū)傳統(tǒng)織繡類手工技藝的當代應用等內(nèi)容。本書從吳越地區(qū)織繡傳統(tǒng)入手,詳細闡明其起源、發(fā)展、流派、特征,并結合現(xiàn)代人們的生活需求,探討了吳越織繡類手工藝在未來發(fā)展趨勢。希望對中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護有所幫