《顏真卿楷書增廣賢文》在原文上加注拼音，迎合了歷代教材從識字和寫字起步的特點。為了改變讀者常常只會讀、背、寫詩文而往往不明詩文含義的情況，編者還以直譯和意譯相結(jié)合的方式，對原詩逐句加以翻譯，目的是讓一般讀者更好地理解每一句詩的含義，反過來再讀寫詩文，就更容易做到融會貫通，有效提高自己古典文學(xué)的水平、素養(yǎng)，從而也使本書達(dá)

《趙孟頫楷書千家詩》在原文上加注拼音，迎合了歷代教材從識字和寫字起步的特點。為了改變讀者常常只會讀、背、寫詩文而往往不明詩文含義的情況，編者還以直譯和意譯相結(jié)合的方式，對原詩逐句加以翻譯，目的是讓一般讀者更好地理解每一句詩的含義，反過來再讀寫詩文，就更容易做到融會貫通，有效提高自己古典文學(xué)的水平、素養(yǎng)，從而也使本書達(dá)到

《書法鑒賞》是漢字的書寫藝術(shù)。漢字在漫長的演變發(fā)展過程中，一方面起著思想交流、文化傳承等重要作用，另一方面它本身又形成了獨特的造型藝術(shù)——書法�？梢哉f，書法是以漢字為基礎(chǔ)，運用線條反映美，表達(dá)人們的審美感受的抽象的符號藝術(shù)，它要靠書寫者嫻熟的技法來表現(xiàn)和表達(dá)。書法鑒賞是指書法鑒賞者對書法作品進(jìn)行的觀賞、解讀與分析的活動

草書線條，既抽象又形象，既簡單又深沉，既浪漫又理性，既傳統(tǒng)又新潮，暗合了現(xiàn)代藝術(shù)審美元素的玄機(jī)。從傳統(tǒng)草書經(jīng)典中尋找靈感，完全可以生發(fā)出現(xiàn)代書法藝術(shù)的奇葩。

草書線條，既抽象又形象，既簡單又深沉，既浪漫又理性，既傳統(tǒng)又新潮，暗合了現(xiàn)代藝術(shù)審美元素的玄機(jī)。從傳統(tǒng)草書經(jīng)典中尋找靈感，完全可以生發(fā)出現(xiàn)代書法藝術(shù)的奇葩。

草書線條，既抽象又形象，既簡單又深沉，既浪漫又理性，既傳統(tǒng)又新潮，暗合了現(xiàn)代藝術(shù)審美元素的玄機(jī)。從傳統(tǒng)草書經(jīng)典中尋找靈感，完全可以生發(fā)出現(xiàn)代書法藝術(shù)的奇葩。

法帖至寶神韻超天逞江左風(fēng)華龍?zhí)�天門虎臥鳳崗現(xiàn)神乎技藝清乾隆帝獲晉代王羲之《快雪時睛帖》、王獻(xiàn)之《中秋帖》、王旬（造字）《伯遠(yuǎn)帖》奉若稀世之珍，分別題耑“神乎技藝”、“至寶”、“江左風(fēng)華”合稱之為“三�！保�辟暖閣貯之曰“三希堂”。十二年（公元1747年）帝下旨內(nèi)府以三希擔(dān)綱，編刻大型叢帖《三希堂法帖》，收集魏晉至明末書法

《三希堂法帖(圖文本)(套裝共4冊)》是清乾隆初年由宮廷編刻的一部大型法帖�！救�希堂】在北京故宮博物院養(yǎng)心殿內(nèi)，清高宗將王羲之的《快雪時晴帖》、王的《伯遠(yuǎn)帖》、王獻(xiàn)之的《中秋帖》收藏于此，視該三帖為希世珍寶，因而得名。乾隆十二年梁詩正等受命編次內(nèi)府所藏魏晉至明代書家的墨跡鉤模鐫刻，取名《三希堂法帖》�！度�希堂法帖(圖文

戊辰年（1988年）鈐印本，連史紙線裝六冊附函。本套書為錢君匋輯自藏趙之謙，黃士陵，吳昌碩刻印而成，收印五百余方。最后一冊為四十名家，陳曼生，趙次閉，張廷濟(jì)，吳熙載，齊白石，趙叔孺，錢瘦鐵，鄧散木，韓登安等治印。該譜選料考究，鈐拓精良，裝幀設(shè)計乃錢君匋親自而為，殊為珍貴，今人有"建國后印譜看錢君匋"之說。本冊為趙之謙卷

戊辰年（1988年）鈐印本，連史紙線裝六冊附函。本套書為錢君匋輯自藏趙之謙，黃士陵，吳昌碩刻印而成，收印五百余方。最后一冊為四十名家，陳曼生，趙次閉，張廷濟(jì)，吳熙載，齊白石，趙叔孺，錢瘦鐵，鄧散木，韓登安等治印。該譜選料考究，鈐拓精良，裝幀設(shè)計乃錢君匋親自而為，殊為珍貴，今人有"建國后印譜看錢君匋"之說。本冊為四十名家